Преглед на филма: В „The Bikeriders“, раждането на субкултура на две колела

Неподвижните изображения са източник на знамение и митология във филмите на Джеф Никълс.

„ Кал, Баснята на Никълс, напоена с Твен за Мисисипи, изглеждаше извлечена от магическата панорама на лодка, държана на високо от дърво. „ Loving “ за междурасов брак от 60-те години на предишния век е въодушевен от нежни фотоси на списание Life, направени на двойката от действителния живот. Последният „ The Bikeriders “ на Никълс е основан на едноименната книга на фотографа Дани Лайън от 1968 година, за която той прекарва четири години в мотоциклетен клуб в Чикаго.

Не е мъчно да се види какво е видял Никълс в Черно-белите фрагменти на Лион. Има стилни първични материали – хромирани колела, зализана обратно коса, черни кожени якета. Но има и нововъзникващ антиавторитарен, елементарен дух и приятелство. Подобно на централните фигури на „ Loving “, те са типичен нарисувани новобранци, които капсулират нещо славно и неспокойно за свободата в Америка.

Във вълнуващата първа половина на „ The Bikeriders “, която потегля по кината в петък, Никълс е по-малко заставен да построи роман към своята тайфа велосипедисти, Vandals (базирана на Outlaws), в сравнение с да сътвори опияняваща атмосфера, напомняща за тези остарели фотоси. „ The Bikeriders “ в последна сметка става съкрушен с по-тежка механика на сюжета – съвсем можете да усетите, че неговите ездачи се уморяват от нуждата да закачат наративни устройства на велосипедите си. Филмът желае да се вози, само че не е несъмнено какъв брой история да опаковате за пътуването. Но това е ярка драматизация на раждането на американска субкултура.

Средството за рамкиране, на което Никълс се стопира, е самият Лион, изигран от Майк Фейст, който организира изявленията за книгата си. Неговите диалози с жена на име Кати (Джоди Комър) държат за книги и спорадично описват кино лентата.

Кати, също основана на действителен човек, в началото наподобява малко евентуален представител на бандата. Тя приказва с мощен акцент на Илинойс (актьорско разпръскване навсякъде) и не изпитва обвързаност към мотоциклетистите. Но една вечер в бар тя вижда Бени (Остин Бътлър) от другата страна на опушената стая и даже да не го признае в този миг, се влюбва в него. Отново, не е мъчно да се разбере за какво. Бътлър към този момент е много надалеч от Елвис Пресли, само че гъвкавостта, с която може да потъне в Америка от средата на века, е не по-малко явна. Бени кара Кати у дома, паркира колелото си отвън мястото и търпеливо изчаква гаджето й да избяга от града.

Никълс, поддръжник на филми като „ Hud “ и „ Cool Hand Luke “, е режисьор, който работи доста умишлено в границите на класическите американски идиоми. В Бътлър той има своя Джеймс Дийн, трансформирайки Том Харди в своя Марлон Брандо. Харди играе Джони, най-хубавият другар на Бени и този, който започва и ръководи вандалите. (Клипът „ whaddya got “ на Брандо от „ The Wild One “ даже е забелязан за малко на дребен тв приемник в „ The Bikeriders. “)

Вандалите, като клуб, стартират толкоз просто, колкото децата може да назова къща на дърво по поръчка. Те са група момчета, които обичат да карат мотоциклети и обичат да приказват за тях. Просто като това. Но мъжете идват като молци в пламък, привлечени от сложния метод на живот, готините якета с кръпки и изхода от мейнстрийм Америка. Сред тях са Кал (Бойд Холбрук), Хлебарка (Емори Коен), Смешното Сони (Норман Рийдъс) и Зипко (Майкъл Шанън).

„ Безобразието и мотоциклетите вървят ръка за ръка “, споделя някой с горделивост.

Ранните дни на групата наподобява са доста занимателни. Сбивания в бара и нехайно каране през царевични полета. Повечето от тези момчета нямат доста, само че имат един различен. И тяхната преданост е цялостна.

Кати не е толкоз сигурна. Тя следи растящата тайфа - изцяло мъжка група - със песимизъм и боязън за Бени. (В сцена, дразнена при започване на кино лентата, той е обичай задоволително неприятно, с цел да бъде приет в болница.) Понякога те хвърлят чисто за развлечение. Те са истинският Fight Cub.

Но скоро Кати не е единствената, която се съмнява в това, което са основали. С повишаването на тяхната тайфа, какво въплъщават вандалите е по-малко ясно даже за Джони и Бени. Някои от новите участници се връщат напряко от Виетнам. Старите им измамници отстъпват място на по-тежки закононарушения. В една наказателна сцена Кати се оказва съвсем нападната от нейните членове. Бандата – и цялото й показване на неотстъпчивост – стартира да се усеща по-скоро като капан даже за водача си. Бени е замесен в избор сред вандалите и Кати. Хомоеротичният подтекст е недооценен, само че не игнориран; когато Бени и Джони разискват бъдещето си дружно, те го вършат нежно и интимно, на мрачно, като загадка изповед.

Докато първичните идеали на вандалите се разпадат, може да се почувства, че „ The Bikeriders “ се заключва в позната конструкция, сходна на „ Goodfellas “, само че с показателна смяна в разказвача за драма, която в последна сметка е за мъжествеността. Това е филм, който жонглира с доста спорни упоритости. Иска да бъде достоверен, само че желае да опише една велика американска сага. Иска митология, само че и реализъм. Именно тези инстинкти са създали Никълс един от най-важните режисьори на своето потомство, даже в случай че резултатите от време на време са били поразителни с косъм. Дори най-хубавите му, най-здраво вкоренени филми („ Take Shelter “, „ Mud “) се стремят към балансиращ акт, който може да бъде неосезаем.

Но мисля, че точно тези двойни импулси — и още веднъж всички страхотни якета — карат „ The Bikeriders “ да работи. Филмът е нахално сантиментален за вандалите, само че е също толкоз подозрителен по отношение на грубата неустрашимост, която въплъщават. „ The Bikeriders “ държи крепко дросела, единствено че стопира.

„ The Bikeriders “, издание на Focus Features, е оценено с R от Motion Picture Association за език на всички места, принуждение, някои опиати приложимост и къса половост. Времетраене: 116 минути. Три звезди от четири.

___

Следвайте филмовия сценарист на AP Джейк Койл на: http://x.com/jakecoyleAP