Посещение от ревю на Непозната жена — шумно, неуловимо и обезпокоително

Напоследък беше значителен подем за заместителите (и не, не приказваме за футбол). През последните няколко седмици Джъстин Мичъл пое управлението на Alma Mater в Almeida Theatre, представяйки великолепно осъществяване, Дейвид Семарк е на турне като Фалстаф в Player Kings, до момента в който Иън Маккелън се възвръща от рухване от сцената, а в този момент тук е Джеймс Кориган се намесва, с цел да партнира на Натали Симпсън в новата пиеса на Кристофър Хамптън, след отдръпването на истинския артист.

Това е увещание какъв брой дружелюбни могат да бъдат актьорите и какъв брой скъпа е работата на дубльорите. Кориган играе Стефан, сполучлив публицист във Виена през 30-те години на предишния век, чието възприятие за еднаквост се обръща с главата надолу, когато жена от предишното му се появява още веднъж в живота му. Красив, самовлюбен плейбой, той е привикнал да връща дамите в жилището си по волност. Но тази жена твърди, че го е познавала преди две десетилетия. Нещо повече, тя разкрива в под напрежение, все по-изтощаващ диалог, че въпреки той даже да не може да си спомни името й (Мариан), тя в миналото е била негова съседка, влюбила се е в него като младо момиче и е хранила изгаряща фикс идея. от този момент.

Адаптиран от новелата на Стефан Цвайг от 1922 година, това е необичайно, неловко, неуловимо произведение, като се има поради тревожно ноарска продукция от Челси Уокър. Във версията на Хамптън името на писателя и промяната на интервала вършат имплицитни паралели със личния живот на Цвайг: еврейски публицист, той бяга от Виена през 1934 година Събитията се развиват като в сън, с повтарящи се поредици и замъглено време. Има елегично чувство в постановката и чувство за заплашителна неустановеност: всяко почукване на вратата наподобява злокобно и стартирате да се чудите за енигматичния прислужник на Стефан (прекрасно неразгадаемия Найджъл Хейстингс). е по-интересно от това, което хората измислят'

Дизайнът на Rosanna Vize показва нещо като студен интериор и монохромна палитра, обичана от детективската поредност Scandi noir. Купчина мъртви рози в профил на сцената приказва за пропиляна обич, само че също по този начин тъмно припомня за купищата движимости в нацистките лагери. И Кориган, и Симпсън са омагьосващи, до момента в който играят нещо като игра наизуст на котка и мишка. Междувременно тихата, сходна на силфа фигура на младата Мариан на Джеси Гатуърд преследва действието: физическо увещание за това, което е било изгубено.

Въпреки това, това е необичайно незадоволително парче. Саможертвената фикс идея на Мариан наподобява някак близка до мъжката фикция и до момента в който припокриването сред обич, въодушевление и фиксация може да е завладяващо, то също е внимателно и мъчно и не е изследвано задоволително изцяло. Нейното държание от време на време е еднакво на гонене, което се усеща прекомерно значимо, с цел да бъде оставено да виси.

Тя въобще съществува ли? Тя ли е в мозъка на Стефан? Представлява ли тя неговата съвест, която го настига? Или неговата все по-уязвима обстановка? Изплуват забавни хрумвания и благоприятни условия, само че наподобяват незадоволително проучени, както и злокобният политически подтекст. Неяснота, която може да бъде мощна, става разочароваща. В последна сметка това се усеща като парче прекомерно фино за тежестта на това, с което се оправя.

★★★☆☆

До 27 юли, hampsteadtheatre.com