От религиозна пропаганда до символ на една нация: Историята на статуята на Христос Изкупителя в Рио

Помислете за Рио де Жанейро и първият облик, който ви идва мислено – без значение от вашата система от вярвания – евентуално е набожен.

Кацнала на Корковадо – 2300 фута висока гранитна площадка, издигаща се над града – статуята на Кристо Редентор (Христос Изкупителят) разперва ръце в топла прегръдка, приветствайки посетителите на града на самбата.

„ Първото нещо, което виждаме, когато пристигнем на двете летища в града, е този наш брат, който ни посреща с отворени прегръдки “, споделя дизайнерът от Рио Гилсън Мартинс, чиито чанти са виждани на ръцете на всеки от Мадона до Мишел Обама. Той търси ли статуята, когато се прибере вкъщи след пътешестване в чужбина? Не, споделя – тъй като няма потребност. „ Той ме намира, когато дойде в Рио. “

Повече от век статуята е знак на Рио де Жанейро. През февруари 1922 година архитектът Хейтор да Силва Коста завоюва състезанието за планиране на нещо, което звучеше като малоумен план: голяма скулптура на Исус, която се люлее на висок планински връх, тънка като съчка за зъби. Открит е тържествено девет години по-късно.

И въпреки всичко съвсем 100 години по-късно статуята – висока 98 фута с обсег на ръцете 92 фута – към момента стои и през днешния ден е знак на града, прочут по целия свят. Чудо ли е свише? Или удостоверение за инженерното майсторство на бразилците, които са го построили?

За Пауло Видал, проектант и началник на Рио на Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Институт за историческо и художествено завещание или IPHAN), който утвърждава всички планове за реституция, това е второто. „ Гражданското инженерство в Бразилия постоянно е било в челните редици на света, изключително в стоманобетонните структури “, споделя той.

И в това се крие неговата загадка. Въпреки че Христос Изкупителят наподобява като каменна статуя, това в действителност е това, което Видал назовава „ бетонна постройка, покрита със сапунени плочи “.

Това обаче не значи, че построяването му не е било героично.

Обръщане на „ море от безбожие “

Генезисът на статуята идва от това, което всъщност е акт на религиозна агитация: опит да се върне „ морето на безбожието “ след Първата международна война посредством инсталиране на фигура на Исус Христос, която да бди над Рио, забележима от всяка точка на града – вездесъщият господ, изработен от каменна плът. Беше извършен конкурс за планиране на статуята и Да Силва Коста - който си го представяше съвсем като привет към слънцето, като Исус, осветлен от зората и обкръжен от розов " ореол " при залез слънце - завоюва поръчката.

Това не постоянно щеше да бъде простата фигура, която виждаме през днешния ден. Първоначално той проектира скулптурата като Христос по пътя към Голгота, носещ своя кръст и глобус в другата си ръка. За благополучие, благодарение на художника Карлос Осуалд, той мина към по-рационализирания, напредничав дизайн, в който протегнатите ръце на Христос освен оформят формата на самия кръст, само че като че ли прегръщат града под него. Френско-полският ваятел Пол Ландовски сътрудничи на окончателния дизайн, като рационализира още повече формата, привеждайки я в сходство със стила Арт Деко, който беше на мода по това време.

Изграждането на такава колосална конструкция постоянно ще бъде трудно; построяването му на върха на висок, рисков връх още повече. Не единствено заради компликацията на конструкцията; само че и на поддръжката. „ Голямото предизвикателство беше да се сътвори план, който да издържи на времето “, споделя Видал, който споделя, че върхът на Корковадо е „ изложен на доста нападателни атмосферни условия “.

Нещо повече, това трябваше да бъде статуя за вековете, „ деликатно проектирана да устои на стихиите и да издържи тестването на времето като знак на човешката досетливост и лоялност “, споделя Видал.

Архитектите от Рио към този момент бяха опитни в бетона – постройката A Noite, централа на градски вестник, беше най-високата постройка в Латинска Америка, когато беше открита през 1929 година Да Силва Коста и неговият екип използваха този опит, облицовайки бетонната вътрешност на Христос със стеатит, или сапунен камък, който е прочут като изолатор и обичайно е бил употребен като съдове за готвене в щата Минас Жерайс, изяснява Видал. Освен това е мъчно – век по-късно облицовката към момента е „ добре непокътната “, споделя той.

Екипът избра мозаечен резултат – незабележим отдалеко, само че добавящ елементи, с цел да могат тези, които са създали поклонението, да го видят от близко. Сапуненият камък е добиван от кариера в Минас Жерайс, определен поради спокойния си сиво-зелен нюанс. Той е бил издълбан на дребни части – малко над 1,5 инча дължина и 0,2 инча дебелина, съгласно Марсия Брага, проектант и специалист по реституция, която управлява огромен план за консервация на паметника през 2010 година – и прикован към циментовото „ тяло “. Има общо към 6 милиона плочки върху Христос Изкупител.

Работата стартира през 1926 година, финансирана главно от църквата в Рио, а на 12 октомври 1931 година статуята е тържествено открита. Днес тя е част от обекта на международното завещание на ЮНЕСКО „ Пейзажи на Кариока сред планината и морето “, основан през 2012 година Четири години по-рано статуята беше включена в листата на IPHAN поради историческото си значение. Тя е оповестена за обект на общинско завещание през 1990 година Това е и най-голямата скулптура в жанр Арт Деко в света.

Постоянна консервация

Разбира се, същата досетливост, за която Видал се базира във връзка с своя инженеринг, също беше изцяло изложена през предишния век, когато рисковите метеорологични условия раздрусаха Корковадо. Фактът, че визитата на Христос Спасителя – или да вземете малко влакче до върха, или да се изкачите – е наложителна активност в Рио, с към 2 милиона гости годишно, значи, че е още по-важно статуята да се резервира безвредно.

Не е лесна задача. „ Опазването е огромно предизвикателство, тъй като е изложено на доста нападателни атмосферни условия – без значение дали това са слънчевите лъчи, които карат мантията и структурата да се уголемяват и свиват всеки ден, или югозападните ветрове, които удрят статуята, натоварена със сол и пясък, причинявайки непрекъснати абразия на покритието “, изяснява Видал.

След това има мълния. Рио де Жанейро е град на стихии и този висок връх притегля удари като пчели в гърне с мед. Гръмоотводите в началото са били вградени в главата на статуята, с цел да оказват помощ при удари. Видал споделя, че те са били разширени през годините, защото бурите нарастват по интензитет. През 2021 година „ короната “ от пръти беше учетворена по мярка и заземителната система беше разширена.

Статуята е претърпяла огромни старания за запазване всяко десетилетие от 1980 година насам, само че Видал споделя, че мястото е „ непрекъснато “ следено за всяка незабавна поддръжка, която може да е нужна. „ Познаваме материалите, процесите на разграждане, нападателните сътрудници и държанието на структурата “, споделя той.