Нова оперна продукция добавя нещо ново към „Ангелът унищожител“ на Луис Бунюел: канибализъм
Каликсто Биейто добави елемент към „Ангелът унищожител“, който Луис Бунюел и Томас Адес пропуснаха: канибализъм.
Операта на Adès, базирана на филма на Бунюел от 1962 г. “El ángel exterminador,” описва подробно психологически блокираните гости на вечеря, които не могат да напуснат имението, и разпадането на приличието след дни на дистопично откъсване. Новата постановка на Bieito беше открита в Парижката опера на 29 февруари и продължава до 23 март.
Бунюел представи овце, които се скитат из къщата, след което са сготвени и изядени. Биейто, 62-годишен испански режисьор, известен с провокативните си интерпретации, кара отчаяните патриции да преяждат един с друг.
„Той просто каза „Мразя овце. Ние нямаме овце. Те са овцете“, каза Адес. „Помислих си, о, да, добре. И тогава много бързо ми просветна: О, Боже, това означава, че те ще се изядат един друг. Виждам накъде отива това. Но не е грубо или нещо подобно.“
Контратенорът Антъни Рот Костанцо имитира дъвчене в дясната си предмишница.
„Моята е малко жилава. Предпочитам го à point“, пее той френски термин за „средно рядък“ като аристократа Франсиско де Авила, по-малкия брат на херцогиня Силвия.
„Самият Каликсто наистина е потопен в мисленето, контекста и историята на Бунюел“, каза Костанцо. „За него беше ясно, че не искаме да копираме филма, но искахме да направим нещо, което го представя и което представя този вид мислене.“
Адес, 54-годишен британски композитор, дирижира първите четири изпълнения от поредицата. Той сравни настроението на своята опера със „синьо сирене – темата е изначално зловона.“
„Той пусна звяра в музиката“, каза Адес за Биейто. „По някакъв начин това е в музиката, но никога не съм го осъзнавал. Но когато го видите на сцената с музиката, страхувам се, че всичко е твърде правилно.“
Тенорът Ники Спенс, който пее ролята на водещия на вечерята Едмундо де Нобиле, не е бил запознат с работата на Бунюел .
„Бях твърде зает да гледам rom-com и глупости. Всъщност не гледам много международни филми или сюрреалистични филми, защото си изкарвам прехраната с това“, каза той. „Мисля, че поставя много големи въпроси за това какво е животът и какво е реалността, както и за начина, по който метафорично се затваряме в стаи ежедневно.“
Bieito's е само втората постановка на Adès “ опера след премиерната постановка на Том Кернс, който е написал и либретото. Визията на Кейрнс, също модерна, но по-малко впечатляваща, започна през 2016 г. на фестивала в Залцбург и премина в Кралската опера в Лондон, Метрополитън опера в Ню Йорк и Кралския датски театър.
В Париж герои, облечени в инго Крюглер цветно вечерно облекло пристига за вечеря в голия бял комплект на Anna-Sofia Kirsch. На сцената има само дълга маса, червени столове и пиано.
По време на марш между първо и второ действие, ярко червено осветление от Райнхард Трауб силуети на сопраното Глория Тронел (в ролята на оперната певица Летисия Мейнар), докато тя се носи на масата в поза на разпъване.
„Помислих си: „Е, разбира се“, каза Адес. „Винаги е било в него.“
Bieito представлява овца с балони, държани от момче. Симулираният секс подчертава покварата.
„Той е сила на природата“, каза контраалто Хилари Съмърс, която пее Леонора Палма, гост на вечеря, болна от рак. „По принцип той ни кара всички да вършим работата вместо него – това е най-голямото му умение е, че той просто хвърля кокал и всички ние се втурваме към него като необуздани гладни вълци.“
Версията на Стивън Сондхайм на историята беше представена премиерно в The Shed в Ню Йорк миналата есен, озаглавена „Here We Are“, последният мюзикъл на великия американски композитор, починал през 2021 г. на 91 години. Сондхайм и писателят Дейвид Айвс адаптираха „Exterminating Angel“ като втора половина на шоуто си и основава първата на „Le charme discret de la bourgeoisie (Дискретният чар на буржоазията)“, фарсова история за приятели, които не успяват да намерят място за хранене. беше записано на видео и ще бъде достъпно за стрийминг в Медичи от 22 март. Историята даде храна за размисъл.
„Ще кажа, че парижките вечери могат да продължат дълго време, както могат и в Ню Йорк “, каза Костанцо. „Най-добрата история, която съм чувал за вечеря в Ню Йорк, беше, че някой е поканил хора в апартамента си и е тръгнал да вземе нещо. И когато си тръгна, дръжката на вратата падна и цялата група остана в стаята.“
Костанцо определи този домакин само като покровител на изкуството.
Спенс се засмя на оперното сравнение на изкуството и живота.
„Хората са склонни да се измъкват живи на моите вечери“, каза той, „но предполагам, че съм бил на някои лоши вечери, на които се чувстват сякаш са продължава безкрайно.“
