Рейчъл Джоунс-Art-World Road Runner

Рейчъл Джоунс ръководи платно, което доближава до тавана на нейното студио в Източен Лондон, когато дойде. Тя го реалокира откъм гърба куп картини и го маневрира до стената, след което прави същото с втора работа. Но нещо не е наред. " Те са с главата надолу ", споделя тя страдание. След още завой Джоунс получава платното в вярната позиция. Заедно те демонстрират набор от зъби и червено-розов език, заобиколени от пластове от нелекувано долни дрехи, петна от блестящо синьо и светкавици от неоново жълто. Подобно на множеството от работата на Джоунс, първоначално наподобява диво нереално, след което ви кани да видите нови форми и форми.

Гледайки платното, не мога да не мисля за домашния кръв на Мики Маус. Работата на Джоунс постоянно включва зеещи, зъбни уста като метод в хрумвания към изражението и себе си, само че езикът е нов претекст. Той „ се отличава единствено когато устата е отворена в действителност необятна “, споделя Джоунс. „ Има концепция за нещо много пламенно или интензивно да се случва в активността на картината. “ Работата е от нейната серия Gated Canyons, част от която ще се покаже в галерията с картини на Dulwich този юни. Последните картини са снимани, само че даже и в тяхно неявяване, студиото е натъпкано с незавършени работи. 

Джоунс има миг. Или, по -точно, тя има още една в поредност от моменти, които се случват, защото е приключила учебните заведения в Кралската академия през 2019 година Година по-късно тя е призната от изложба Thaddaeus Ropac, която има Алекс Кац и Анселм Кийфер в листата си, а Тейт закупи една от нейните картини за непрекъснатото му събиране. Следващите години се следиха две от нейните неразтегнати платна, включени в изследването на актуалната живопис на галерията на Хейуърд, а едно от нейните произведения се продава на търг за 910 000 английски лири (оценката му за предварителна продажба беше от 40 000 до 60 000 английски лири). Тя безшумно остави Thaddaeus Ropac през 2023 година, с цел да отиде соло, неочакван ход за млад художник, който се поддържа от влиятелна комерсиална изложба. Оттогава тя е сложила опера (базирана на разказ на Gwendolyn Brooks, първият черен публицист, спечелил пулиц), проектира премията Brit 2024 и е снимана от Juergen Teller за акцията на SS24 на Loewe. Както и изложбата на Dulwich, Джоунс е поръчана от галерията на Courtauld да направи две нови произведения за своите зали за вход и билети тази есен и току -що приключи шоу в Regen Projects в Лос Анджелис, първата си на западния бряг на Съединени американски щати. На 35 години тя е толкоз сполучлива, колкото може да бъде млад художник.

Ясно е, че Джоунс не приема нищо за даденост. Поразена съм от нейната сила, топлота и внимателност. Тя е типът на готиния човек, който е задоволително убеден, с цел да бъде въодушевен от нещата. И тя е въодушевена от доста, изповядвайки обич към всичко - от Bugs Bunny до Tina Turner и Tchaikovsky. По същия метод стилът й е изумителен: тя носи едва бойна композиция от камуфлажни гамаши и крем. Не наподобява като случай. Дори когато тя приказва анимирано за караоке, има имобилен подтекст към нея: чувство за предпочитание да прави нещата по нейния път, откакто тя е създала какво е.

p> изложбените четопи " Aria-Hidden = " True " > P> изложбените чертали " ARIA-Hiddens Вселената

Джоунс е израснал в Брентвуд, Есекс, детето на татко, който е работил в него, и майка на журналиста. Тя обичаше карикатурите и рисуването като дете и първоначално смяташе, че ще бъде аниматор, воден частично от желанието за постоянна работа. Лятна стратегия в Ню Йорк, когато тя беше на 17, спря на това: „ Разбрах, че ненавиждам анимацията, това е толкоз досадно! “ Джоунс нервно сподели на майка си, че желае да бъде художник и потегли да учи живопис в учебното заведение по изкуство в Глазгоу. 

Очаквам тя да избегне въпроса за какво е напуснала Таддай Ропак, само че тя е обезоръжаващо отворена. Тя се наслаждаваше на шанса да прави шоута и да прави творби в обществените институции, споделя тя, само че смилането на производството и излагането не е за нея. „ Никога не съм желал посланичество, когато напуснах РА, само че се почувствах претрупан и чужд по какъв начин да ръководя решенията за това къде съм изложил работата си. “ Тя явно се усеща мощно за постигане до оттатък публика на Мейфеър-Галери и не харесва „ концепцията, че живописът седи в личната си дребна част от образната култура… просто мисля, че това е непотребен метод да разберете изкуството. “ (Попитан за нейното тръгване, галерията учтиво отхвърля да разяснява.) Моето усещане също е, че като разбрах по какъв начин работи светът на комерсиалното изкуство, Джоунс беше гладен за други прекарвания. 

, което изяснява по какъв начин тя се трансформира в едно от лицата на фешън акция. Тя откри, че е снимана от Юрген Телър за „ Наистина необичайно “, само че и завладяваща. Тя има другари в модата и беше готова за дълга фотография, само че Телър направи фотосите „ в главно 10 минути “ на своя iPhone. „ Имах щастлив отговор на това, защото се движа в действителност бързо и имам доста мощно чувство за посока, когато върша работа. “

Изложбата на Dulwich е еволюция за нея. Шоуто се базира на препратки от Вселената и Дисни на Looney Tunes, само че тук тя също употребява картина от сбирката на галерията като подкана: ръководителят на Pieter Boel на хрътка, нарисувана към 1660 година В отговор на историческата работа е част от по -широк развой да стане „ по -инвестиран в опцията да виждам на нещо и да разбере по какъв начин да изразя вътрешния ми отговор “. Джейн Финдли, организатор на изложбата, споделя, че когато видя работата на Джоунс в изложба Chisenhale през 2022 година, „ Бях взривен от нея. Имах в действителност висцерална реакция, която остана с мен дълго време. “ Тя акцентира по какъв начин Джоунс е „ възприемайки доста обичаи за изобразяване, замъглява линията сред абстракция и фигурация “ и „ изразявайки неща, които усещаме, само че постоянно остават неизречени “. Джоунс желае фенът да срещне творбите в избрани условия. Тя е доста придирчива към това по какъв начин са обесени, предпочитайки ги на разнообразни височини. Тя желае фена да „ се движи към тях с очите ви, само че също по този начин и тялото ви… Има доста придвижване в мен, което ги прави, тъй че предизвиквам това в преживяването на гледането. “

, само че тя няма предпочитание да въздейства върху това по какъв начин другите интерпретират нейните картини. „ Колкото и хората да желаят да приказвам за работата, това не е моята работа и това не е нещо, което желая да върша “, споделя тя. Но тя е удовлетворена от съответни реакции. Веднъж тя предложения куратор в студиото и й сподели картина, формирана от ярки червени и кисели жълти. Джоунс беше „ весел “, с цел да открие, че кураторът „ го е намерил вълнуващ. След към 15 минути тя беше като„ можеш ли да го сложиш в този момент, апелирам те? “Децата, съгласно нея, също са отлични в отговор и още веднъж се радва, когато намират работата й„ много страшна “или„ мъчно да се огледа “. Има независимост да не се постанова. Пускането и придвижването по въпросите. И Джоунс има доста да продължи. 

От 10 юни до 19 октомври