Неон, носител на 6 поредни Златни палми, идва на филмовия фестивал в Кан като невероятно тежка категория

Ръководителят на Neon и съосновател Том Куин е гледал последните шест церемонии за Златна палма от едно и също място: събрани с сътрудници към преносим компютър на масите за закуска в неговия хотел в Кан.

„ Мисля, че надстроихме преди няколко години и свързахме компютъра към тв приемник “, споделя Куин. „ Не бих желал да го направя по друг метод. “

Куин има основателна причина да резервира всеки амулет за шанс. Във всичките шест от тези церемонии по награждаването Neon завоюва Palme, влиятелното най-високо отличие на филмовия фестивал в Кан. Това е несравнима поредност за една от най-търсените награди във филмите, на второ място след Оскар за най-хубав филм. Никое друго студио не се е доближавало до нещо сходно.

„ Никой не има вяра в това, само че в никакъв случай не сме ходили в Кан с мисълта, че ще спечелим Златната палма “, споделя Куин. „ Беше изненада всяка една година. “

Когато 79-ият кино фестивал в Кан стартира във вторник, Neon – компания от 60 души, учредена през 2017 година – се намесва като малко евентуално тежка категория. Той поддържа повече от една четвърт от 22-та кино лентата, които се състезават за Palme. Шансовете му да направи седем следващи са положителни. Някои от най-горещо предстоящите заглавия – в това число “All of a Sudden ” на японския режисьор Ryusuke Hamaguchi, “Hope ” на корейския режисьор Na Hong-jin и “Paper Tiger ” на Джеймс Грей – са на Neon.

Общо самостоятелният пропагандатор има девет кино лентата в Кан. Всичко това, отбелязва Куин, те са се подписали преди поканата за филмите в Кан.

„ Мразя да го оповестявам на всички, само че не ни мразете поради положителния ни усет “, споделя Куин. " Кой кого преследва тук? Тиери (Фремо, артистичен шеф на Кан) ще вземе решение и ние ще вземем решение. Случи се по този начин, че сме съгласни. "

В Кан липсват огромни студиа, само че Neon е на всички места

Когато Фремо разгласи състава на тазгодишния фестивал, той оплака съвсем несъществуващото наличие на огромните студиа в Холивуд. „ Когато студиата са по-малко присъстващи в Кан, те са по-малко присъстващи, точка “, сподели той.

Докато студийни издания като „ Една борба след друга “ на Warner Bros. и идната „ Одисея “ на Universal могат да бъдат съществени играчи на Оскар, необятна гама от най-оригиналните филми от последното десетилетие бяха пуснати от профилирани лейбъли като Neon и A24.

И двата се издигнаха до популярност на интернационалните кино фестивали като Кан и на Оскарите, като се концентрира върху режисьорите, а не върху ИС.

„ Това не е ракетна просвета и няма нищо скрито в това “, споделя Куин. „ Преследва режисьорите и филмите, от които желаеме да участваме. “

Куин е работил в Samuel Goldwyn Films и Magnolia Pictures преди, през 2011 година, да започва Radius, бутиков лейбъл с Харви Уайнстийн. Въпреки че в Neon Куин очакваше A24 да бъде главната му конкуренция, той постоянно наддаваше против Netflix за филми като първото придобиване на Neon, водения от Марго Роби „ Аз, Тоня “ и „ Портрет на дама в огън “ на Селин Скиама.

„ Не ги наддадохме, само че ги надхвърлихме, “ споделя Куин.

Neon продуцира филми (като идния „ I Love Boosters “), само че значително се придържа към разпространяването на филми в Северна Америка, постоянно с акции за награди, прикачени към изданията им. Той е спечелил своите носители на " Златна палма " - " It Was Just an Accident ", " Anora ", " Anatomy of a Fall ", " Triangle of Sadness ", " Titane " и " Parasite " - по разнообразни способи.

Някои са добити в Кан. Някои, като „ Паразит “, Неон се включи на стадия на сюжета. Куин се записа за ужасяващия боди хорър „ Titane “, макар че сюжетът нямаше смисъл за него. Той просто вярваше в неговия сценарист и режисьор Джулия Дюкурнау. По този метод Neon е висшото анти-алгоритъм студио.

И въпреки всичко вярата в режисьорите и положителният усет изведоха Neon до най-големите висоти на Холивуд. И „ Паразит “, и „ Анора “ завоюваха най-хубав филм на премиите „ Оскар “, откакто завоюваха палмата. Neon съвсем опустоши най-хубавата интернационална категория за Оскар предишния март с четири от петте номинирани: печелившият „ Сантиментална стойност “, „ Сират “, „ Тайният сътрудник “ и „ Беше просто случай “.

Разбиване на бариерите със надписите

„ Паразит “ се трансформира в първия неанглоезичен филм, спечелил премията за най-хубав филм – успех за „ 1-инчовата преграда на надписите “, както Бонг Джун Хо означи в речта си за приемане.

Neon, мажоритарен притежател на 30West на Дан Фридкин, надалеч не се конкурира с студийни блокбъстъри в боксофиса. (Най-големият му продавач на билети до момента беше „ Дългите крайници “ на Осгуд Пъркинс със 75 милиона $.) Но Neon потвърди, че има по-голяма публика, в сравнение с мнозина биха очаквали за смело, постоянно интернационално кино.

Те са, споделя Куин, „ агностици “ по отношение на това от кое място идват заглавията му, а дребният размер на компанията значи, че могат да дават на всеки филм самостоятелно стартиране. И до края на годината Neon ще събере изданията си в DVD кутия, макар че доста гласоподаватели към този момент нямат DVD плейъри.

„ Публиката е обезверена, обезверена за творчество “, споделя Куин. " Филмите не са опаковани артикули. Идеята, че тази форма на изкуство, която е толкоз субективна, се третира като облага и загуба (отчет за облагата и загубата), не знам по какъв начин можете да вземате положителни креативен решения, когато се занимавате с милиарди задължения, надвиснали пред вратата ви. "

Платформата на Neon в Кан нормално е необятна. Също по този начин за Палмата е „ Фьорд “ на румънския режисьор Кристиан Мунгиу със Себастиан Стан и Ренате Рейнсве; „ Овца в кутията “ на японския създател Хирокадзу Коре-еда; и „ The Unknown “ от съавтора на „ Anatomy of a Fall “ Артър Харари. Има и „ Her Private Hell “ на Nicolas Winding Refn; „ Клариса “ на Ари Езири и Чуко Есири и към този момент хваленият документален филм на Уилям и Дейвид Грийвс „ Имало едно време в Харлем “.

Някои от филмите, които са избягали от ръцете на Неон, към момента нервират Куин. Той пропусна „ Shoplifters “ на Коре-еда, носителят на Palme през 2018 година

„ Идеята, че щяхме да спечелим седем поредни Palmes, е изцяло странна “, споделя Куин. „ Но това е голямо страдание. “