Николас Кент, майстор на политическия театър, се обръща към Украйна

„ Това е може би най-екзистенциалната рецесия, пред която е изправена Европа сега “, споделя театралният шеф Николас Кент.

Той приказва за Украйна и идната четвърта годишнина от съветската инвазия. И за него, като цялостен живот основател на горящ политически спектакъл, тази мрачна дата слага съответен въпрос: по какъв начин може или би трябвало да отговори изкуството? Има ли смисъл? И в случай че да, какъв?

Неговият отговор е Ukraine Unbroken, стратегия от пет къси пиеси в лондонския Arcola Theatre, всяка от които се концентрира върху един основен аспект от спора и неговата история, преплетена със свидетелства от фронтовата линия и музика от украинската бандуристка Мария Петровска. Те се движат от митингите на Майдана през 2014 година в Киев (Винаги от Джонатан Майерсън) през самата инвазия (Петдневна война от Дейвид Едгар) до герои, борещи се да намерят морална основа в една сурова нова действителност.

Монологът на Наталка Ворожбит „ Трима другари “ ни води в бурната съвест на украинец, който се крие от военна служба; в Окаяни неща (от Дейвид Грейг) двама бойци от първа линия разискват какво да вършат с ранен севернокорейски боец - това, споделя Кент, е за трайното значение на Женевските конвенции. Но най-шокиращата сигурно е последната творба, Taken, от Cat Goscovitch, която се концентрира върху битката на украинска майка да върне щерка си, едно от десетките хиляди украински деца, отвлечени от съветските сили.

„ Много хора не знаят тази история “, споделя Кент. " Разговарям с огромни юристи, които са изумени, че това се случва. Ако отидете на уеб страницата Save Ukraine, там се споделя, консервативно, че става въпрос за над 20 000 деца. Като цяло хората считат, че са [повече от] 30 000. " Путин подписа укази за ускорение на съветско поданство за украински деца, до момента в който FT заяви през 2024 година, че някои отвлечени деца след това са били дадени за осиновяване в Русия.

„ Това е доста кръстоносна игра “, прибавя той със пристрастеност. „ Публикуваме огромна стратегия за сувенири и даваме една четвърт от приходите на „ Спасете Украйна. За откраднатите деца. “

Тази кампанийна ревнивост е жизненоважен подтик за живота и работата на Кент повече от шест десетилетия. В продължение на 28 години (до 2012 г.) той е артистичен шеф на Tricycle (сега Kiln) Theatre в северозападен Лондон, където започва поредност от реформаторски „ трибунални “ пиеси: правосъдни политически драми, които възпроизвеждат дословни фрагменти от огромни обществени следствия. Те се оказаха извънредно авторитетни. Цветът на справедливостта, извлечен от следствието на убийството на чернокожия младеж Стивън Лоурънс, продължи национално турне и беше излъчен по малкия екран, достигайки повече от 60 % от феновете на BBC довечера.

Той също по този начин програмира цели дни дребни пиеси, отдадени на значими тематики, като Голямата игра: Афганистан (12 мини драми за Афганистан) и The Бомба (10 драми за нуклеарната заплаха): брилянтно ефикасен метод за ангажиране с толкоз значим, само че сложен материал.

Сега на 81 години той е изгубил малко от тази сила и отдаденост. Две скорошни дословни работи усърдно дестилирани извлечения от следствието на Grenfell Tower, разкриващи съкращаването на разноските и неналичието на отчетност зад пожара, който коства живота на 72 души. Тихо опустошителни, съгласно моя опит това бяха превъзходни образци за спектакъл като обществено удостоверение за непозволени дейности.

„ Предполагам, че движещата мощ на театъра за мен е, че ненавиждам расизма и несправедливостта “, споделя Кент. „ И това са две неща, с които театърът в действителност може да се оправи, по-добре от съвсем всичко друго, тъй като се поставяте на мястото на някой различен. “

Това е един от правилата зад Ukraine Unbroken. Интимността на творбите провокира съпричастност. „ Всеки път, когато четох за хора, които се крият от военна работа, си мислех, „ там, само че поради Божията благосклонност отивам “, споделя Кент. „ Не знам какво бих направил в рискови обстановки. “

Междувременно форматът за мултиплейър обезпечава голям брой гласове и гледни точки — сериозен коректив в свят, в който контролът върху описа е толкоз оспорван въпрос, тайните теории са необятно публикувани и в който обстоятелствата могат да бъдат изопачени от все по-сложна гама от онлайн принадлежности.

Но политическият спектакъл, изключително вербатим спектакъл, може да бъде противоречив. Нито един документален филм не би могъл да покаже всяка минута от едно питане, а монтажът на материала дава опция за образуване на мнение. И по този начин, по какъв начин да избегнете пристрастия? Трябва да бъдете съзнателни, упорства Кент, и да показвате всички страни, колкото и да е неловко. „ Никога не съм имал някой, който е взел участие в обществено следствие, да каже: „ О, това беше пристрастно “, споделя той. „ И всички идват да го видят. “

Това ни води до различен постоянно задаван въпрос: какво в действителност може да реализира политическият спектакъл? По отношение на това Кент е безапелационен: той е видял капацитета на драмата да повлияе на смяната както върху индивидите, по този начин и върху по-широкото публично мнение.

" Може да има някой, който идва от улицата и това трансформира живота му. Когато бях в Tricycle, Питер-Дирк Уис направи задграничен СПИН, който беше за СПИН в Южна Африка. Двама лекари пристигнаха при мен в края на тази сатирична политическа пиеса и споделиха: " Бяхме толкоз разчувствани от това, взехме решение да отидем и да станем доброволци в Южна Африка. “

В по-широк мащаб, The Color of Justice, със своята дисекция на институционалния расизъм, служи дълги години като справочник за образование в основния лицей за образование на столичната полиция. Гуантанамо (за лагера за задържане в залива Гуантанамо) беше изпълнен за членове на Конгреса в Съединени американски щати. „ Хората го използваха, с цел да се борят против задържането за неопределен срок без правосъден развой. “

Говорим, защото Prima Facie на Сузи Милър – която промени посоката, прочетена от съдиите на правосъдните заседатели при процеси за обезчестяване – е на интернационално турне и, изпепеляваща архивна пиеса за фашизма, удължи излъчването си в Лондон заради публично търсене.

Кент показва, че дословната творба, за която той е необятно прочут е единствено един инструмент в личния му комплект и че някои от най-ефективните политически ангажирани излъчвания през последните години са възприели доста друг метод: известната футболна драма на Джеймс Греъм за положението на нацията, да вземем за пример, или даже. " Най-хубавото нещо на [Падингтън] е, че децата го гледат и той чества многообразието и добротата. А светът не прави това сега. "

В последна сметка, споделя той, става дума за ролята на театъра като публичен конгрес. Ukraine Unbroken е образец за убеждението си, че театърът, като форма на изкуство, която е жива и общностна, може да се оправи с неотложни проблеми със съчувствие, комизъм и необходимост.

" Всички, на които съм разказвал за откраднатите деца, са отишли и са го проучили. Така че към този момент има значение. Не споделям, че което и да е дете ще бъде освободено поради това. Но най-малко стартира спор. "

„ Украйна Unbroken’, Arcola Theatre, Лондон, 27 февруари – 28 март,

Научете първо за нашите най-нови истории — следвайте FT Weekend на, и, и с цел да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран