Ненавистта към себе си се смесва с любов в „Тристан и Изолда“ в Байройт от режисьора Торлейфур Орн Арнарсон

БАЙРОЙТ, Германия (AP) — Телефонът на Торлейфур Орн Арнарсон звънна в хижата му в исландските планини през януари 2022 година Катарина Вагнер, Директорът на фестивала в Байройт и правнучка на композитора Рихард Вагнер искаше да се свърже.

Тя предложения Арнарсон да сътвори нова режисура на „ Тристан и Изолда “, с цел да открие фестивала през 2024 година Той изслуша записа на Карлос Клайбер от 1982 година в Spotify същата вечер и одобри на идващия ден.

„ Небето е ясно и звездите са толкоз ярки, а северното зарево е доста постоянно срещано “, сподели той. „ Не мога да си показва по-добро място да седнеш и да затвориш очи и да слушаш „ Тристан и Изолда “ от това място. Веднага имах доста мощна, съвсем интуитивна персонална реакция, тъй като разбирах техните битки толкоз добре, с цел да се опитат да схванат какво се случва вътре в тях самите. Семьон Бичков, открит на 25 юли в серия от седем представления до 26 август. Видео от вечерта на откриването може да се предава поточно на Stage+.

Наред с обичайна трагична любовна история, този „ Тристан “ е психоаналитичен обзор на самоомразата и тежките упования. Интелектуално наситената продукция с декори от Витаутас Нарбутас и костюми от Сибил Уолъм е толкоз наситена със символика, че образователно управление би било потребно.

Нюлунд, която направи своя дебют в ролята си преди две години в Цюрих, сподели, че задачата на Арнарсон е била да направи тези именити герои „ доста сходни на хора “.

„ Това, през което са минали и какво претърпяват, какво споделят, какво описват, това е нещо, в което всеки може да открие себе си, в това число и в публиката “, сподели тя. „ Тристан е заловен в своя свят. Той е много депресиран и Изолда не може да се добере до него в тази меланхолия. “

Нилунд е в гигантска бяла рокля – помислете за Оскар де ла Рента на Били Айлиш на Met Gala 2021 – когато завесата се подвига и тя драска либретото върху него с перо. Дрехата на Тристан е била замислена като волска кръв, метафора за засъхнала кръв и рани.

Арнарсон изхвърля посочения любовен балсам, а Тристан и Изолда са захласнати от смъртоносна бликам – те се борят за нея и тя пада на пода, тя я подвига, с цел да се възхищава, а той я слага в края на сцената. Тристан се отравя, вместо да бъде намушкан от Мелот, който удря бутилката от Изолда. Тя също ще изпие еликсира след гибелта на Тристан и ще се съобщи, до момента в който завършва Liebestod.

Според Арнарсън Тристан и Изолда са се влюбили преди началото на операта, когато той е бил ранен, до момента в който убива нейния избраник Моролд и Изолда го излекували с билки и заклинания. Точно преди дуета Liebesnacht във второто деяние, Тристан порязва ръката си с меч и Изолда сграбчва копието, придържа го към гърдите на Тристан и издърпва острието.

Те стартират да пеят за своя жар на 20 фута един от различен преди Тристан да събере смелостта да се приближи за прегръдка и продължителна целувка. Той се отдалечава от Изолда, с цел да погали рамкирана фотография на майка си и да се взира в огледалото – през което прокарва пестник, когато Мелот нахлува.

„ Това е обвързвано със самотата му, която изпитва през целия си живот “, сподели Арнарсон. „ Той не може да се осмели да се срещне с Изолда на лицево равнище като себе си, само че знае, че не може повече да живее като героя. “

Корабът и замъкът на крал Марке са сменени като декори, първо от нереално намерено пространство с 20 висящи въжета, свързващи спорни светове и дупка в центъра на сцената, внушаваща разчупен пейзаж. Второто деяние наподобява като ликвидация на парцели, цялостна с tchotchkes, само че при по-внимателно разглеждане е цялостно с музикални принадлежности, часовници, електроника, измервателни уреди, скулптури, плюшени животни, остарял глобус и картини – „ Пристанището на Грайфсвалд “ на Каспар Дейвид Фридрих ” е удивително. Третото деяние е отломка от първите две, защото Нарбутас акцентира жертвите на човечеството върху планетата.

„ Декорът не е транспортен съд, а галактическо страшилище “, написа Нарбутас в имейл. „ Вътре в ребрата му има телесни органи, тръби, вътрешности, огромна машина - сърце, колела, бели дробове и така нататък, която гълтам цивилизацията и природата, която е показана от разнообразни артефакти, принадлежности и предмети от природата. “

Острото осветяване на Sascha Zauner може да стане злокобно. Той осветява сцената в жълто зарево за част от третото деяние със спрени лампи с натриеви пари, на които им трябват пет минути, с цел да доближат цялостен интензитет. изричайки част от третото деяние, до момента в който кавърът Tilmann Unger пееше в профил на сцената. Бичков нямаше предварителна дума и видя смяната, до момента в който дирижираше от стола си в известната покрита оркестрова яма. Шегер се завърна три дни по-късно с добър глас.

Очите на Нилунд бяха измъчени през по-голямата част от вечерта в петък, наблягайки безкрайна любов-омраза в завладяващо осъществяване. Криста Майер беше забележителна като прислужницата на Изолда Брангене в актьорски състав, който включваше Олафур Сигурдарсон като прислужникът на Тристан Курвенал, Гюнтер Гройсбьок като Марке и Биргер Раде като Мелот.

Бичков дирижира първия си изцяло подложен „ Тристан “ в Лиричната опера на Чикаго през 2000 година Той управлява луксозно осъществяване от интензивността и дистанцията на началния претекст.

„ В едно обещано осъществяване или в за цялостен живот никой от нас не може да осъзнае всичко, което има едновременно “, сподели той. „ Ние ще осъществяваме някои детайли от него, само че не и цялото нещо, тъй като цялото нещо е нереализируемо – изцяло. “