Промяна — Имитационната игра на Едуард Луи
Преди десетилетие The End of Eddy превзе литературната сцена на Франция като буря. Разтърсващият разказ за детството на работническата класа в село в Северна Франция, той превърна автора си Едуар Луи в литературна знаменитост и плакат за този най-неточен, но вездесъщ жанр – авто-фантастиката.
Луис последващите книги допълнително изкопаха шевовете на неговия личен опит. Кой уби баща ми (2018) драматизира историята на бащата на Луис след промишлена авария, която го оставя без работа; в A Woman's Battles and Transformations (2021) той насочи вниманието си към мъките на майка си.
Заглавието на най-новата автобиографична проза на Луис е Промяна, което обявява с възможно най-ясни думи анимационната тема на книгата: „Нощем мечтаех да се променя, да стана някой друг и може би в тези ранни години от живота ми идеята за промяна стана толкова централна за мен.“
Внимателно преведена от Джон Ламбърт, историята за това как Луис преследва тази мисия е разказана във въображаеми разговори с баща му, с отчуждената му приятелка Елена и със самия него.
След години, прекарани в хомофобско насилие, младият Еди (както още го наричаха тогава) открива драма в училище. Актьорството идва естествено, „не като артистично призвание, а просто като продължение на живота ми“. Това е интерес, който го подтиква да напусне селото си и да отиде в град Амиен, за да учи в лицей, първият в семейството му, който прави това.
Там той се сприятелява с млада жена на име Елена и, след като е взета под крилото на своето културно семейство, тя изоставя името Еди в полза на по-сложния Едуард. Елена го учи да използва правилно приборите за хранене; тя го запознава с книгите и класическата музика. Гледат пиеси и филми. Снобизмът се прокрадва, както и чувството за вина. „Чувствах, че като си присвоявах живота й“, пише Луис на баща си, „се поставях над теб.“ Трансформацията, която търси, е не само форма на самоусъвършенстване, но и акт на отмъщение.
Но скоро Амиен не е достатъчен. Той се стреми към Париж и място в престижната École normale supérieur, но е преследван от синдрома на самозванеца. „Внезапно ми хрумна, че ако пристигна в Париж, без да отида в това училище, ще бъда нищо друго освен млад мъж от Амиен, изоставен натрапник.“ Той отчаяно търси потвърждение, но не е сигурен как да го получи: „Нямах представа откъде да започна, така че продължих както винаги, когато исках да се променя: имитирах.“
Дори сексуално срещите са мотивирани от необходимостта да заличи предишния си живот. „Да правиш любов с мъж . . . е резултат от същата воля, същия процес, като ходенето на кино и научаването да говориш без северен акцент, този на бягството от миналото.
Но тази жадувана трансформация си има цена. Дори след публикуването на The End of Eddy Луис остава недоволен: „. . . Съжалявам, че се дистанцирах от миналото . . . Понякога си мисля, че цялата борба е била напразна и че при бягството се борех за щастие, което никога не съм постигнал.“
Докато дебютната книга на Еди от Луис изглежда като жертва на бедността, Едуар, който ние see in Change е арогантен, погълнат от себе си и опиянен от собствения си процес на преоткриване. Той очаква съчувствие от другите, но изглежда до голяма степен неспособен да съчувства на всеки, който не служи на неговите цели. Поне той притежава самосъзнанието, за да го признае: „На всеки етап от този живот, от тази надпревара срещу себе си, трябваше да скъсам с хората, които обичах, за да продължа напред.“
И все пак е трудно да симпатизираме на тази версия на Едуар, който излъчва както самоомразата на класов дезертьор, така и самодоволството на човек, който е преживял нещастие: „Моята привилегия беше да познавам живота без привилегии.“ На моменти той изглежда като някой мъдър отвъд годините си, но след това звучи като човек, подхранван от младежко чувство за право.
Авторът признава в бележка под линия, че връзката му с истината понякога се определя от удобството на разказа . Това се чувства като ченгета: бяхме подготвени да се интересуваме от историята, защото тя наистина се е случила.
ФантастикаНашата рецензия за „Краят на Еди“ от Едуард Луи от 2017 г.И все пак дори като произведение на автобиографична фантастика (или е измислена автобиография?) това продължение не изглежда убедително. Нито толкова изкусни като многобройните произведения на автофантастиката на Ани Ерно, нито толкова задълбочени като тези на Карл Уве Кнаусгаард, на Промяната липсва вниманието към разказващите детайли, което направи Краят на Еди толкова трогателен. Вместо това разчита на изложение, на разказване, а не на показване.
Има усещане за неотложност в разказа на Луис за самопреоткриването, но всяка емоционална истина е притъпена от повторяемостта и от безмилостния нарцисизъм на автора. „Обречен ли съм винаги да се надявам на друг живот?“ – пита Едуар. Читателите може да заключат, че е.
Промяна от Едуард Луи, преведено от Джон Ламбърт, Харвил Секър £18,99, 288 страници
Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Facebook на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
