Промяна — Имитационната игра на Едуард Луи

Преди десетилетие The End of Eddy завладя литературната сцена на Франция като стихия. Разтърсващият роман за детството на работническата класа в село в Северна Франция, той трансформира създателя си Едуар Луи в литературна звезда и афиш за този най-неточен, само че всемогъщ род – авто-фантастиката.

Луис последващите книги в допълнение изкопаха шевовете на неговия персонален опит. Кой умъртви татко ми (2018) драматизира историята на бащата на Луис след промишлена повреда, която го оставя без работа; в A Woman's Battles and Transformations (2021) той насочи вниманието си към тъгите на майка си.

Заглавието на най-новата автобиографична прозаичност на Луис е Промяна, което афишира с допустимо най-ясни думи анимационната тематика на книгата: „ Нощем мечтаех да се трансформира, да стана някой различен и може би в тези ранни години от живота ми концепцията за смяна стана толкоз централна за мен. “

Внимателно преведена от Джон Ламбърт, историята за това по какъв начин Луис преследва тази задача е разказана във мислени диалози с татко му, с отчуждената му другарка Елена и със самия него.

На всеки стадий от този живот, от тази конкуренция против себе си, трябваше да скъсам с хората, които обичах по ред да продължим напред'

След години, прекарани в хомофобско принуждение, младият Еди (както още го назоваха тогава) открива драма в учебно заведение. Актьорството идва естествено, „ не като артистично предопределение, а просто като продължение на живота ми “. Това е интерес, който го подтиква да напусне селото си и да отиде в град Амиен, с цел да учи в колеж, първият в фамилията му, който прави това.

Там той се сприятелява с млада жена на име Елена и, откакто е взета под крилото на своето културно семейство, тя изоставя името Еди в интерес на по-сложния Едуард. Елена го учи да употребява вярно приборите за хранене; тя го среща с книгите и класическата музика. Гледат пиеси и филми. Снобизмът се прокрадва, както и възприятието за виновност. „ Чувствах, че като си присвоявах живота й “, написа Луис на татко си, „ се поставях над теб. “ Трансформацията, която търси, е освен форма на самоусъвършенстване, само че и акт на възмездие.

Но скоро Амиен не е задоволителен. Той се стреми към Париж и място в влиятелната École normale supérieur, само че е преследван от синдрома на самозванеца. „ Внезапно ми хрумна, че в случай че дойде в Париж, без да отида в това учебно заведение, ще бъда нищо друго с изключение на млад мъж от Амиен, зарязан нахалник. “ Той обезверено търси удостоверение, само че не е сигурен по какъв начин да го получи: „ Нямах визия от кое място да стартира, тъй че продължих както постоянно, когато желаех да се трансформира: имитирах. “

Дори полово срещите са стимулирани от нуждата да заличи предходния си живот. „ Да правиш обич с мъж ... е резултат от същата воля, същия развой, като ходенето на кино и научаването да приказваш без северен акцент, този на бягството от предишното.

Но тази жадувана промяна си има цена. Дори след публикуването на The End of Eddy Луис остава неудовлетворен: „... Съжалявам, че се дистанцирах от миналото ... Понякога си мисля, че цялата битка е била безрезултатна и че при бягството се борех за благополучие, което в никакъв случай не съм постигнал. “

Докато дебютната книга на Еди от Луис наподобява като жертва на бедността, Едуар, който ние see in Change е нахален, обхванат от себе си и заслепен от личния си развой на преоткриване. Той чака състрадание от другите, само че наподобява значително некадърен да съчувства на всеки, който не служи на неговите цели. Поне той има самосъзнанието, с цел да го признае: „ На всеки стадий от този живот, от тази конкуренция против себе си, трябваше да скъсам с хората, които обичах, с цел да продължа напред. “

И въпреки всичко е мъчно да симпатизираме на тази версия на Едуар, който излъчва както самоомразата на съсловен беглец, по този начин и самодоволството на човек, който е претърпял злощастие: „ Моята привилегия беше да познавам живота без привилегии. “ На моменти той наподобява като някой умен оттатък годините си, само че по-късно звучи като човек, подхранван от младежко възприятие за право.

Авторът признава в записка под линия, че връзката му с истината от време на време се дефинира от удобството на описа. Това се усеща като ченгета: бяхме готови да се интересуваме от историята, тъй като тя в действителност се е случила.

И въпреки всичко даже като произведение на автобиографична фантастика (или е измислена автобиография?) това продължение не наподобява безапелационно. Нито толкоз изкусни като многочислените творби на автофантастиката на Ани Ерно, нито толкоз задълбочени като тези на Карл Уве Кнаусгаард, на Промяната липсва вниманието към разказващите елементи, което направи Краят на Еди толкоз покъртителен. Вместо това разчита на ревю, на описване, а не на проявление.

Има чувство за необходимост в описа на Луис за самопреоткриването, само че всяка прочувствена истина е притъпена от повторяемостта и от безмилостния егоизъм на създателя. „ Обречен ли съм постоянно да се надявам на различен живот? “ – пита Едуар. Читателите може да заключат, че е.

Промяна  от Едуард Луи, преведено от Джон Ламбърт, Харвил Секър £18,99, 288 страници

Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате