Преглед на „Жената в стената“: Търсене на дъщеря, отведена от монахини
На път в красивата пуста ирландска провинция преминаващ волан спира, за да докосне обекта в своя път. Това е спяща жена, чиято бяла нощница е изцапана с кръв. Събудена от животното, тя скача на крака разтревожена и крачи боса към своето село. Едно заглавие ни подсказва, че е 2015 г.
Лорна Брейди, героинята на минисериала на BBC от шест епизода „The Woman in the Wall“ (премиерата на който беше в петък по Paramount+ и ще бъде излъчен в неделя по Showtime), се възприема от голяма част от селото Килкинуре като луд. Тя е сквернословна и ядосана, презрителна и параноична, а когато ходи насън, може да стане жестока - веднъж тя занесе брадва на Дева Мария. Тя не е от тези, които търсят професионална помощ, но бързо разбираме откъде идва част или целият й гняв: малката й дъщеря е била отнета от нея преди 30 години в католически „дом за майка и бебе“ и тя не е виждала тя оттогава.
Лорна е развила своя собствена разновидност на обсесивна компулсия - тя се интересува от малко, освен от дъщеря си, и мислите й безкрайно се връщат към това, което монахините са им причинили. Въпреки това, изиграна от нечестиво интелигентната актриса Рут Уилсън, Лорна е всичко друго, но не и еднозначна. Уилсън от „Лутър“ и „Аферата“ има естествен интензитет, който пасва на героя като ръкавица. Но тя също така дава да се разбере, че една необременена Лорна би била практична и адски забавна (ако все още е болка). Има го в начина, по който Лорна размахва вятърните мелници, за да раздвижи кръвта си, преди да се върне в града, и в комичния заряд, който излъчва, когато се сблъска с лицето на всеки презрителен селянин, покрай когото минава.
„The Woman in the Wall“ се изпълнява на две песни, които са сравнително добре интегрирани от създателя на шоуто, Джо Муртаг. Група жени в селото — бивши експлоатирани от домовете за майки и бебета, „пералните на Магдалена“, управлявани от монахини, или и двете – водят донкихотовска битка за признание и обезщетение, каквито целеустремената Лорна няма много време за. Тази страна на историята, сериозната драма със социален проблем, ни дава нещо, за което да се радваме.
След това има много по-забавната мистерия на убийството, в която един или двама души са убити или може би нито един. Свещеник, изпратен някога в Килкинуре, е намерен мъртъв в дома си в Дъблин и подозрението пада върху протестиращите жени. Горе-долу по същото време Лорна си удря главата в пъб и се събужда у дома, за да намери мъртва жена, подпряна на стената на хола си. Лорна вижда много хора, които не са там, така че имаме въпроси относно тази сюжетна нишка, но няма съмнение, че това, което я виждаме да прави с тялото, не е приемливо решение на ситуацията.
Мърто, силно подстрекаван от Уилсън, балансира тежестта на своя материал с хумор и лекота на духа, които правят „Жената в стената“ бърза, ангажираща продукция. Детектив от Дъблин (изигран от Дарил Маккормак от „На добър час за теб, Лео Гранде“), който познаваше свещеника и има собствена история с домовете на майката и детето, идва в Килкинуър, за да разбие местните ченгета (Саймън Дилейни и Килиан). Ленаган, и двамата очарователни), а спарингът им винаги е забавен. Междувременно Лорна се впуска в упорита, дребна престъпност - някои влизане с взлом, някои кражби, леки палежи - в услуга на разследването на съдбата на дъщеря си, като в крайна сметка обединява сили с детектива от Дъблин, когато получава по-добри резултати от полицията.
Мърто избягва твърдостта до края, но в последните няколко епизода той попада в различен капан: историята внезапно преминава в мелодрама и някои от решенията на мистериите са малко трудни за приемане. Един американски зрител би могъл да се чуди дали хумористичният ръб или мелодраматичните изпъкналости щяха да присъстват, ако шоуто беше направено от ирландски създатели – Мърто, и двамата му режисьори, повечето сценаристи и Уилсън бяха родени в Англия, а Уилсън Ирландският акцент звучи като работа в процес на разработка.
Нейното представяне е направо безумно, независимо дали тя безгрижно вдига брадва или, в особено ярък пример за нервите на Лорна, слагайки цигара в устата си и я запалвайки със заваръчна горелка. Стигането до края ще ви възнагради с пронизителен момент от Уилсън, който донякъде помага да изкупите драматизма на последните епизоди. А заключителните надписи предлагат бонус: няколко такта от натрапчива, неиздавана песен, „The Magdalene Song“, която Шинейд О’Конър записа малко преди смъртта си, което съвпада с изпълнението на Уилсън. „Аз съм всичко, което една жена не трябва да бъде“, пее тя. „Ето защо ми отнеха децата.“
