Преглед на „Краят, от който започваме“: Воден апокалипсис и ново начало
Наводненията са измежду рисковите метеорологични бедствия, предлагани на планета с изменящ се климат, и това е и двете пагубен и в книжовен смисъл лиричен. Първият апокалипсис, записан допълнително от един античен текст, в последна сметка е потоп.
Но има такова нещо като прекалено много символизъм и „ Краят, който започваме От ”, приспособен от всепризнатия бестселър на Меган Хънтър, се дави. Действието стартира във вана, която постепенно се цялостни за жена (изиграна от Джоди Комър и разпозната в надписите единствено като „ Жена “). Тя е в напреднала бременност и ваната е успокояваща, безтегловно облекчение за напрегнатото й тяло.
Докато водата изпълва ваната вътре, светът се изпълва с вода извън. Жената и нейният сътрудник R (Джоел Фрай) живеят в Лондон, който бързо стартира да замязва на Венеция без мостовете и островите. Жената стартира да ражда и до момента в който бебето се роди, тя и Р не могат да се върнат вкъщи. Р, гледайки малкия екран, се майтапи, че кръсти бебето Ноа. Те напущат болничното заведение и се насочат, като всички останали в Англия, към село на по-високо място. Но им е позволено да влязат единствено тъй като родителите на R живеят там и тъй като имат бебе на два дни в колата.
Оттук нататък това е филм за оцеляване, история, в която Жената би трябвало да отбрани детето си посредством поредност от приюти и пътувания и страховити срещи от типа, прочут в постапокалиптичните приказки. Разделена от Р, тя копнее за него, чудейки се дали светът в миналото още веднъж ще има място за тяхното малко семейство. Тя среща другар О (Катрин Уотърстън), чието бебе е с два месеца по-голямо от това на Жена и чийто сътрудник не си коства да копнееш. Те основават нещо като връзка през пустинята, другарство, което може да ги резервира живи.
„ Краят, от който започваме “, приспособен от Алис Бърч и режисиран от Махалия Belo, не е авантюристичен или екшън филм, макар че има и двете. Работи в по-поетичен режим, с доста фрагменти от позиция и мътни облици на природа и вода, които потапят фена в режим на съзерцаване. Това е колкото филм за мъгливите битки на ранното майчинство, толкоз и за оцеляването в един опустошен свят – и най-добре е, когато се опира на първото, като героите разискват за какво въобще някой има бебе.
И въпреки всичко, до момента в който Жената клати, нейното пътешестване става необичайно скучно. Има доста малко напрежение в „ Краят, от който започваме “, което може рационално да се твърди, че го прави по-автентичен. Истинският живот след злополучие се състои от опити да останеш жив, което включва дълги сектори от досада, прекъсвани от моменти на смут. Но шаблонизираното качество на този материал евентуално е работило по-добре на страницата, в сравнение с екрана. Непознатите, с които Жената се сблъсква, да вземем за пример, се усещат конструирани като Типове с основно Т, хора, демонстриращи набор от човешки реакции към живота след бурята: враждебност, добрина, боязън, комизъм на бесилото, опити за запомняне, опити за забравяне.
Това наподобява доста преднамерено, като се има поради неналичието на разпознаваеми имена и, в по-голямата си част, истории на основните герои. Но става изтощително и макар типично звездното показване на Comer, филмът в никакъв случай не провокира съществено подозрение, че Жената ще премине през кино лентата. Въпросът, в случай че има подобен, е в какъв свят ще живее нейното бебе.
Тази поръчка — дали си коства да се опитаме да пресъздадем света, който е бил, или да се помири с друг тип битие - наподобява зарежда кино лентата. Това е страховит въпрос за разглеждане. Все още е пресен споменът за времето, единствено преди няколко години, когато бяхме принудени да си зададем същия въпрос и да живеем с несигурността на отговора.
Но „ Краят, от който започваме “ наподобява не знае къде се насочва към този въпрос, като в това време не ни дава задоволително за дъвчене – и това е тъпо, като се има поради мощното образно въображение на Бело. Вместо това най-трогателният миг във кино лентата идва от дамата, която моли бебето си. „ Съжаляваме, ще изправим това “, споделя тя на бебето, въртейки истории, които могат или не могат да бъдат правилни. „ Ще се приберем вкъщи и ти ще станеш висок, мощен и благ и няма да помниш нищо от това. “
„ Така не по този начин би трябвало да бъде “, приключва тя, повтаряйки възприятията на всички на екрана и отвън него. „ Съжалявам, скърбя, скърбя, скърбя. … “, замълчава тя. Понякога не остава нищо за казване.
Краят, от който започваме
Оценено R за някои плашещи апокалиптични срещи и малко майчина голота. Времетраене: 1 час 42 минути. В кината.
