Ревю на „В знанието“: Този американски нарцисист
Майк Джъдж беше основател на щастливо острата комедия на HBO „ Силиконовата котловина “, а Зак Уудс беше основен член на нейния актьорски състав. Сигурно са се наслаждавали на времето, което са прекарали в взаимна работа, тъй като са се събрали още веднъж за „ In the Know “ (премиера в четвъртък по Peacock), друга хаплива ирония на работното място, разрастваща се в субкултура, подготвена за насмешки.
Новата им цел (Джъдж и Уудс сътвориха шоуто с Брандън Гарднър) е Националното публично радио, а новата им среда е анимация със стоп-кадър. NPR е по-малка плячка от света на софтуерните започващи компании и до момента в който „ В знанието “ се разграничава от „ Силиконовата котловина “ по предмет и жанр, главната разлика е в мащаба. „ Силиконовата котловина “ беше по-скоро максималистично шоу, голям фарс, който беше по едно и също време язвителен и, по лицемерен метод, упорит. „ В знанието “ е определението за миниатюра; това е скъпо във всеки добър и не толкоз добър смисъл на думата.
Почти целият сезон от шест епизода на сериала се развива в неугледното студио в Ню Йорк на изявление за NPR, наречено „ В знанието “. (Претрупаните, безвъздушни пространства са красиво изобразени, до последната подредена картонена кутия, от анимационното студио ShadowMachine; те ще потреперят всеки, който е работил дълги часове за криво-ляво възнаграждение в наследения медиен бизнес.) Това е феодалното притежание на Лорън Каспиан (Уудс), блестяща и с шокирана коса, която е разпозната като третия най-популярен хост в мрежата.
„ Силиконовата котловина “ генерира своя комизъм от напъните на шепа повече или по-малко почтени герои да овладеят силата на чудаците и фалшификатите към тях; по-тесният свят на „ In the Know “ е доминиран от комичната ужасност на Лорън. Той е изключително съвременна вариация на чудовището: блажен, суетлив подбудител и пулсираща топка от неустановеност, който е възприел перформативната бодрост като персонална марка и сопа - Фрейзър Крейн без стила или изяществото. Неговите изявленията неизбежно се трансформират в аудио селфита: „ И защото имам възприятието, че сме в поток, в който сте съгласни с мен, имате ли нещо срещу, в случай че се разправям за насилието на мъжкия взор? “
Тази молба е адресирана до модела и актриса Кая Гербер, която, сходно на всички интервюирани – в това число Кен Бърнс, Майк Тайсън и Теган и Сара – се появява като себе си, нейното неанимирано лице се обрисува във видео чат екран. Това е необичайно и дистанциращо устройство, което евентуално е задачата - то акцентира изолацията и изкуствеността на живота на героите в студиото, откъснати от ритъма на действителния свят, резултат, към който нестабилното движение и бижутата кутийните повърхности на стоп-моушън анимацията също способстват.
В тази сфера ни показват гласово осъществяване на Уудс, което е дребна, радостна, ненапълно ужасяваща обиколка мощ. Връщайки се към героя си на Гейб Луис в „ Офисът “, той излага гнева, снизхождението и самоуважението на повърхността и се люшка без изпитание сред надутата убеденост и потната суматоха. Лорън не си прави труда да скрие тлеещото му пренебрежение, той просто го прекодира като поток от невероятни сигнали за добродетели. (Той споделя на посетител, звездата от „ Queer Eye “ Джонатан Ван Нес, че „ работи “ нова засегнатост, Strogre, която съчетава хетеросексуален и огър; Ван Нес, който играе себе си много печелившо, трепва и му споделя, че може бъдете принудени.)
Увереността, с която Уудс предава еремиадите на Лорън, ги прави смешни, само че персонажът е търпим, защото неговото безхитростно двуличие също е на повърхността – той непрекъснато разкрива, че е отговорен тъкмо за този тип тесногръда тъпотия, която вижда във всички останали. Когато чува името Дженифър Лопес, явно за първи път, той пита: „ Тя жертва на кражба на заплата ли е? “ Едно изявление с Нора Джоунс стига до парадокс, когато той пита за татко й, Джеймс Ърл Джоунс, а тя нервно се майтапи, че татко й в действителност е Индиана Джоунс; когато тя най-сетне го поправя, обяснявайки, че татко й е индийският музикант Рави Шанкар, той акцентира: „ Наричат го Индиана Джоунс, тъй като е индиец? Омразен. И объркващо. “
Малкият актьорски състав на сериала се добавя от сътрудниците на Лорън, в това число един извънредно напредничав откривател, Фабиан (Кейтлин Райли, която е отлична); фосилизиран културен критик, Санди (съдия); приятелски стажант, Чейс (Чарли Бушнел); и възрастните в стаята, изпълнителният продуцент Барб (Дж. Смит-Камерън) и инженерът Карл (Карл Тарт). Всички те имат своите моменти – Санди дава някои отлично неправилни ревюта на филми, а мъничката, безнадеждна пристрастеност на нежния фанатик Карл в уверено решителната решаваща проблеми Барб е трогателна. Но като цяло техните подсюжети са единствено разпръскване от безкрайните пермутации на безконечното его-трип на Лорън.
Както със „ Силиконовата котловина “, „ В знанието “ предлага непрекъснат поток на гегове, съчетани с поръчково качество на култивирана непривързаност; платното му обаче е толкоз по-малко, че може да стартира да се усеща нищожно. (Той е по-малко кадърен да си разреши скучните разтягания, които стартират да се появяват в по-късните епизоди.) Проявяването на агресивното блаженство, което е латентно в толкоз огромна част от публичното радио, не е безусловно план, който ще има значение или интерес за огромна публика. Но като се имат поради всички неща, „ In the Know “ е много занимателен.
