Той кара булдозер на първото световно изложение в Азия. Сега той е един от звездните архитекти на събитието

През 1970 година, когато Световният панаир пристигна в Азия за първи път, Шин Такамацу беше просто студент.

Ампириращият проектант учи в японския университет в Киото, до момента в който поддържаше брачна половинка и малко дете, само че обезверено искаше да взе участие. В последна сметка това беше една от най -важните архитектурни витрини в света: над нейната история, емблематичните забележителности, в това число Айфеловата кула, Статуята на свободата и галактическата игла, бяха показани за първи път на събитието.

„ Беше вълнуващо възприятие да бъдеш в средата на голяма креативна фаза “, напомни Такамацу. " Много ослепителни, футуристични здания се изграждаха. Но до момента в който ги гледах, усещах, че нещо липсва. "

Като студент той не знаеше какво тъкмо е това. Но опитът остана при него и през годините той оформи метода му към архитектурата.

„ Разбрах, че бъдещето не може да бъде планувано само посредством гледане напред. Поглеждайки към предишното и да го тълкуваме и разбираме, можем да развием вероятност за бъдещето “, сподели той.

В последния си план неговата архитектурна философия и персонална история идват цялостен кръг: на Expo 2025 Osaka, Takamatsu се завръща на събитието като проектант зад една от най -поразителните си здания.

Павилионът - ръководен взаимно от жилищната компания IIDA Group и Metropolitan University Osaka - се моделира след линия Мьобий, която „ продължава безпределно в един цикъл “ и отразява „ прераждане или резистентност “, изясни Takamatsu.

Павилионът наподобява като внимателно увита кутия за дарове, покрита с витален червен, противоположен с вишнев разцвет Нишиджин Брокат-традиционен текстил, който е изтъкал в Киото от 1500 години и нормално се употребява за първокласни артикули, като Кимонос и OBI, един тип колан.

Над 3500 квадратни метра (37 600 квадратни фута) - еквивалентната повърхност от повече от осем баскетболни корта - на ръчно направения копринен материал обгръща външността на павилиона, поставяйки международен връх на Гинес за най -голямата постройка, увита в тъканта на Жакард - материал с дизайна, вплетен непосредствено във текстила - и различен и различен за най -големия покрив във формата на почитател.

За Такамацу историческият текстил представляваше идеалния метод да се преодолее предишното и бъдещето.

„ Това е кулминационната точка на техниките, които непрестанно са усъвършенствани през тези 1500 години “, сподели той и добави, че архитектурата като тази „ цени историята и традициите, като в същото време предлага бъдеще въз основа на тях. “

Лек, устойчив, гъвкав

Докато потреблението на плат в архитектурата е необичайност, текстилът е употребен в човешки структури от десетки хиляди години.

Бадуинските палатки в Близкия изток, локалните американски младежи и юртите в степите на Централна Азия и Монголия са всички образци за номадски, полу-постоянни структури, където тъканта обезпечава топлота и отбрана от детайлите, като в същото време са задоволително леки и гъвкави за носене.

Но актуалните архитекти не са склонни да употребяват плат в строителството, съобщи Сухвир Сингх, професор по дизайн и специалист по текстил в университета Shree Guru Gobind Singh Tricentenary, в Индия, който той приписва на неналичието на познаване на материалите и техните механически свойства.

Едва през 60 -те години на предишния век архитектите започнаха да опитват с тъкани: немският проектант Фрей Ото беше един от пионерите на лека архитектура, а на Expo 1967, хазаин в Монреал, дизайнът му за немския павилион използваше опънала стоманена структура, с цел да поддържа лек полиестер на балдахин, което води до нейния пружин, „ плаващата палатка. “

Оттогава текстилът се употребява постоянно във краткотрайни структури за огромни събития, като Олимпиадата или Световната експозиция. „ По време на тези мега събирания имаме по-малко време и би трябвало да издигнем доста здания допустимо най-скоро “, изясни Сингх и добави, че текстилът, които са леки и значително са сглобяеми отвън уеб страницата, постоянно са очевидното решение заради ниската си цена, еластичност и лекост на инсталиране.

И през последните десетилетия има доста развиване в силата и издръжливостта на тъканите, с тъкани, усъвършенствани от въглеродни нишки, които „ са по-силни от стоманата “, както и „ високопроизводителни текстили “, които могат да обезпечат спомагателна функционалност за създаване на фасади, като самопочистване или събиране на сила, сподели Сингх.

Но потреблението на ръчно направен копринен брокат е много друго от потреблението на синтетични полиестери и имаше доста механически провокации, които би трябвало да се преодолее за павилиона на Такамацу. Например, текстилът е „ слаб против дъжд, тайфуни и вятър “, тъй че трябваше да му бъдат дадени особено покритие и изолационни пластове, с цел да го създадат пожар и резистентен на климата, изясни Takamatsu.

Преоткриване на традицията

Материята е направена от HOSOO, компания, която тъчеше Nishijin Brocade от 1688 година Такамацу се приближи до Мастатака Хосоо, 46-годишният, президент на 12-то потомство на фамилния бизнес, преди към четири години-който нямаше самообладание да поеме „ невижданото предизвикателство “ за превръщането на наследството в текстил в архитектурна конструкция.

„ Всъщност аз подхранвах концепцията за архитектурен текстил повече от десетилетие “, изясни Хосоо.

Nishijin Brocade понижава в търсенето от десетилетия: През 2008 година продажбите на тъканта са паднали с 80% от 1990 година HOSOO видя нуждата да приспособява фамилния си бизнес към потребностите на актуалните консуматори.

Така през 2010 година компанията създаде „ Първият стан в света “, кадърен да тъче текстил на Нишиджин с широчина 150 сантиметра (58 инча), съвсем пет пъти по -голяма от типичната широчина, съгласно HOSOO.

Източник: cnn.com