От обектива на Лий Фридлендър, Недвижими имоти, фокусирани върху реалното
В наши дни изображенията на недвижимите имоти често се определят от мебели в стил хотелско лоби и общи произведения на изкуството, драматичен дрон снимки в обезпокоително перфектни слънчеви дни и липса на човешко присъствие – почти никога не виждате хора или доказателства, че в тези домове е живяно.
Новата фото книга на Лий Фридландър , „Недвижими имоти“, публикуван от Eakins Press Foundation, противоречи на всичко това. Обхващаща над 60 години работа със 155 снимки, колекцията отвежда зрителите на пътувания от Аляска до Аризона до Ню Йорк и много други, често наблюдавани от шофьорската седалка на колата на г-н Фридландър. Разбира се, има изображения на къщи и апартаменти, но има и изображения на живот и смърт, строителство и разрушение. Едно изображение показва рекламен билборд „Купуваме грозни къщи“. Колекцията е много необходимо напомняне, че ежедневието, грозотата и светът такъв, какъвто е – без никакъв маникюр или постановка – заслужава възхищение.
„В Friedlander снимка, къщите имат индивидуалност. Сградите изглеждат така, сякаш са били хванати в действието да правят нещо неудобно“, пише Питър Каяфас, директор на Eakins Press Foundation, в послеслова. За разлика от много други снимки на недвижими имоти, които са „изпълнени със слоеве субективност, предадени като безпристрастност: помислете за обектива рибешко око, който разтяга пространството на иначе наказателно тесния апартамент в Ню Йорк“, пише г-н Каяфас.
През кариерата си г-н Фридлендър е направил около 70 фотокниги и е станал известен с това, че е заснел това, което много куратори, художници и писатели биха нарекли американския „социален пейзаж“ чрез ежедневни хора, места и неща, преминаващи през градска, крайградска и селска среда. „Ако светът беше направен от сладолед, аз имам лъжица“, каза г-н Фридландер, 89.
В отговор на въпроси, изпратени по имейл, г-н Фридландер отговори в гласов запис и отразено върху неговата фотография и американски недвижими имоти. Това интервю е редактирано и съкратено.
Днес изображенията, направени за социални медии или в уебсайтове за обяви за недвижими имоти, често са клинични и нереално перфектно. Но с твоята работа ми хареса да гледам обраслите дървета, неподредените морави, сенките, кривите декорации. Виждате местата така, както са обитавани. Как идеята за улавяне на този вид суровост информира работата ви? Какво означава това за вас?
Аз съм боклукчия. Колкото повече неща има на снимката, толкова по-добре. Не бихте ли казали така? В известен смисъл е по-забавно да добавите повече неща, ако можете, и пак да направите картината. Второ, по отношение на това, което правя, искам да кажа, че не продавам тези къщи. Просто минавам покрай тях. Така че се интересувам от това, което се случва освен самата къща. Може би дори не се интересувам от недвижими имоти. Може би това е идеалната кофа за боклук за момента.
В цялата книга оградите са сред малкото обекти, които вие вижте отново и отново. Как гледате на оградите във връзка с недвижимите имоти и как мислите, че оформят пространството?
Обичам верижна връзка. Те просто са там. Те покриват половината картина, всеки един. Разликата между верижната връзка и другите огради е, че можете да виждате през нея. Така че не обезсърчавате това, което е отвъд него.
Виждате тази идея за архитектурна еднаквост в много от снимките, където цели улици или комплекси от домове си приличат, понякога изумително много. Какво мислите за това?
Те не са много изобретателни. Ако погледнете нещата, които се строят, някой купува голямо парче земя и поставя една и съща къща върху него 14 пъти. Не се наложи да наема друг архитект.
Поглеждайки назад към тези снимки, какви аспекти на американския пейзаж виждате чувствате, че сте останали същите във времето? Кое е значително различното?
Не съм достатъчно умен, за да отговоря на това.
Преведете ме през няколко от снимките. Каква е историята зад това изображение?
Карах по пътя и те изгаряха къщата. Това беше градско обновление. Така им дадоха къщата да изгорят и всички застанаха пред нея. Знаете ли, аз съм фотограф за Бога.
Какво си спомняте за този?
Прекарах една стотна от секундата там. Камерата знаеше.
Шофирахте ли, когато направихте тази снимка?
О, да. Дори не знам къде е. Имахме приятел, който всъщност направи това — той купи много, купи си къща, докараха я. И два дни по-късно стана годна за живеене.
Може ли да ми разкажете за последната снимка в книгата?
Това е бельото на моята свекърва. Тя живееше във Форт Лий. Освен това е забавно.
Има ли снимка, която искате да сте направили, но не сте направили, която все още ви преследва? Можете ли да ми разкажете за този момент? (В този момент Мария Фридландер, съпругата на г-н Фридландер, се намеси: „Ами някои от тези с регистрационния номер?“)
О, „QTPIE, ” да. Последвах я. Защото тя беше страхотна. Беше Лас Вегас и регистрационният й номер беше „QTPIE“ и тя мина на червено, което аз не можах. Щях да ме убият. Щях да я последвам, докато спре и след това да снимам нея и колата. Тя се измъкна.
