Преглед на театъра Punch — дълбоко вълнуващата нова пиеса на Джеймс Греъм изследва въздействието на фатален удар
Ударът, който участва в заглавието на хуманната и извънредно вълнуваща нова пиеса на Джеймс Греъм, е абсурден: един-единствен удар в главата който умъртви единия млад мъж и разруши живота на другия. Тази същинска история, която се случи в центъра на Нотингам в една гореща юлска нощ през 2011 година, направи заглавия и притегли вниманието към пагубния резултат, който може да има един удар.
Фактите са мрачни. Деветнадесетгодишният Джейкъб Дън, който бил на открито и пиел през целия ден, блъснал изцяло чужд, 28-годишния Джеймс Ходжкинсън, карайки Ходжкинсън да удари земята с съдбовна мощ. Той умря девет дни по-късно и Дън беше вкаран в пандиза за непредумишлено ликвидиране.
Но въпреки самият случай да е ужасяващ, от него излезе нещо обнадеждаващо. Този абсурд е в основата на драмата на Греъм, която се гмурка в ролята на възстановителното правораздаване и природата на изкуплението. Това е навременна инспекция на мъжествеността, насилието и разрушителното влияние върху самостоятелния живот на икономическия крах и разпадането на обществената инфраструктура. И като огромна част от работата на Греъм – хитовата пиеса Скъпа Англия; телевизионният сериал „ Шерууд “ — това е драма, която опонира на ожесточението, което дефинира толкоз доста обществен дискурс и безшумно пази съчувствие и по-дълбоко схващане на това, което движи обществените безредици.
Дън, който е израснал в островните Медоус на Нотингам имущество, борейки се и разпространявайки опиати, беше изпратен в институция за младежи и след освобождението си беше, по личните му думи, „ даже по-лош човек, в сравнение с когато влязох “. Но по-късно пробационният му чиновник предлага другарство, посредством стратегия за възстановително правораздаване, с родителите на Ходжкинсън, Джоан и Дейвид. Това, което последва, беше удивително: Дън (който бе напуснал учебно заведение без никаква квалификация) приключи с тапия по криминология и организираше акции против насилието при майката на Ходжкинсън.
Греъм дава отговор подходящо с игра от две половини. Първият акт настръхва от нервна сила в острата, неспокойна режисура на Адам Пенфорд, до момента в който отличният Джейкъб на Дейвид Шийлдс показва своята история. Напоен с водка и кокаин, той се надига, театралничи и подскача. Неговият диалог е за банди, правила, „ драма “ (сбивания), за тлееща заплаха в гореща юлска нощ, само че под неговото предизвикателство към този момент има накърнимост. Неговата майка, неговият преподавател и приятелите му се появяват на части, до момента в който той се върти към прочувствения набор от тъмен бетонен подлез на Анна Флейшле. Това, че едвам се записват, е показателно за положението му.
Второто деяние е по-тихо и по-замислено, проследявайки сложния път от тази неразбория. Виждаме мъчителното влияние върху родителите на Джеймс, прелестно изиграни от Джули Хезмъндхалг и Тони Хърст: тяхната невероятна благотворителност да се съгласят да се срещнат с Джейкъб, само че също и какво им коства това. Шийлдс, в това време, брилянтно наблюдава пътуването на Джейкъб през ужасното злощастие да се помири с това, което е направил, с цел да се трансформира в замисления, въпреки и към момента засегнат, актуален субект. И участва в отсъствието му от самото начало е Джеймс, обичаният млад мъж, който загуби живота си и на който е отдадена продукцията
Има моменти, в които статистиката е прекомерно груба и някои герои се усещат незадоволително обслужени. Но сцената, в която Джейкъб, Дейвид и Джоан най-сетне се срещат, е извънредно вълнуваща, тишината в театъра, прекъсвана единствено от приглушени ридания на публиката. В последна сметка това е красива, красноречива и значима пиеса за обществените ограничения, справедливостта, дълбоката берекет на прошката и най-много съпричастността.
★★★★☆
До 25 май
