Образите на Emmett Till оказват въздействие върху артистите от няколко поколения
Девин Алън признава, че понякога се е държал като глупак, докато е израснал в Балтимор. Но той не беше толкова непочтителен като десетокласник, че да може да види изображение на отворения ковчег на Емет Тил и да не го намери за арестуващо.
Историята на 14-годишното чернокожо момче, което беше линчувано в Мисисипи стана широко известен, защото майка му, Мейми Тил-Мобли, помоли фотограф на пресата да документира погребението на Емет. Ужасяващите снимки от 1955 г. изобразяват осезаемо доказателство за това колко жестока расова омраза измъчва САЩ, катализирайки движението за граждански права.
„Тогава си казах: „Уау, това се случи толкова отдавна. Никога нямаше да се случи сега“, каза Алън, спомняйки си първия път, когато учител по история в гимназията му показа изображенията.
И все пак, приблизително 10 години по-късно, самият Алън ще заснеме изпепеляващи изображения на протести и граждански вълнения в Балтимор след смъртта през 2015 г. на Фреди Грей, чернокож мъж, който почина в полицейски арест. Ехтящото черно-бяло изображение на Алън, изобразяващо протестиращ, бягащ от колона от нападащи полицаи, направи корицата на списание Time същата година и е в колекцията на Smithsonian.
Снимките на Алън, подчертаващи ефектите от полицейската бруталност върху чернокожата общност в Балтимор, са част от новата кампания „Въздействие на изображенията“, вдъхновена от силата на снимки като тези на Емет, отпечатани преди близо 70 години в списание Jet. Изложбата, курирана от Lead With Love, е в сътрудничество със студиото и продуцентската компания зад биографичния филм „Till“, който излиза в широко разпространение в петък.
Колекцията включва прочутата работа на чернокожи фотографи и фотожурналисти от ерата на гражданските права и след гражданските права, като Гордън Паркс, Кваме Братуейт и Ърнест Уидърс, заедно с работата на фотографи от поколението Black Lives Matter. Тя ще бъде отворена за обществеността в събота в ZuCot Gallery в Атланта, галерия, собственост на чернокожи.
„Когато станах фотограф, започнах да разбирам“, каза Алън. „Аз не съм нищо друго освен проводник, правя нещо, което се предава от поколение на поколение. Ние сме истински разкриватели. Ние сме разказвачи. Ние сме носители на светлина.“
Друг известен фотограф, Ноеми Чинанга, се занимава с фотография като млад тийнейджър. Голяма част от нейната професионална работа е свързана с показване на чернокожите хора, когато не изпитват болка, мъка или мъка.
„Няма значение кой си, дали си забележителна фигура или някой, който върви по улицата, твоето съществуване е достатъчно“, каза базираният в Бруклин фотограф. „Това е важността да покажем тази обратна страна на това, че сме само ние.“
Колекцията включва царствения портрет на Чинанга на покойната, пионерска чернокожа актриса Сисили Тайсън. Има и снимка на чернокож на плаж със затворени очи и наклонена глава, сякаш поема лечебен дъх на морския бриз.
Тшинанга за първи път видя изображението на отворения ковчег на Емет като тийнейджър. Подобно на Алън, тя не схвана напълно неговата продължаваща актуалност, докато една от версиите на нейното поколение не беше разпространена в социалните медии през 2014 г.
„Спомням си снимката на Майк Браун и точно като всеки се опитва да разбере какво се случва и просто обработвам това“, каза тя, имайки предвид изображение на безжизненото тяло на Майкъл Браун, оставено часове наред насред улицата, след като чернокожият 18-годишен беше смъртоносно прострелян от бял полицай във Фъргюсън , Мисури.
„И така, след като този образ се вкорени в главата ми, той ме накара да разбера образа на Емет Тил“, каза тя.
В края на лятото на 1955 г. Тил-Мобли качва сина си на влак от Чикаго, за да посети семейството си в родния Мисисипи. Тя предупреди Емет, че е запътен към място, където безопасността му зависи от способността му да заглуши общителния си, безкомпромисен характер сред белите хора.
През нощта на 28 август Емет беше отведен от дома на чичо си под прицела на двама отмъстителни бели мъже. Предполагаемото престъпление на Емет? Флиртува със съпругата на един от убийците си.
Три дни по-късно рибар на река Талахачи открива подутия труп на тийнейджъра. Окото беше отделено, ухото липсваше, а главата му беше простреляна и ударена.
„Те нямаше да могат да си представят какво се е случило, освен ако не им беше позволено да видят резултата от случилото се. Те трябваше да видят това, което бях видял аз“, каза Тил-Мобли в мемоари от 2003 г. „Цялата нация трябваше да свидетелства.“
Тил-Мобли избра лично фотографа на Jet Дейвид Джаксън, чернокож, който е прекарал голяма част от кариерата си в документиране на ужасите на сегрегацията на Джим Кроу в Юга, за да вземе противоречиви изображения на тялото на сина й в погребален дом в Чикаго.
По-голямата част от новинарските издания в САЩ се тревожеха, че ще прогонят читатели и рекламодатели, ако отпечатат графични изображения на тялото на тийнейджъра, но не и издателите в черната преса. Джон Х. Джонсън, покойният основател на Jet and Ebony, се осмели да покаже какво се случи с Емет.
“(Джонсън) каза: „Ако майка му ме помоли да го направя, нямаше да го направя независимо какво“, каза Маргена Кристиан, старши преподавател в Университета на Илинойс в Чикаго и бивш редактор и писател в Jet and Ebony. Тя работи в продължение на десетилетие с Джонсън, който от време на време разказваше мисловния процес зад репортажите на Jet.
Jet прекрати печатното си издание през 2014 г., но президентът Дейлън Гоф каза, че сега дигиталната марка продължава да популяризира своето наследство като изходът, който безстрашно разказа историята на Емет.
Изображенията на отворения ковчег на тийнейджъра са повратна точка в сюжета на „Till“, първият по рода си пълнометражен преразказ на зверството и преследването на Тил-Мобли на справедливостта. В проучването си за филма режисьорът Чиноние Чукву научи, че Тил-Мобли е била „много умишлена“ в начина, по който е споделила историята за убийството на сина си със света.
„Не беше случайно, че тя избра Черен фотограф за снимката“, каза Чукву пред Асошиейтед прес. „Тя знаеше какво прави и знаеше колко е важно да разказваме собствената си история.“
Реджи Кънингам, друг фотограф на „Въздействието на изображенията“, започна да прави снимки по време на въстанието във Фъргюсън заради смъртта на Браун. Въпреки че много снимки показваха болка и конфронтация между жители и полиция, неговите изображения включваха изображения на радост и чувство за общност в преобладаващо чернокожото предградие на Сейнт Луис.
Години по-късно, след като съпругата му и друг виден глас от протестите на Фъргюсън, Британи Пакнет-Кънингам, родиха преждевременно техния син, той документира връзката им. Тези черно-бели снимки са част от колекцията от изображения.
„Става дума за това колко много го обича и за радостта, която му носи в майчинството си“, каза Кънингам. „Това е историята, която наистина исках да разкажа.“
Това са образите, които той иска синът му да свикне да вижда, когато порасне, каза Кънингам: „В работата си се стремя да разказвам тези истории и да разпространим осведомеността за пълната шир на Чернотата, в опит да създадем афинитет към нашето преживяване.“
Управляващите партньори на Brothers и ZuCot Gallery Onaje и Omari Henderson казаха, че хората, които идват да видят изложбата, няма да се почувстват сякаш „отиват на вечеря след погребение“. Вместо това, казаха те, посетителите ще видят демонстрация на устойчивост.
Колекцията, която може да се разглежда всяка събота и с уговорка през делничните дни до 13 ноември, също включва лични снимки от семейство Тил, кадри от филма и изображения от Ebony и Jet.
>
В допълнение към изложбата в Атланта, стенопис, изобразяващ образите на Емет и Мейми Тил-Мобли, се намира в The Beehive, пространство, собственост на чернокожи в Южен Лос Анджелис. Базираният в Ню Орлиънс художник Брандън “BMike” Одъмс, чиито произведения на изкуството наскоро бяха представени на корицата на автобиографията на актьора Уил Смит, посвети стенописа заедно с художничката Уитни Аликс миналия уикенд.
Преди да завърши стенописа, Одъмс каза на Смелостта на AP Till-Mobley да разкаже историята на сина си чрез снимки на арести го закотвя в мисията му на художник.
„Това прави силата на нашите изображения, силата на нашия глас“, каза той. „Вълни се в пространства и стаи, където хората може да не са готови да водят разговор. Но вълните се простират надлъж и нашироко.“
___
Аарон Морисън е базиран в Ню Йорк член на екипа на АП за раса и етническа принадлежност. Следвайте го в Twitter: https://www.twitter.com/aaronlmorrison.
