Режисьорът Кибве Таварес за превръщането на „агресивното облагородяване“ в дистопична драма Кухнята
Кибве Таварес беше в лодка, точно до брега на Занзибар, заобиколен от водна шир. Носейки се в Индийския океан, режисьорът установи, че мислите му се връщат в Лондон. С него беше актьорът Даниел Калуя; двамата бяха по средата на снимките на Джона, кратък филм за опасностите от комерсиализацията, съсредоточен върху гигантска, митична риба. Подводната камера на продукцията се беше счупила и те чакаха да я поправят. Калууя, който все още е на пет години от своя международен пробив в Get Out на Джордан Пийл, предложи на Таварес идея за филм за родния им град.
Това беше преди повече от десетилетие. Днес, в студиото му в фабриката за бисквити в югоизточен Лондон, Таварес и аз обсъждаме завършения проект, неговия ярко реализиран дебютен игрален филм The Kitchen. Разположен в дистопичен Лондон и режисиран съвместно с Калууя, той се фокусира върху рушащ се жилищен комплекс с прякор Кухнята, който е предназначен за разрушаване. Докато Изи (Кейн Робинсън, известен също като рапъра Кано) се готви да се изнесе от „шипата дупка“, в която е израснал, която е последната по рода си и се е вкопчила в обитателите си, той среща наскоро осиротелия Бенджи (Джедая Банерман ). Заедно те започват да виждат The Kitchen по различен начин и оценяват силното му чувство за общност със свежи очи.
„В един типичен филм ще видите по-бедния район като дистопичен“, казва Таварес. „Това е обръщане на това. Ако извадите всичко, което прави Лондон от Лондон, какво ще стане Лондон?“ Кухнята заимства от научната фантастика, използвайки VFX, за да визуализира идеята за „агресивна джентрификация“, при която „хората биват изтръгвани“ от домовете си. Градът е затрупан с дигитални билбордове и дронове за наблюдение; най-богатите му райони са изчистени от душа, елегантно анонимни и странно лишени от хора. Въпреки научната фантастика, Таварес казва: „Не се основава толкова на науката. Това е по-скоро социално и политическо нещо, на което основахме естетиката.“
Отвъд порутения екстериор на The Kitchen в сградата има джобове на радост, нежност и изобретателност. Махмурлук тийнейджъри ядат заедно палачинки с кардамон, докато диджей лорд Кичънър (бивш английски футболист Иън Райт) излъчва послания на надежда по Kitchen Radio. „Сър чичо, ние го наричаме“, казва Таварес, усмихвайки се срамежливо (колегата му от Южен Лондон Райт има OBE). „Искахме някой, който говори с този глас на общността, този глас на съпричастност.“
Подземен нощен клуб със собствена ролкова пързалка е изобразен в нюанси на неоново червено, оранжево и зелено, вдъхновен от партита от собствената памет на Таварес, като сега затворена ролкова дискотека във Воксхол и рейв той посети бразилска фавела. „Това е малко съпротива: хората все още намират време да празнуват живота и да бъдат заедно“, казва той. „Цялата общност стига до това едно нещо — всеки се появява.“
Беше умишлен избор да се съсредоточим върху героичните обитатели на The Kitchen, докато оставим безличните си антагонисти в сенките, казва Таварес. Той и Калууя искаха да изследват понятията за несигурност и заплаха, като се фокусираха върху структурата на тези чувства, а не върху идентичността на хората, които ги предизвикват. „Имаше чувството, че всеки път, когато пишехме това, не искахме да видим изрезката на лошите градоустройствени плановици“, казва той. „Ако се движите през цялото време, често нямате тази информация. Животът ви може да се промени, но вие не знаете подробностите.
Това, което беше важно за него, беше да накара Кухнята да се почувства „като крепост“ и да създаде усещането, че нейните обитатели са я „направили своя“. Таварес отваря огромна книга със снимки на изображение на Кулата на Давид, недовършен небостъргач в Каракас, и я плъзга по масата. На снимката четиричленно семейство е преустроило изоставен офис като всекидневна и се е сгушило на пода, гледайки телевизия. Лондон, казва той, е място, което е позволило на своите квартали да отразяват хората, които живеят там. „Ако отидете в Брикстън, можете да усетите карибското наследство, в Ийлинг можете да почувствате индийската общност“, казва той.
40-годишният Таварес казва, че неговият Лондон винаги е бил съставен от „силни единици на сплотеност“. Средно дете на трима братя, той е роден в Камбъруел от майка от Гренада, администратор, и баща от Ямайка, учен. Той прекарва младостта си в различни джобове на Южен Лондон, отгледан от еклектична смесица от семейство, приятели и съседи.
Домът от детството му беше разхвърлян, пълен с книги и компютри. „Родителите ми винаги са си казвали: „Как можем да ги държим концентрирани?“, казва той. Той и братята му построиха колиби за зайци и рисуваха по стените на спалнята си. В развиващата се дигитална епоха на 90-те години на миналия век баща му започва да създава собствени компютри. „Той искаше да ги използваме, но искаше да се увери, че сме креативни“, казва той. Бащата на Таварес зареди компютрите със софтуер за анимация, включително „кракнати копия на 3D Studio Max“. Като 14-годишен, Таварес се научи да създава анимации на „малки герои, които влизаха в битки“, настроени на дръм енд бас музика.
Той учи архитектура и инженерство в университета в Лийдс, и продължи да завършва следдипломна степен в Bartlett School of Architecture на UCL. „Открих, че съм единственият чернокож в стаята“, казва той, добавяйки, че „свикваш“. В Bartlett той посещава клас по кинознание и прави късометражния анимационен филм Robots of Brixton за дисертацията си. Вдъхновен от бунтовете в Брикстън през 1981 г., той си представя въстание на потиснатите роботи. „Това беше моят начин да говоря за това къде съм израснал и да намеря начин да изразя опита си“, казва той. Той се надяваше, че това ще му осигури работа като аниматор в къща за постпродукция. „Но когато го пуснах, цялото внимание, което получих, беше за режисурата“, казва той, работа, която той погрешно смяташе, че се състои в това да тичаш около снимачната площадка и да крещиш на хората с мегафони. Неговият късометражен спечели специална награда на журито на филмовия фестивал Сънданс през 2012 г.
С двама свои съученици той стартира Factory Fifteen, анимационно студио, което им позволява да използват обучението си по архитектура, за да проектират светове за филми и телевизор. Сега той работи върху „голям анимационен филм за Netflix“, продуциран от бившия изпълнителен директор на Pixar Дарла К. Андерсън (продуцент на „Играта на играчките 3“ и „Коко“). По същия начин, както една структура е сбор от нейните части, казва той, трябва да имате „градивните елементи на една история“. Ако нещо липсва — ако основата е колеблива — цялото нещо се разпада.
Въпреки че The Kitchen се развива в кошмарно дистопично бъдеще, той се основава на реалността на днешния ден. „Преследвахме основната идея хората просто да се борят за дом“, казва Таварес. Съпротивата, казва той, е в ДНК-то на филма. „Този разказ е винаги уместен.“
„Кухнята“ е в кината в Обединеното кралство от 12 януари в Netflix от 19 януари
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
