Ревю на филм: Дженифър Лоурънс фалира в „Умри, любов моя“

Първичният пънк дух бушува в „ Умри, обич моя “ на Лин Рамзи, назъбена, фалираща психодрама с присъединяване на Дженифър Лоурънс като все по-неспокойна нова майка и Робърт Патинсън като нейния брачен партньор.

В този казан от сватбен призрачен сън, ситуиран в нестабилен селски дом в Монтана, има пожари, действителни и мислени, и многообразие от диви животни. Има едно непрестанно джафкащо куче, доведено вкъщи от Джаксън (Патинсън) малко откакто двойката се реалокира от Ню Йорк. Има кон на пътя, несвоевременно. А на ризата на Грейс (Лорънс) има тигър. Но повече от тези скотски издънки, има самата Грейс. В началото на кино лентата тя се промъква на четири крайници през висока трева с нож в ръка.

Краткото изложение на кино лентата на Рамзи, приспособен по разказ от 2012 година на аржентинската писателка Ариана Харвич, е, че става дума за жена със следродилна меланхолия. Но това не е напълно вярно. Става дума повече за силата и поривите на една жена, която като красиво диво творение не се пробва да опитоми.

Това е привлекателната имитация на „ Умри, обич моя “, макар че може да е мъчно да я схванете крепко в пронизителното, само че досадно пресилено проучване на характера на Рамзи. И въпреки всичко, колкото и нехаен и изнемощял да е „ Умри, обич моя “, това не е филм, който страхливо претегля родителските функции и функциите на пола. Има на какво да се възхищаваме в безкомпромисния и делириумен портрет на брачния пъкъл на Рамзи, изключително в насърчително суровото осъществяване на Лорънс. Самоотвержеността, с която тя се хвърля в ролята, е задоволителна, с цел да ви накара да възкликнете „ Майко! “

Грейс и Джаксън са се преместили покрай дома му от детството. Къщата им е принадлежала на чичото на Джексън, преди да се самоубие. Родителите на Джаксън (Ник Нолти, Сиси Спейсек) живеят наоколо и знаещите очи на Спейсек подсказват, че са минали през нещо не толкоз друго преди доста време, представяйки битките на Грейс като част от дълга, готическа американска история. Скоро откакто се нанесе, двойката танцува гневно, преди да се свърши гола на пода.

Тази сцена е анонс на метода, по който работи Рамзи, великият шотландски режисьор на „ Ловец на плъхове “ и „ Трябва да поговорим за Кевин “, и какъв брой звезди са с нея по време на пътуването. Това е първият взаимен филм за някогашните тийн идоли. Но се чудех дали очевидната химия сред Лорънс и Патинсън работи против кино лентата.

Джаксън на Патинсън е по някакъв метод стандартен пич и пречи на Грейс. Той пие Budweiser, отсъства по работа и може да наподобява по-заинтересован от дребния им наследник или кучето, в сравнение с от Грейс. Но Патинсън постоянно е излъчвал объркана опозиция против мъжките тропи, което го прави по-малко опозиционна мощ на Грейс. Патинсън прави доста със загрижени погледи, до момента в който държанието на Грейс става все по-екстремно. Но един по-конвенционален водещ мъж може да е по-подходящ за ролята и да обясни тяхната динамичност.

Но яснотата също не е това, което търси Рамзи. Работейки по сюжет, написан от нея с драматурзите Енда Уолш и Алис Бърч, Рамзи се придържа уверено към смутената позиция на Грейс. Звуковият дизайн, дело на Тим Бърнс и Пол Дейвис, е целеустремено безреден, изпълнен с лай и детската музика, която Грейс гърми, до момента в който тропа полугола из къщата, пренебрегвайки домакинската работа и отдавайки се на полови мечти. (LaKeith Stanfield има дребна, странна роля.) Грейс също е публицист, който не написа, тъй че нейното маниакално мислене има някои ехтене с Джак Торънс в „ The Shining “.

Така че, не, това не е след раждане и самата Грейс го обяснява. Синът й е страховит, споделя тя. „ Всичко останало е скапано. “ Какво попада във всичко останало? Това са най-много нещата, които се пробват тънко и не толкоз тънко да съобразят Грейс с елементарна и ограничаваща майка. Бог да помогне на радостните майки от предградията, които се пробват да си приказват с нея на празненство за рожден ден. Дори класическият рок, който Джаксън свири в камиона си, я нервира. „ Мразя китарите “, произнася тя.

Помага на „ Умри, обич моя “ да излезе от къщата, където филмът е преобладаващо, даже потискащо. „ Умри, обич моя “ може би щеше да се възползва от повече подиуми като тези, които разрешиха на Лорънс да употребява повече комедийния си гений. Вместо това осъществяването онлайн се задушава и концептуалната мощ на кино лентата в последна сметка се усеща по-потискаща за Грейс от всичко друго.

„ Умри, обич моя “, издание на Mubi, е оценено с R от Motion Picture Association за полово наличие, графична голота, език и известно наличие с принуждение. Времетраене: 118 минути. Две звезди и половина от четири.