Преглед на филма: Драма със заложници от 70-те години в реалния живот се промъква в „Dead Man’s Wire“ на Гюс Ван Сант

Малко е развинтен с обстоятелствата, само че праведният яд на „ Dog Day Afternoon “ участва задоволително в „ Dead Man’s Wire “ на Гюс Ван Сант, основан на същинска история за заложници трилър, който е също толкоз бездънен 70-те години на предишния век, защото е актуален.

През февруари 1977 година Тони Кирицис влезе в Meridian Mortgage Company в центъра на Индианаполис и взе един от нейните ръководители, Дик Хол, за пленник. Кирицис държеше нарязана пушка на тила на Хол и уви жица към врата му, която се свързваше с револвера. Ако мръднеше прекалено много, щеше да почине.

Последващият спор се реалокира в жилището на Кирицис и в последна сметка приключи в излъчена онлайн телевизионна конференция. Цялото тестване получи възобновено внимание в подкаст драматизация от 2022 година с присъединяване на Джон Хам.

Но в „ Dead Man’s Wire “, с присъединяване на Бил Скарсгард в ролята на Кирицис, тези събития са оживени блестящо от Ван Сант. Изминаха седем години, откогато Ван Сант режисира, след „ Don’t Worry, He Won’t Get Far On Foot “ от 2018 година и едно от преобладаващите заключения от новия му филм е, че това е прекомерно дълга пауза за режисьор от калибъра на Ван Сант.

Работейки по сюжет на Остин Колодни, режисьорът на „ My Own Private Idaho “ и „ Good Will Hunting “ трансформира „ Dead Man’s Wire “ не в капсула на времето, а в ободряващо уместна драма на отвращение и неравноправие. Тони се усеща ощетен от ипотечната си компания поради договорка със земя, която банката, както той твърди, е блокирала. Никога не ни дават доста детайлности, само че в това време няма подозрение в „ Dead Man’s Wire “, че идеята на Тони е обективна. Неговите средства може да са обезверени и отвратителни, само че филмът несъмнено е на негова страна.

Това се дължи доста на Скарсгард, който дава едно от най-хубавите си и минимум украсени осъществявания. Въпреки че е най-известен с филми като „ То “, „ Гарванът “ и „ Носферату “, тук Скарсгард има малко повече от зелен полиестер и мустаци от 70-те години, с цел да промени външния си тип. Пряката, нервна активност на неговото осъществяване задвижва „ Dead Man’s Wire. “

И въпреки всичко филмът на Ван Сант се стреми да бъде по-голяма ансамблова драма, което съумява единствено отчасти. Положението на Тони надалеч не е самотно, както подсказват голям брой тематики в динамичния сюжет на Колодни. На първо място е Колман Доминго като локален диджей на име Фред Темпъл. (Ако в миналото е имало артист, подобаващ, с мек баритон, да изиграе радиодиджей от 70-те години, това е Доминго.) Тони, почитател, се обажда на Фред, с цел да излъчи настояванията му. Но това не е просто медия за него. Фред се популяризира като „ гласът на народа “.

Нещо сходно може да се каже за Тони, който бързо се обрисува като един тип фолклорен воин. Колкото и да изтезава своя пленник (много добър Дакър Монтгомъри), той е благ с служителите на реда към него. И защото той и Дик прекарват повече време дружно, самият Дик се оказва нещо като жертва. Това е банката на татко му и когато Тони получава M.L. Хол (Ал Пачино) по телефона, той звучи мъчително безсърдечен, по-рано подготвен да пожертва сина си, в сравнение с да признае каквото и да е нарушаване.

Присъствието на Пачино в „ Dead Man’s Wire “ е мигане към „ Dog Day Afternoon “, филм, който може да е доста по-добър – само че, още веднъж, това важи за множеството филми спрямо ненадминатия филм на Сидни Лъмет 1975 класика. Все отново филмът на Ван Сант носи същата гняв и отчаяние от месомелачката на капитализма като „ Денят на кучето “.

Има също индикативен, въпреки и не изцяло сполучлив подсюжет на кореспондент на локални телевизионни вести (Myha’la), който се бори против стандартите. Дори когато се допира до невероятната новинарска история, методът, по който нейният продуцент споделя „ да я накълца “ и да я пусне в ефир, ясно демонстрира: против каквото и да се бунтува Тони, той, а не неговото тежко състояние, ще бъде сервирано в най-гледаното време.

Не са нужни скорошни сходни случаи на национално обаяние, като да вземем за пример Луиджи Манджионе, упрекнат в убийството на началник на опазването на здравето, с цел да забележим модерно ехтене от историята на Кирицис. Истинската история е по-сложна и по-малко подготвена за метафори, несъмнено, от кино лентата, което отклонява някои от жестокото възприятие за достоверност на кино лентата. Ако останем по-близо до истината, може би щеше да се получи по-динамичен филм.

Но „ Dead Man’s Wire “ към момента работи. Във кино лентата настояванията на Тони са 5 милиона $ и опрощение. Ясно е, че последното значи повече за него от парите. Трагедията в „ Dead Man’s Wire “ е тъкмо какъв брой неуловимо може да бъде „ Съжалявам “.

„ Dead Man’s Wire “, издание на Row K Entertainment, е с оценка R за език на всички места. Продължителност: 105 минути. Три звезди от четири.