Сезан в Aix-en-Provence: Фондацията история на съвременното изкуство

Когато банкерът Луис-Аугуст Сезан купи имението на Jas de Bouffan и паркира пред Aix-en-Provence през 1859 година, той допуска, че единственият му наследник ще го последва в фамилния бизнес и ще се наслаждения на мястото, когато се отдръпва. Той в никакъв случай не е мечтал, че в границите на една година Големият салон ще бъде студио, покрито с насилствени, тромави, причудливи изображения, а в централния ниша собствен личен Impasto портрет: свирепо, непоколебимо лице отстрани, обхванат от неговия вестник, строго апатичен към картините на сина си. Десетилетие след гибелта на патриарха, Пол Сезан към момента среща гостите с „ le papa “, които се просмукват на тази стена.

Cézanne au Jas de Bouffan в гранундата на Aix, който се нахвърля. Не се виждат дружно от 1907 година, когато те започнаха да бъдат отстранени панел от панел, продадени и разпръснати по целия свят, те варират от „ Батър и скали “, сложен, незасегнат гол, който държи камък против торент, добит от Уолтър Крайслер, до класическите алегории на фигурите „ Четирите сезона “. Те са призм в млад разум плевел, само че към този момент подправят пътя му: вдишване от традиция, с цел да направи живопис Нова.

Разгръщайки по какъв начин го е направил, шоуто, несъмнено, е възхитително. Рилке написа за пейзажи „ направени със синьото на въздуха, синьото на морето и алените покриви, обсъждащи дружно против зелена земя “; За да видите тези картини в AIX, е да разбере висцералната връзка на Сезан с действителността, даже когато той преобрази природата, местата, които ходеше, плуваше, се изкачваше, в съвсем нереални форми: основополагащото изкуство на актуалното изкуство.

Много лъчезарни части показват този формален развой: „ Къща в Белвеуе “, геометрична аранжировка на мед-каменни стени, „ Терсис “ Масивни, ъглови оранжеви скали под линия от лилаво небе и замъглени дървеници в „ Кариерата на Бибемус “; Протокубистките къщи, издигащи се над водата в „ морето в L’Estaque “, в миналото благосъстоятелност на Пикасо. ; Illuminating juxtapositions include paired “Grove at Jas de Bouffan ” paintings, dense in 1871, luminous, freer, in 1875-76, demonstrating impressionism’s influence, and two splendid architectonic harmonies of variegated greens and ochres on an open plain: the Courtauld’s “Tall Trees at Jas de Bouffan ” (1883), airy and rustling, and the Guggenheim’s “Neighbourhood of Jas de Bouffan ” (1885-87) sombre, receding into emptiness, imbued with resignation.

The Granet’s argument, that just as Provence’s landscape shaped Cézanne, so the Roman city Aix and the 18th-century Jas were pivotal to his sensibility, poised between classicism and modernity, is amplified in a По -широк летен фестивал Cézanne 2025. Той предлага пътеки към JAS, възобновени след дълго затваряне, студиото Les Lauves и за смелите, слизащи към скалите на Бибем. Така биографията се трансформира в потапящо прекарване, с възнаграждаващи открития. През 2023 година консерваторите в JAS разкриха фрагментирана незнайна Сезан, „ Вход на пристанището “ (1860 г.), пристанище на пристанищата на Клод. Открито беше и грациозно облекчение на мазилката на Леда и лебеда, част от истинския фон на къщата; Сезан го мина всекидневно - ентусиазъм, в този момент виждаме, че за причудливата му картина на същата тематика.

В своя фаворизиран салон Сезан се прегърна и се бори с класическата разкошеност на Джас. През галериите на Гране на долния етаж, мечти като „ Игра на криенето и търсенето “ (1862-64), имитиращи Никола Ланкрет Фате Галанте, редуващи се с груби, близки експресионистични портрети в ранния си Couillard (Ballsy), боядисани с нож. Ужасен, само че всички приятели-поет Антоний Валабрег, геолог Антоан-Фортун Марион-от скъпоценната младежка котерия на Сезан наподобява тъмна, интроспективна, намалена. " Пол е ужасяващ художник ", изстена Валабрег. „ Всеки път, когато рисува един от приятелите си, наподобява, че се отмъщава за някаква скрита травма “.

Настъпването на това предизвикателно събиране е втори портрет на бащин, изплашен, завързан: „ Бащата на художника, четейки L’ Element “ - оставен вестник, който употребява млада Зола. Луи-Аугуст не би го докоснал. Нито той се интересуваше от картината, изобразена на рамото му, и на екрана дружно с: „ Захарна купа, круши и синя чаша “, издигната от дебели скражи на багра, жестоко отказваща спогодба, провъзгласявайки самостоятелност.

чак след гибелта на татко си през 1886 година Сезан не се осмели да не се разчита на цялостния си аспект към Джас. „ Къща и плантация в Джас де Буфан “ (1885-87), от Прага, е централната част на галериите на пейзажа на горния етаж, монументалната му фасада леко се люлее, сините щори озвучават яснотата на небето, офсет от ослепителен червен покрив. По -ранните изображения, като красиви, са относително неуверени: „ Къщата в Jas de Bouffan “, затъмнена от дървета; „ Басейнът в Джас де Буфан “, играещ с импресионистични размишления за водата.

От 1887 година, до момента в който не е заставен да я продаде през 1899 година, Jas се трансформира в лаборатория на Сезан за три последни огромни серии, всички размишляват на художника. Пейзаж, озвучавайки скатовете, могилите, дърветата, в „ къпещи се “: стилизирани въображения на средиземноморското единение, припомнящи Пусин, предвиждайки Матис. The gauche young friends return, transmuted into awkwardly wading, undressing, reclining youths in “Bathers at Rest ”.

“Still Life with Cherries and Apricots ” and “Still Life with Apples and Melon ”, ripe, rich, oozing, represent the French art of pleasure at its apogee, even as shifting viewpoints, tilting objects, bare areas of canvas — “Kitchen Table ”, MoMA’s „ Натюрморт с ябълки “ - отстоява се картината като изкуство.

Най -накрая пристигна „ Хората на Джас де Буфан “, гроб, хуманно, съдбовно. Колонните форми на „ Играчите на карти “, изрично обособени, съществуват в съзерцателно, трептящо равновесие. Закрепена в геометрично плисирана синя рокля „ Жена с саксия с кафе “, носеща усилени ръце, е толкоз твърда, колкото и нейното кафене. Запазено в изложение, оживено в неспокойните удари и цветни кабинети, „ Човекът с кръстосани ръце “ също има кръстосани очи, един от горната страна, един изпод. Пасторална двойка от 18 век. В тази картина на картина селянинът, тежко и значително е подложен да затъмнява екрана и допуска, че шаблонизираната жена на екрана, безлична, полупрозрачна, е неговата респект на младостта. И двамата показват очакванията на Сезан за изкуството като безконечни.

„ Днес всичко се трансформира, само че не и за мен “, написа той малко преди да почине. „ Живея в града на моето момче и преоткривам предишното в лицата на хората от моята лична възраст... които се подчиняват на разпоредбите на времето “.

до 12 октомври,

разберете първо за най -новите ни истории - следвайте FT Weekend нататък и, и, и да получавате FT Weeken Weekend Betwletter всяка събота заран