Последният щанд на ревюто на театъра на г -жа Мери Уайтхаус - Maxine Peake е изцяло стомана като консервативния кръстоносец

Garish флорални пердета, типа на обилната музика, която може да чуете в дневната телевизия. След това лице наднича през завесите, строги и викторини. Той преразглежда за миг; След това на открито стъпва Максин Пийк Мери Уайтхаус.

Това е подобаваща конфигурация за лъжливо стърчащ персонаж, облечен в тази продукция в уютни костенурки и жилетки. Неприятният обществен реакционер посвети живота й на акцията против неприличие, неконтролиран достъп до порнография и това, което тя вижда като „ прегрешението “ на хомосексуалността. Най -известното е, че тя стартира правосъдно дело против Gay News през 1977 година за богохулна клюка, когато разгласява стихотворение, включващо римски центурион, който прави секс с разпнатото тяло на Исус.

Подобно на началната рутина, играта на Caroline Bird, в този момент в Nottingham Playhouse, флиртува с концепцията за откриване на Уайтхаус. Вместо да построява случай, той показва галерия на нейните кръстоносни походи. Когато тя не упреква изявления, тя повърхностно назовава юношески консултант „ вирус “ за одобряване на сексуалността на гейовете. Първата половина на продукцията на Сара Франкоком се трансформира в храброст от борби, на които липсва двигателна сила. И като се пробва да смеси комедията в Queasy Mix, тя реализира тонална неустановеност. 

Виждаме с усмивка Whitehouse Dispatch Letters от нейния стол за тревата, до момента в който изсипва чай и се възхищава на торта с гъба Виктория. Дизайнът на Питър Бътлър е категорично комплект за телевизионно студио, тъй че слънчевата градина се появява толкоз фасада, колкото фурнирът на невинността на Уайтхаус. Frankcom също по този начин ни демонстрира, че костюмът на Peake и перуката, само че наподобява неточност да се подскаже, че всичко е перформативно за Whitehouse, като че ли тя играеше обличане, а не да пази укрепени убеждения.

Играта също е сплескана от решителността си да откри баланс. Това отразява по какъв начин тя свежда до най-малко личната си опасност, като споделя, че пази „ фамилните полезности “, повтаряйки отбраната си, че е „ елементарен християнин, който събира камъчета за занимание “. Но тя се третира като „ глас на разсъдъка “, а не като фигура, която увековечи същинската щета на гей общността. Тя е прекалено много путка, а не тигър.

Самюъл Барнет е нежното ядро ​​на продукцията, играейки всички околни герои и жертви с дълбока сензитивност. Преминавайки сред проблематични гей мъже и техните страховити родители, той движещо демонстрира чувството за позор, минавайки през двете. Така че това е изключително мощно, когато той става феминистки писателка Джил Туиди, която интервюира Уайтхаус с неуважение и обезверение в незнанието си от живота, който е тормозил.

, само че в противоположен случай Уайтхаус не получава задоволително съпротива. Challenge and counter-argument mostly occur around or behind her, while Peake stares forward, resolute. Въпреки че е безапелационно несъмнено, представянето й не подсказва подозрението във въпроса „ Ами в случай че грешите? “ Това отеква в края на една сцена. Нито тя улавя задоволително от несъгласията на Уайтхаус като да вземем за пример откровена жена активистка, която тук слага под въпрос правото на гласоподаване на дамите. Тя е цялата стомана, стискаща телефон като пълководец на военна стая. Когато евангелизира християнския морал, нейното цитиране на древен стих се акцентира с махането на пръст или разтърсването на пестник.

единствено в края на маската се подхлъзва малко. По време на светкавицата към гибелта на нейните новородени близнаци виждаме лицето й да се бори с желанието му да се разбие. И тя приключва остаряла и нежна в инвалидна количка, в този момент самотна и мърмореща мизерно за себе си. Може би, наподобява, че шоуто споделя, че това е тя от самото начало.

★★★ ☆☆

до 27 септември,