Преглед на филма: В „Одисеята“ на Кристофър Нолан се преражда древен епос

Прибирането вкъщи и връщането на часовника обратно от дълго време е в основата на филмите на Кристофър Нолан. Астронавтите от „ Интерстелар “ усърдно губят 23 години в галактическо пътешестване, съвсем същото време, през което Одисей е надалеч от вкъщи си в „ Одисеята “: десетилетие в борба с Троянската война, десетилетие в опити да се върне в Итака.

Така че, до забележителна степен, „ Одисеята “ на Нолан – колкото и да е вярна на епичната поема на Омир – се усеща до нейната нелинейна ДНК, като филм на Нолан. Авторството на епическата поема, датирана към 7 или 8 век пр.н.е., е комплицирано. Но никой не би могъл да сложи под подозрение основателя на тази „ Одисея “, земен, екзистенциален епос, който възхитително съчетава описа на древността със модерна бравада от IMAX размер.

Като история за човек, чиято ловкост наскърбява боговете, „ Одисеята “ се усеща доста като съпътстващо парче, в случай че не и искрено продължение, на „ Опенхаймер “. Одисей (Мат Деймън, в ролята на живота му) от ден на ден се усеща отговорен за насилието и гибелта, които е предизвикал, откакто неговата досетливост докара до плячкосването на Троя.

Появата на всеки нов театър на Нолан неизбежно води до собствен личен тип нахлуване и лавини от манифести за „ шедьоври “. (Не съм почтен.) Но до момента в който „ Одисеята “, първият филм на Нолан, сниман напълно с IMAX камери, не пести от величественост, той работи изненадващо добре като по-проста приказка с човешки размер.

Пътуването — може би сте чували, че става дума за пътуването — от време на време е малко тромаво и чистото ноланскост на продукцията, да не приказваме за историческия темперамент на историята, неизбежно я лишава от малко прохлада. Бихте могли да извършите меродавен случай, че Нолан към този момент е направил филм за човек, който се пробва да доближи до фамилията си посредством пластове на изкривяваща мозъка заблуда, и той се назовава „ Начало “. Такъв е казусът с urtexts.

Но „ Одисеята “ рядко не е зашеметяваща и също така е вълнуваща приключенска история. Най-малкото, това е окончателната акомодация за огромен екран на една от най-старите приказки в литературата – не прекомерно опърпано достижение за режисьор с неспокойна упоритост.

Едва в книга 5 Одисей влиза в поемата на Омир, а Нолан, който също е написал сюжета, също стартира в Итака. Там домът на Одисей е високомерен от пируващи ухажори в гонене на брачната половинка му Пенелопа (Ан Хатауей). Най-важният измежду тях е Антиной, който е изигран с мърляво съвършенство от Робърт Патинсън. За артист, който постоянно (приятно) е в несъгласие с филмите към него, Патинсън в никакъв случай не се е плъзгал по-безпроблемно в роля.

Телемах (Том Холанд, също добре избран), младият наследник на Пенелопа и Одисей, взема решение да тръгне да търси татко си. Междувременно настигаме Одисей, обветрен и белобрад, след рухването на Троя. Принудителната му военна работа, от Агамемнон, е показана в ретроспекции. Агамемнон е изобразен с внушително наличие като на Дарт Вейдър и се играе от Бени Сафди, само че същинската звезда е неговият муден шлем с ирокез.

Такива ярки елементи изобилстват във кино лентата с богата текстура на Нолан. Простото разлюляване на дългия транспортен съд на Одисей край средиземноморския бряг е превъзходно. Някои от най-впечатляващите произведения на Нолан и оператора Хойте ван Хойтема идват, когато са изправени пред стихиите (както в „ Дюнкерк “). А „ Одисеята ” е залята от бурни морета и омагьосани острови. Ако не друго, филмът можеше да отиде по-далеч; Бяха ми обещани зори с розови пръсти.

Първият ред от поемата на Омир, преведена от Емили Уилсън (версията, на която се опираше Нолан), се отнася за Одисей като за „ комплициран човек “. Джеймс Джойс, чийто „ Одисей “ е основан на „ Одисея “, един път означи, че до момента в който Хамлет е просто наследник, Одисей или Одисей е татко, брачен партньор, ухажор и войник. Накратко, той е всеки човек, въпреки и изключително интелигентен. А Деймън, най-милият от всеки човек, се оказва изключително пригоден към многостранната природа на архетипния воин.

Срещаме го първо като боец, който води дребна група кораби надалеч от флотата на Агамемнон, определяйки южен курс със своя втори командващ Еврилох (отличен Химеш Пател). Маршрутът им ги води на поредност от епизодични куестове: среща в пещера с Полифем, Циклопите; нахлуване на борова гора от човекоядните колоси, лестригоните; вечеря с вещицата Цирцея (Саманта Мортън); и седемгодишната интерлюдия на Одисей с морската русалка Калипсо (примамливо откровена Чарлийз Терон).

Можете да спорите, че филмът може да се почувства като поредност от скицирани дружно украшения, само че какви украшения! Това включва приказката за троянския кон, мимолетно споменаване в поемата, само че тук централно място. Можете да кажете, че Нолан, който съвсем направи „ Троя “ преди повече от две десетилетия, е имал в мозъка си последователността – започваща с Троянския кон, потопен в пясъка и водеща до опожаряването на Троя – от години.

Всяка спирка в пътуването на Одисей дава на Нолан митична площадка за проучване на облици, които граничат с нещо на ужаса. Бях най-опиян от „ Одисеята “ в нейните най-сюрреалистични моменти: гледката на гигантска ръка, излизаща от сенките, срещата със „ сенките “ на мъртвата войска на Одисей, възкръснала от черната почва на Хадес.

„ Време на явна магия “ е метода, по който е показан филмът. Нолан умно е избрал да държи боговете настрани. Техните сили са действителни, само че като се изключи Атина на Зендая, която наподобява като поддръжник на Одисей, самите богове остават отвън екрана.

Този избор доближава „ Одисеята “ на Нолан и нейните тематики за всеотдайност, честност и чест по-близо до действителността. И това прави решението на Нолан да популяризира кино лентата си още по-важно. Това е история, излъчена от епохи от артисти и разказвачи, която принадлежи на цялото човечество. Подборът на кино лентата с необятен набор от артисти, в това число Лупита Нионго като Елена от Троя, е освен почтена игра за една чисто митична история, само че придава на кино лентата модерна жизнеспособност. Гледането на артисти като Елиът Пейдж (неизтриваем като паднал войник), Джон Легуизамо (в ролята на правилния прислужник Еумей) и Деймън в този античен подтекст е доста огромна причина да видите „ Одисеята “ и за какво разказаната и преразказана приказка на Омир въобще си коства да бъде преразгледана. Ако през днешния ден няма никаква роля, какъв е смисълът? Те също не са имали камери през 700 година прочие н. е.

„ Одисеята “ на Нолан е дълга съвсем три часа, само че в никакъв случай не се забавя. И това е триенето сред предишното и сегашното, което движи кино лентата толкоз, колкото и своенравният път на Одисей. Ролите на половете се изследват даже когато обичайна неустрашимост се поддържа. Краят на стихотворението, което е комплицирано нещо, защото включва всеобщо ликвидиране, получава по-приятно меле от екшън филм. Но същността на „ Одисеята “ е тук и стремежът на Одисей да преживее грешките си и да отстоява своите убеждения още веднъж се усеща витален. Може да се каже, че Нолан си е вкъщи.

„ Одисеята “, премиера на Universal Pictures в кината в четвъртък, е оценена с R от Motion Picture Association за принуждение и малко език. Времетраене: 172 минути. Три и половина звезди от четири.