Оскари 2024: Академията ще изхвърли ли Барби – и ще доживее ли да съжалява за това?

Изборните години би трябвало да създадат Оскарите да наподобяват смешни. Защото, несъмнено, те са – преувеличен ден за награди в учебно заведение, желан от ранния Холивуд, с цел да третира филмите като изкуство и конни надбягвания. И все пак, на всеки 12 месеца още веднъж сме поканени да ги приемем на съществено. Понякога концепцията е примамлива. В блясъка на триумфа за „ Списъкът на Шиндлер “ или „ Лунна светлина “ премиите се приближават до същинското значение. Други години Уил Смит удря пестник на Крис Рок и се сещате какви нелепости са всичко това.

Но Оскарите този уикенд към този момент се усещат друго. Те се организират в година, когато повече от половината от популацията на света би трябвало да гласоподава на национални избори. Поне статистически 2024 година ще бъде най-голямото демократично упражнение в историята.

Сякаш в отговор, гравитацията заобикаля тазгодишните награди. Голяма част от него идва от Опенхаймер, портретът на нуклеарния физик от Кристофър Нолан. Силен и приключен филм, той от дълго време е неизменим любимец в множеството високопоставени категории: най-хубав филм, най-хубав режисьор за Нолан и актьорски награди, предстоящи за звездите Килиан Мърфи и Робърт Дауни Джуниър.

Славата наподобява сигурна за Опенхаймер. Освен в случай че не се намеси сюжетен поврат. Скорошни отчети вместо това допускат възходяща поддръжка за The Zone of Interest, изнервящото вътрешно проучване на Джонатан Глейзър за Рудолф и Хедвиг Хьос, комендантът на Аушвиц и неговата брачна половинка.

Закъснял противник на Нолан може да даде заем в неделя вечер съспенс. И въпреки всичко Oppenheimer и The Zone of Interest са два кино лентата, изрязани от сравними тъкани: тъмно навременни разкази за мрачна модерна история. Това е задоволително, с цел да се запитате дали нещо не се е обърнало с главата надолу в вярната връзка сред Оскарите и действителния живот.

В края на краищата, през тази година на световната изборна урна, прекалено много избори ще бъдат помрачени от его и машинация, имитация и корупция. Докато Оскарите – от всички неща – са мястото, където в този момент намираме откровена ангажираност с сериозни проблеми. Oppenheimer е изтрезнял филм за сянката на бомбата, пусната с нуклеарен спор по-близо, в сравнение с когато и да било след края на Студената война. Зоната на интерес ни кара да помислим върху съучастничеството и геноцида във времена на заличаващо принуждение.

Някои в този момент може да видят това като чудноват тип бягство. Поне в Обединеното кралство и Съединени американски щати огромна част от сегашната пристрастеност към демокрацията се поражда от чувството за политици, които са по-малки от света към тях. Сред доста от тези, които се стремят към власт, суровата действителност, с която се сблъскват Нолан и Глейзър, вместо това се заобикаля или обезценява в лозунги.

Контрастът единствено се ускорява от личностите на режисьорите: видът замислени, неугледни, само че харизматични фигури, които толкоз липсват в доста политически пейзажи. Когато политиката се свива до ръководители и бюрократи, Кристофър Нолан може да се чете като напряко президент. (Или, като се има поради двойното му поданство, министър-председател.)

Но киното също е ловка ръка. И с цел да трансформира историята на Оскарите през 2024 година в една от порасналите във време на рецесия, Академията също трябваше да избута в периферията филм, който беше, наред с други неща, най-популярният за годината: Барби. Изключително остроумно вървене по въже, което можеше да се провали извънредно, само че завоюва 1,4 милиарда $, в никакъв случай не е било повече от място в късия лист за най-хубав филм. Това беше доказано авансово от номинациите, които не получи. Няма място за звездата Марго Роби измежду евентуалните най-хубави актриси; Грета Геруиг отстранена от най-хубав режисьор.

Гледната точка още веднъж е значима. Представете си, че живеете в страна, в която единствените хора, които могат да гласоподават, са хора от филмовия бизнес. Тази страна са Оскарите. Хелън Мирън, повествовател на Барби, реагира хладно на отношението към Геруиг и Роби. „ Не можеш да се сърдиш за такива неща “, сподели тя. „ Помните ли кой завоюва за най-хубав филм миналата година? “ (Отговорът: Coda, което може да подчертае нейната теза.) Вместо това, сподели Мирън, изводът остава същият, какъвто е бил постоянно: „ Това, което е фантастично, е, че Барби беше най-касовият филм, който Warner Bros са имали в живота си. “

Все отново споменаването на това единствено ни връща в петъка предишния юли, когато филмите на Нолан и Геруиг бяха пуснати в синхрон, с цел да се трансфорат в инцидентния феномен „ Барбенхаймер “. За Холивуд една добра вест беше голямата аудитория, привлечена в кината. Второто беше, че се подредиха за два извънредно необикновени блокбастъра: обособени истории, събрани с същинска просветеност. Те бяха страхотна странна двойка.

И въпреки всичко с номинациите за Оскар, единият се оказа по-равнопоставен от другия. Възможно ли е това в действителност да се свежда до пола? Все още? Дори и в този момент? Картината се усложнява от любовта, която Академията сподели на френската режисьорка Жюстин Трие и нейния хипнотичен трилър „ Анатомия на рухването “. Но един провинен наподобява най-малкото братовчед на сексизма: неправилна подготвеност да се одобри безусловно намигването на Барби като горещо розов пух.

Всъщност филмът постоянно беше брилянтно бърз. И въпреки всичко всеки намек за пухкавост – дори пухкавост, която е надълбоко осъзната – е алена линия на Академията. И не единственият, за който Барби се размина.

От една страна, прекалено много пари, направени в боксофиса, към момента носят лъх на циничност. (Иронично поради първата последица от спечелването на Оскар: нарастване на заплатата.) Но филмът на Геруиг също беше жертва на различен собствен триумф. На фона на напора към мултиплекса предишното лято, филмът провокира безпорядък в обществените медии. За доста от потребителите на TikTok, които имитират „ Аз съм просто Кен “, това може да е било първото записано кино в живота им. Наследството за промишлеността ще бъде извънредно позитивно. Но на Оскарите наподобява никое положително дело не остава ненаказано.

Вместо това през 2024 година гласуващите за премиите поддържат по-традиционната концепция за страховит филм и страхотна кино аудитория. Опенхаймер е великолепно изпълнен. Освен това е тъкмо оня тип филм, за който Оскарите постоянно са се гнусили: героичен биографичен филм, чиято съвестност на задачата е ясно и неведнъж обозначена.

Това важи и за The Zone of Interest, едно от няколкото припокривания сред него и Oppenheimer. И двата кино лентата значително се развиват в рамката на Втората международна война, съсредоточена върху пропаст, която сме оставени да си представяме: Хирошима е центърът на Опенхаймер, само че остава невидим; Аушвиц на Глейзър е екстериор. Във всяка от тях фокусът пада напълно върху архитектите на ужаса. И два пъти, креативната визия на режисьора е сложена на напред във времето и в центъра.

„ Това е, което би трябвало да прави филмовата индустрия “, сподели неизвестен гласоподавател на Академията за плана на Глейзър. С други думи, даже след толкоз доста преоткриване за Оскарите, остарялата холивудска ценностна система към момента цари. Още през 1929 година премиите стартират като упражнение, ръководено от магнати, с цел да претендират за статус на авторитет за тази в миналото отпадък медия. И в този момент моделът, притежател на Оскар, към момента е този, за който се вижда, че се приземява с един инч над всеобщите усети, с неспецифично чувство за предимство. (Друго неписано предписание на Академията: невероятно е всеки филм да е комичен и да споделя нещо значимо.)

И шокът от новото не е потребен. Голяма част от интелектуалното повдигане на тежести за Опенхаймер беше осъществено от биографията на Кай Бърд и Мартин Шърман „ Американски Прометей “. The Zone of Interest приспособява сюжет от романа-източник на Мартин Еймис, с спомагателен дълг към Хана Аренд, която първа разказва хора като Рудолф Хьос от позиция на „ баналността на злото “.

Барби обаче беше филм, изработен без проект: филм, който постоянно изглеждаше като безреден опит, извършен в мащаба на блокбастър. Гледахме ли интелигентен и самоуверен коментар за капитализма, консуматорството и обществените правила? Странна плоча за продуктово позициониране? Или всичко това едновременно?

„ Правенето на нещо и подкопаването на нещото “ беше това, което Гервиг го назова. Това се оказа прекалено много за Оскарите. Вместо това публиката на TikTok беше върната назад в кутията си. Малко за тях да видят тук идва неделя. За Холивуд да не изпрати поканата се усеща доста като прелъщение на ориста. Подобно на друга велика концепция от 20-ти век, всеобщата народна власт, киното зависи от присъединяване. И се нуждае от всички имена в бюлетината.

Наградите на Академията са на 10 март