Режисьорът Седрик Кан за Случая Голдман: „Когато изследвате една съдебна система, тя бързо става политическа“

Френският режисьор Седрик Кан е бил младеж, когато за първи път открива Смътните мемоари на полски евреин, роден във Франция, на родителите си ' етажерка за книги. Заглавието на автобиографията на Пиер Голдман от 1975 година заинтригува Кан и когато по-късно той седна с него, „ Вече знаех, че Голдман е ляв бунтовник, който също е нарушил закона “, ми споделя 58-годишният режисьор във видео диалог от Париж. „ Тогава, когато прочетох книгата му, открих персона, която смятах, че може да стане чудесна тематика за филм. “ 

През 1974 година Голдман е наказан за четири въоръжени грабежа във френската столица, единият от които води до гибелта на две дами фармацевтки, и той е изправен пред смъртна присъда. Той призна, че е направил три от обирите, само че съобщи, че е почтен в аферата с аптеките.

Вместо да създадат биографичен филм по номера, Кан и неговият съсценарист Натали Херцберг взеха решение да се съсредоточат върху обжалването на Голдман от 1976 година Премиерата на „ Случаят Голдман “ беше в „ Двете седмици на режисьорите “ на миналогодишния кино фестивал в Кан, преди да се трансформира в неочакван боксофис шлагер във Франция и да донесе на Арие Вортхалтер премията за най-хубав артист на тазгодишните награди „ Сезар “ за наелектризиращата му роля като Голдман. 

Това е най-новата от поредност скорошни награждавани френски правосъдни драми — в това число Saint Omer (2022) и Anatomy of a Fall (2023) — които употребяват правосъден развой, с цел да разкрият разломите във френското общество. „ Мисля, че щом разгледате една правосъдна система, тя доста бързо става политическа “, споделя Кан. „ Ние откриваме съществени течения във връзка с раса, етническа принадлежност и обществена неправда. Мисля, че е несъмнено, че когато изобразявате правосъден развой, вие също изправяте обществото на съд. ”

Като наследник на леви интелектуалци, Кан израства, слушайки истории за студентските протести, раздрусали Франция през 1968 година Детството му, прекарано в хипи комуна в Дром, югоизточна Франция, го оставя с „ непрекъснат интерес към маргинални герои. ”

Режисьорът, който стартира работа като помощник редактор на Морис Пиалат на 21 години, става прочут с Роберто Суко (2001), друга история на същински нарушител. Филмът се оказа спорен и беше в центъра на няколко митинга на френската полиция, която възрази против клиничното изложение на невъзмутим палач на ченге. Интересът на Кан към незаконното държание също откри отдушник в неговата майсторска акомодация на Жорж Сименон „ Червени светлини “ (2004), в която избягал пандизчия играе съществена роля в описа. 

„ Мисля, че всички сме привлечени от този тип трансгресивно държание, тъй като има нещо в него, което не можем да разберем “, споделя Кан. „ От позиция на киното това е доста забавно, тъй като филмите ни разрешават да се сближим от близко и от близко с този вид герои. За мен има толкоз привличане, колкото и отбиване в този вид истории. “

Когато Кан стартира да управлява редактирането на „ Случаят Голдман “ с дългогодишния си помощник Ян Дедет, той имаше за цел да акцентира на дуелиращите се гласове в процеса. „ Почувствах, че изображенията и редакциите би трябвало да са в услуга на казаното “, изяснява той. „ Това в действителност не се случва толкоз постоянно, тъй като образният език на киното нормално има приоритет. Всъщност направих огромна част от монтажа със затворени очи, като слушах какво се споделя и по-късно споделих на Ян да премине към идващия кадър. “

В основата на „ Случаят Голдман “ е нестабилната връзка сред Голдман и неговия бранител Жорж Кийман (Артър Харари). И двамата са синове на полски евреи, пристигнали във Франция, с цел да избягат от погромите в родината си. „ Амбицията на Киджман трансформира историята му в нещо мощно “, споделя Кан. „ Докато Голдман се усещаше като „ прокълнат евреин “. Той не можа да се измъкне от личната си покруса – животът му се чете като драматичен разказ. “

Чувствата на Голдман към Киджман се изострят от това, че са в несъгласие по отношение на най-хубавия метод за отбрана. „ Голдман пледира непорочност, а Кийман се базира на подозрението, което въобще не е едно и също нещо “, споделя Кан. „ В основата на спора им е това, че Кийман в никакъв случай не е пледирал за невинността на Голдман. Преди всичко мисля, че Голдман искаше да бъде воин на личния си развой. Той не можеше да понесе концепцията, че един юрист може да поеме повече светлина от него. “

Кан остава колеблив, когато го запитвам дали има вяра, че Голдман е отговорен за убийството на двамата фармацевти или не. Но той обръща внимание на Смътните мемоари на полски евреин, роден във Франция, които се трансфораха в литературна сензация във Франция, когато бяха оповестени година преди обжалването, и отбелязва, че Голдман безапелационно се отбрани точка по точка, очевидец по очевидец. Кан също съпоставя процеса против Голдман, който му завоюва поддръжката на членове на френската интелигенция, в това число Жан-Пол Сартр и Симон дьо Бовоар, с процеса против О Джей Симпсън през 1995 г.  

„ Симпсън доста бързо отклони вниманието от убийството на брачната половинка си, представяйки себе си като жертва на институционален расизъм “, споделя Кан. „ Стратегията на Голдман, с която Кийман не беше склонен, беше много сходна в това отношение. “

Филмът на Кан демонстрира по какъв начин Голдман трансформира процеса си в идея, която припомня на популярния пасквил на Емил Зола „ Обвинявайте “ (1898), като изобличава френската полиция като расистка и антисемитска. Няколко от чернокожите другари на Голдман в началото бяха упрекнати в закононарушенията, които той е направил или не, и Голдман сочи с пръст метода, по който те са били принудени да създадат признания срещу волята си.

„ Дори в този момент, когато се сблъсквам в хората, аз ги запитвам за какво са били толкоз сигурни по времето, когато Голдман е почтен “, споделя Кан. „ Сега това може да ги разстрои малко, само че те споделят, че не са желали да имат никакво подозрение, тъй като той е всесилен знак. Хората не се интересуваха от факти; те се интересуваха от това, което той има да каже. Това, което е толкоз впечатляващо при Голдман, е, че той съумя да наложи дискурс. “

И той вижда, че този дискурс резонира също толкоз в днешната поляризирана Франция. „ Това, което е бясно, е, че години наред лявоцентристките и дясноцентристките партии преобладаваха на френската политическа сцена “, споделя той. „ По стичане на събитията този филм идва във време, когато във Франция има голямо политическо напрежение сред крайната левица и крайната десница. Доста изумително е да видиш по какъв начин френското общество действа циклично. “

„ Случаят Голдман “ е в кината в Обединеното кралство от 20 септември

Научете първо за най-новите ни истории — следете FTWeekend на и, и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате