От обектива на Лий Фридлендър, Недвижими имоти, фокусирани върху реалното

В наши дни изображенията на недвижимите парцели постоянно се дефинират от мебели в жанр хотелско лоби и общи творби на изкуството, трагичен дрон фотоси в тревожно съвършени слънчеви дни и липса на човешко наличие – съвсем в никакъв случай не виждате хора или доказателства, че в тези домове е живяно.

Новата фото книга на Лий Фридландър, „ Недвижими парцели “, оповестен от Eakins Press Foundation, опонира на всичко това. Обхващаща над 60 години работа със 155 фотоси, сбирката води феновете на пътувания от Аляска до Аризона до Ню Йорк и доста други, постоянно следени от шофьорската седалка на колата на господин Фридландър. Разбира се, има изображения на къщи и жилища, само че има и изображения на живот и гибел, строителство и опустошение. Едно изображение демонстрира рекламен билборд „ Купуваме грозни къщи “. Колекцията е доста належащо увещание, че всекидневието, грозотата и светът подобен, какъвто е – без никакъв маникюр или режисура – заслужава удивление.

„ В Friedlander фотография, къщите имат характерност. Сградите наподобяват по този начин, като че ли са били хванати в действието да вършат нещо неловко “, написа Питър Каяфас, шеф на Eakins Press Foundation, в послеслова. За разлика от доста други фотоси на недвижими парцели, които са „ изпълнени със пластове индивидуалност, предадени като безпристрастност: помислете за обектива рибешко око, който разтяга пространството на другояче наказателно тесния апартамент в Ню Йорк “, написа господин Каяфас.

През кариерата си господин Фридлендър е направил към 70 фотокниги и е станал прочут с това, че е снимал това, което доста куратори, художници и писатели биха нарекли американския „ обществен пейзаж “ посредством ежедневни хора, места и неща, преминаващи през градска, крайградска и селска среда. „ Ако светът беше изработен от сладолед, аз имам лъжица “, сподели господин Фридландер, 89.

В отговор на въпроси, изпратени по имейл, господин Фридландер отговори в гласов запис и отразено върху неговата снимка и американски недвижими парцели. Това изявление е редактирано и кратко.

Днес изображенията, направени за обществени медии или в уеб страници за разгласи за недвижими парцели, постоянно са клинични и нереално съвършено. Но с твоята работа ми хареса да виждам обраслите дървета, неподредените морави, сенките, кривите украшения. Виждате местата по този начин, както са населявани. Как концепцията за хващане на този тип грубост осведоми работата ви? Какво значи това за вас?

Аз съм боклукчия. Колкото повече неща има на фотографията, толкоз по-добре. Не бихте ли споделили по този начин? В прочут смисъл е по-забавно да добавите повече неща, в случай че можете, и отново да извършите картината. Второ, във връзка с това, което върша, желая да кажа, че не продавам тези къщи. Просто минавам около тях. Така че се интересувам от това, което се случва с изключение на самата къща. Може би даже не се интересувам от недвижими парцели. Може би това е идеалната кофа за отпадък за момента.

В цялата книга оградите са измежду дребното обекти, които вие вижте още веднъж и още веднъж. Как гледате на оградите по отношение на недвижимите парцели и по какъв начин мислите, че оформят пространството?

Обичам верижна връзка. Те просто са там. Те покриват половината картина, всеки един. Разликата сред верижната връзка и другите огради е, че можете да виждате през нея. Така че не обезсърчавате това, което е оттатък него.

Виждате тази концепция за архитектурна тъждественост в доста от фотосите, където цели улици или комплекси от домове си наподобяват, от време на време удивително доста. Какво мислите за това?

Те не са доста изобретателни. Ако погледнете нещата, които се строят, някой купува огромно парче земя и слага една и съща къща върху него 14 пъти. Не се наложи да наема различен проектант.

Поглеждайки обратно към тези фотоси, какви аспекти на американския пейзаж виждате чувствате, че сте останали същите във времето? Кое е доста особеното?

Не съм задоволително интелигентен, с цел да отговоря на това.

Преведете ме през няколко от фотосите. Каква е историята зад това изображение?

Карах по пътя и те изгаряха къщата. Това беше градско обновяване. Така им дадоха къщата да изгорят и всички застанаха пред нея. Знаете ли, аз съм фотограф за Бога.

Какво си спомняте за този?

Прекарах една стотна от секундата там. Камерата знаеше.

Шофирахте ли, когато направихте тази фотография?

О, да. Дори не знам къде е. Имахме другар, който в действителност направи това — той купи доста, купи си къща, докараха я. И два дни по-късно стана годна за живеене.

Може ли да ми разкажете за последната фотография в книгата?

Това е бельото на моята свекърва. Тя живееше във Форт Лий. Освен това е занимателно.

Има ли фотография, която желаете да сте създали, само че не сте създали, която към момента ви преследва? Можете ли да ми разкажете за този миг? (В този миг Мария Фридландер, брачната половинка на господин Фридландер, се намеси: „ Ами някои от тези с регистрационния номер? “)

О, „ QTPIE, ” да. Последвах я. Защото тя беше страхотна. Беше Лас Вегас и регистрационният й номер беше „ QTPIE “ и тя мина на алено, което аз не можах. Щях да ме убият. Щях да я вървя след, до момента в който спре и по-късно да фотографирам нея и колата. Тя се измъкна.