Studio Electrophonique от Джейми Тейлър-безумно подробна поп история
„ Шефилд беше отлично място да бъде бохемски “, споделя Мартин Фрай, фронтмен на Ламе, който е в основата на ABC, поп-соул футуристите, чиито рани от 80-те години синхронизират хитрините кристализираха духа на новото десетилетие. " Десет пенса ще ви преведат през целия град в рейса. "
В разгара на славата на Фрай би било съвсем невероятно да го представим на публичен превоз. ABC бяха платинен контрапункт към нихилизма на Пънк. Но зад триумфа им се крие тежки времена, израстващи в град Южен Йоркшир, в миналото стоманата, индустриална столица на света, въпреки всичко до края на 20 век в крах. Както Джейми Тейлър показва в новата си книга за приноса на Шефилд за поп музиката през 70 -те и началото на 80 -те години на предишния век, „ когато се прави неръждаема стомана, трайният искра на хубостта и съвършенството може да заслепи един до напрежението, макара и останките, които са от значително значение за основаването му. “
Лондон, Ливърпул и Манчестър преобладават в историята на английския поп. Но това, което Тейлър назовава „ галактическата ера на Шефилд “, създава три групи, постигнали големи продажби и интернационална популярност: Човешката лига, небето 17 и ABC. „ Не ми искаш “, сингълът на Човешката лига от 1981 година, продаде 1mn копия единствено в Съединени американски щати. Други актове на Шефилд трансформираха културния климат: Електроиндустриалният кабарел Волтер бяха паметен триумф (Slacker-Here Ferris Bueller на John Hughes има афиш на албума на групата от 1984 година Micro-Phonies на стената му); По -късно през десетилетието и през 90 -те години пулпата ще издигне Бритпоп с подигравка и разсъдък.
Има странни пропуски. В това описване дамите са най-вече майки, които се блъскат за верни работни места или почистват след практики на групата
, само че Тейлър е по -малко заинтригуван от разцветите си, в сравнение с в ранните години. Studio Electrophonique летописи по какъв начин достиженията на Sheffield са родени в „ Shadowlands сред изгубената промишленост и обезверена бохемия “.
Публично финансирани институции са в основата на триумфа на Шефилд. Тейлър изследва мрежа от младежи, обикалящи безвъзмездни художествени колежи, библиотеки, юношески театри и жилища и превозване, мощно субсидирани от локална власт вляво. Тогава имаше звукозаписни студия в закъсали заводи, места онлайн и фабрични работни места, които финансират художествени видения - „ присадката “ е дума на Тейлър. Едно потомство актьори - Фрай, Мартин Уеър от небето 17, Фил Оуки от Човешката лига и Джарвис Кокер от Калпа измежду тях - имаше малко пари, музикални тренировки или връзки. Те имаха мислена независимост и обединение на поддръжка.
Два ресурса бяха обилни. Първият беше Studio Electrophonique, което макар блестящото си, загадъчно име беше звукозаписно оборудване в къща за крайградски съвет, събрана от хобист. Книгата посвещава доста пространство на Кен Патен, неговия притежател, някогашен човек на RAF и фен на дома на междинна възраст, който през 70-те години организира налична услуга със забележителна досетливост за всеки, който се нуждае от проява.
Второто беше MeatWhistle, юношески театрална група, която смеси съществени пиеси с експериментация на Dada (Oakey и Ware бяха измежду неговите възпитаници). Той провежда някаква амбициозна работа - Марат/Сад, известната игра на Питър Вайс от 1964 година, сложена в психическо леговище по време на Френската гражданска война, беше ранна продукция. Освен това породи всевъзможни анархии. Едно събитие включваше музикално повръщане, прото-пънк група, изхвърляща зеленчукова чорба в тоалетна с петна. Глен Грегорий, по-късно на небето 17, дефинира MeatWhistle като „ място на независимост и забавление… отваряне на очите, утвърждаващо живота и просто ослепително “. Сатиризирането на небето на небето 17 десетилетие по -късно загатна за трайното му въздействие.
Това е безумно подробна книга. Трябва ли да познаваме пъдпъдъци Роджър, барабанист с часовник DVA, не съумя да завоюва суичър за говорещи глави в лотария? Вероятно не. Но той е оповестен в духа на документирането на неразбираеми истории от Британския поп списък, част от Манчестърския университет, който може би изяснява предаността на Тейлър към детайлности.
Има странни пропуски. Жените най-много липсват: MeatWhistle е съосновател на художника Вероника Уилкинсън, чиито радикални хрумвания в никакъв случай не са развити. Бих желал повече за нея. Джоан Катерол и Сюзън Ан Сули, вокалният дует на Deadpan, който донесе искра в Човешката лига, съвсем не се загатват. В това описване за историята на Sheffield POP, дамите са най-вече майки, които се блъскат за подобаваща работа или почистват след практиките на групата. И Тейлър в никакъв случай не загатва арктическите маймуни, различен интернационален триумф, може би последното задъхване на музикалния разцвет на Шефилд. ; Most of that is gone, and will probably never return.
Studio Electrophonique: The Sheffield Space Age, from The Human League to Pulp by Jamie Taylor Manchester University Press £12.99/$19.95, 304 pages
Join our online book group on Фейсбук at and follow FT Weekend on and
Източник: ft.com
