Модата наистина ли се облича като „Дяволът носи Прада“?

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

Когато „ Дяволът носи Прада “ беше публикуван през 2006 година, той завоюва безчет почитатели: критиците обожаваха това, че остро сатиризира сапунения, само че сериозен бизнес на издаването на фешън списания; Мерил Стрийп, която играе страхотната редакторка на списание Миранда Прийстли, и дизайнерът на костюми Патриша Фийлд (която също по този начин провежда външния тип на „ Сексът и градът “) завоюваха номинации за Оскар; и филмът завоюва над 300 милиона $.

Но стилните хора не бяха измежду благоговейните. Не единствено, че Ана Уинтур, на която се основава Миранда, подцени книгата от 2003 година – „ Не мога да си спомня кое е това момиче “, сподели тя на сътрудник, откакто научи, че нейната някогашна асистентка, Лорън Вайсбъргър, разгласява разказ, основан на нейното време като подчинена на редактора на Vogue, съгласно биографията на Ейми Одел от 2022 година „ Анна “ – само че тя се плъзна над съществуването на кино лентата, до момента в който все пак се възползва от студения си портрет. (В последна сметка тя участва на прожекция - носейки Prada.)

Дрехите обаче бяха особена мъчителна точка за промишлеността. През 2006 година The New York Times интервюира фешън фигури, които се притесняваха от костюмите, които се състоеха от глава до пети тоалети на Шанел и дамски палта за Ан Хатауей като нещастния помощник на Миранда Анди и няколко големи кожи и авиаторски рамки за Миранда. Тогавашният шеф на стилните вести на списание Elle Anne Slowey счита облеклата за „ подигравка на това по какъв начин хората, които не работят в модата, мислят, че наподобяват стилните хора “.

Хората в офиса на Vogue си спомнят, че са се чувствали по същия метод: „ Отнасяхме се извънредно самомнителен и надменно към облеклата на всички останали и изключително към всеки, който се опитваше да изобрази стилната промишленост “, сподели Плъм Сайкс, дълготраен редактор на Vogue.

„ Ботушите на Chanel, които Анди носеше, всички си помислихме – това е доста британска фраза – gopping error! “ добави тя, имайки поради обувките над коляното, които Анди облича след преобразяването, които въодушевиха един от най-цитираните диалози във кино лентата: „ Носите ли... “ измърморява обърканата й съперничка, асистентката Емили (изиграна от Емили Блънт). „ Ботушите на Chanel? “ мърка победоносно причесан Анди. " Да, аз съм. "

„ Никога не бихме облекли сако на Chanel, с ботуши на Chanel с пола на Chanel “, сподели Сайкс. " Американският Vogue по това време в действителност беше в миг на персонален жанр - основно P, основно S - където разбивахте всички дизайнери. И по този начин: ботушът беше Manolo (Blahnik). Дълго, фино Manolo, доста висок ток. Полата беше Prada. И тогава можеше да хвърлиш сако Chanel, с не прекалено много копчета с лого, върху това. И тогава можеше да сложиш ретро кожена палто към яката. "

Дизайнерът на костюмите на продължението Моли Роджърс, която също е работила по първия филм като протеже на Фийлд, разказва костюмите на първия филм като „ безконечни “, добавяйки, че Фийлд ги е считал за „ нараснала действителност “. Героите " се нуждаеха единствено от рамката на стилния свят. Те не бяха натоварени с неща. "

Но през двете десетилетия сред „ Дяволът носи Прада “ и неговото продължение, което излиза този петък, стилните редактори започнаха да гледат с деликатност визията на режисьора Дейвид Франкел. Vogue направи маркетингов удар за продължението, като Уинтур театралничи дружно със Стрийп на корицата на списанието за май и участва на премиерата в Ню Йорк. Одел, биографът на Уинтур, заяви в своя бюлетин „ Back Row “, че стилната мода даже е посетила снимачната площадка и е предложила смяна в цвета на флоралните букети.

Говорител на Vogue разясни, че няма финансови взаимоотношения сред Disney (20th Century Studios продуцира филма) и Conde Nast (издател на Vogue) и че Vogue и Wintour не са подтиквани да популяризират кино лентата.

Успехът на продължението (което се чака да направи дебют с близо 200 милиона $ в международен мащаб, съгласно The Hollywood Reporter) и трайната прелест на обичания оригинал се дължат на положителното време, сподели Одел.

Филмът от 2006 година дойде по време на последните дни на висок полет на бизнеса със списания, затвърждавайки картината на една видимо недосегаема епоха на обилна власт за Vogue и Wintour. " Хората толкоз се опасяваха от Анна. Тя беше толкоз плашеща, толкоз мистериозна и доста могъща. Издаването на списания беше в действителност разтърсващо. Тя беше на върха си: Apex Anna. (Филмът) изписка тъкмо преди рецесията и явно Condé Nast и промишлеността на списанията в никакъв случай не са се възстановили от това. "

Сега както стилната, по този начин и издателската промишленост се борят. „ Това дава на марките повече тласък да вземат участие в този културен феномен “, сподели Одел. „ Те се насочват към него, тъй като е обезпечено, че е голям. “

Етикети от Starbucks до Гугъл Shopping стартираха промоционални връзки с филма; Old Navy даже продава капсулна сбирка, която включва имитация на провисналия кабелен плетен пуловер, който Миранда деградира в известния си „ церулен “ монолог. (Когато една промишленост ви предизвиква да купите това, с което в миналото се е подигравала - за $49,99! - знаете, че е в беда).

А стилните фанатици към този момент считат облеклата за емблематични. Онези ботуши на Шанел? Според The ​​Cut те са се продавали на дребно за $1500 през 2006 година, а в този момент се продават за над $4000 на уеб страницата за препродажба 1stdibs. Естетиката на максималистичното благосъстояние на кино лентата се популяризира и в други филми, като Фийлд се съветва за костюмите на „ Емили в Париж “ на Netflix, а Роджърс популяризира евангелието на екстравагантността с поляризиращия рестарт на „ Сексът и градът “ „ И тъкмо по този начин “.

„ Мисля, че костюмите в „ Дяволът носи Прада “, както в оригинала, по този начин и в продължението, в този момент са по-реалистични, тъй като през идващите години шепа стилисти и редактори се трансфораха в авторитетни лица, които имат сходен максималистичен метод към обличането “, сподели Челси Феърлес, която е водеща на подкаста „ Всяко облекло на Сексът и градът “ (и поддържа известния му акаунт в Instagram) с писателката Лорън Гарони. „ И в този момент в действителност мисля, че има съмнение, че огромна част от промишлеността се облича постоянно като Лоу Роуч (стилист на Зендая) или Ева Чен (вицепрезидент на стилните партньорства на Instagram) и филмът ненапълно затвърждава това. “

Според Роджърс слуховете, че дизайнери и лейбъли не са били склонни да се появят в истинския филм от боязън, че може да бъдат включени в черния лист на Уинтур, не са напълно правилни: „ Имаше единствено шепа хора. “ Но марките този път бяха толкоз нетърпеливи продуктите им да бъдат включени в продължението, че „ това елементарно можеше да бъде реклама “. Като намек, че днешната аудитория може да застане на страната на Сайкс и сътрудниците й от остарялото учебно заведение от Vogue, първият филмов откъс провокира несъгласия, когато Миранда беше изобразена с чифт обувки на ток на Valentino Rockstud,