Тайната на страхотна опера? Просто добавете отрова

оперни смъртни случаи са известни насилствени и трагични. Жертвите са намушкани, непоколебими, хвърлени във вряла вода и се влачат надолу в пъкъла. Отровата е скрита в пръстени, гъби, разкъсвания на вино и пози на цветя. Нищо чудно, че този свят на диви и драма е оказал такова трайно въздействие върху писателите на закононарушения. Helen Traubel’s The Metropolitan Opera Murders, Michael Dibdin’s Cosi Fan Tutti and Donna Leon’s Murder at La Fenice (in which a conductor is found poisoned in the interval of La traviata) all take their cues from the prompt corner.

This year sees a flurry of opera performances in which poison predominates: Mozart’s Mitridate, re di Ponto in Salzburg, Puccini’s Suor Angelica in Edinburgh, and Shostakovich’s Lady Macbeth of the Mtsensk District at La Scala in Milan.

Along with Cain and Abel, the first of the 2,821,374 murders in the Bible, the tale of Mithridates, king of Pontus in the first century BC, is one of crime writing’s origin stories: a man който беше толкоз ужасяващ от отровата, че го приемаше във все по -силни дози, с цел да придобие имунитет от убийството. Легендата е вдъхновението за мощна отрова от Дороти Л Сайърс, оповестена за първи път през 1930 година Тук килърът споделя омлет на арсен с жертвата си, като се възхищава от гибелта и виновността поради имунитета, който е развил.

mithridates също е ентусиазъм за Моцарт. Адресирано непосредствено, либретото е обвързано с отрова и параноя, а основаването на атмосфера на напрежение е от първостепенно значение. Диригентът на идната продукция на Залцбург, Адам Фишер, оприличава сюжета на скулптурен фриз, където публиката следва историята в рецитативите и по-късно стопира да поеме това, което току -що се е случило в ариите, по -скоро като детектив, преглеждащ доказателствата. " Когато парчето беше написано за първи път ", споделя Фишер, " Хората влизаха и излизаха. Любителите на концертите мразеха историята. Те просто желаеха музиката и страстта. Театралните хора мразеха ариите. Те желаеха сюжета. Първата ми работа е да подсигурявам, че никой не излиза. " Точно както писателят на закононарушения се нуждае от читателя, с цел да продължи да обръща страниците, диригентът желае публиката на ръба на местата си.

Отравянето постоянно е изобразено като работа на дамите - мъжете имат сили, дамите имат плей. В античен Рим, Локуста, Мартина и Канидия образуваха трио от женски токсини. През Ренесанса това беше Джулия Тофана, чиято аква тофана, съдържаща примес от арсен, антимон и олово, разреши на мрежа от дами да се отърват от съпрузите си.

This lethal tradition continued in Puccini’s one-act opera Suor Angelica — performed by the LSO this summer at the Edinburgh International Festival — in which the titular nun puts her skills to the test by creating a suicide potion out of oleander, cherry laurel, hemlock and belladonna (the latter a favourite of Agatha Christie), singing “Amici fiori ” ( “flower другари ”) Както прави това. Въпреки че е включена в истинската продукция от 1918 година, арията към този момент постоянно се реже като състрадание, тъй че драмата да може да продължи с трилъри.

За основния диригент на LSO, Антонио Папано, сюжетното задвижване, както във всички измислици на престъпността, е от основно значение. „ Вярвам, че сцената е по -сбита, по -изрязана - по типично привържения метод на Пучини - в проверката. Това поддържа нещата трагично стегнати и се насочва към забележителния край, който сигурно би трябвало да бъде задачата. “ Не можете да се откажете прекомерно дълго с отровни отвари, в случай че не сте една от вещиците в Макбет.

композиторите и писателите на закононарушения също знаят тази истина. Никога не се доверявайте на гъба. В лейди Макбет на Шостакович от област Мценск Катерина Измайлова токсини своя свекър, като свързва гъбите си със Стрихнин. Това би било оперна отрова за избор за „ Куин на престъпността “ на Шотландия Вал Макдермид. „ Това е относително бързо действие-отнема сред 15 и 30 минути, с цел да се окаже съдбовно, което дава доста време за драматични„ OMG, вие ме убихте “, споделя тя. „ Първият признак е спазмите в лицето и шията, произвеждайки риктус на лицето като ужасна усмивка. Спазмите се популяризират със скорост, до момента в който гръбначният дирек стартира непрестанно, единствено токчетата и главата се допират до земята. Накрая решаването на нещата би трябвало да завърши, Митридатите не са иронично неспособни да се убият с отрова поради имунитета си. В резултат на това той умира от меча и във версията на Моцарт пее „ Vado Incontro al Fato Estremo “ („ Отивам да се срещна с последната си орис “), преди да отиде.

и все пак това не е краят на това. Моцарт и Салиери на Пушкин, Амадей на Питър Шафер и даже епизод на Симпсъните са ориентирани от слуховете, че Моцарт от своя страна е токсичен от своя противник. Вярно или не, даже гибелта на Моцарт се оказа престъпно вдъхновяваща.

„ Mitridate, re di ponto “, Haus für Mozart, Salzburg, 4 август; „ Suor Angelica “, Usher Hall, Единбург, 16 август; „ Лейди Макбет от област Mtsensk “, La Scala, Милано, 7-30 декември,

Научете първо за последните ни истории-следвайте FT Weekend On и, и да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран