Труман Капоти печели пари от тайните на приятелите си. Това му струваше всичко.
През 1979 г., пет години преди да умре и четири години след изгнанието си от социалната кабина на Горен Ийст Сайд, Труман Капоти се появи в токшоу като приятел на обикновения човек. Водещият, Дейвид Съскинд, остана неубеден. „Винаги сте на яхтите на хората“ и в „страхотни имения на Лонг Айлънд“, посочи той. „Нещото в Испания с бягането на бика от Памплона.“ Хайде.
Капоте се отказа, връщайки се към защита на привързаността си към богатата класа. То го бе определило толкова, колкото и писмената му работа, чието производство бе известно спряно след публикуването на „Хладнокръвно“ през 1966 г. „Харесвам богатите хора“, каза Капоти, „защото те не винаги се опитват да вземеш нещо назаем от мен.“
Шегата изскочи от храсталака, неволно трогателна. Ако Капоте не беше даден назаем, той беше там - на най-редките партита и зали за хранене, като предпочитан гост в Кап Фера - за да бъде разменен. Условията на размяната бяха сравнително прости: неговото остроумие и компания, неговите брокатени истории и ослепително скверна уста, разменени за предаността на слабите, красиви, нещастно омъжени жени, нагоре и надолу по Пето авеню, които все още бяха с бели ръкавици покрай Стоунуол и Уудсток, покрай Уотъргейт и падането на Сайгон.
Този свят и мястото на писателя в него са подложени на преоценка с пристигането на „Вражда: Капоте срещу , лебедите”, телевизионен сериал от осем части на FX. Впечатляващият актьорски състав включва Наоми Уотс, Деми Мур и Даян Лейн като жени, които са сдържали своите подривни действия до леглото, спането с мъже, които не са им съпрузи, и до обяда с Труман – „Тру” – най-известният гей довереник на Манхатън.
Слим Кийт, чиято самоличност беше едва скрита. Някои жени, като Глория Вандербилт, бяха посочени директно. Esquire плати на Capote 25 000 долара за историята, но цената за него беше неизчислима, като се започне с изгонването му от свят, който той като че ли цени повече от всички останали, и се стигне до изпадането в зависимостта от наркотици и алкохол, които отнеха живота му на 59-годишна възраст .„Талантът му беше негов приятел“, както каза Норман Мейлър по онова време. „Неговото постижение беше неговият социален живот.“
Има предизвикателство да гледаш „Вражда“ от гледната точка на култура, в която излагането е такова търсене на кръвни спортове, в която милиардерите се нахвърлят върху вас в социалните медии с дълги като книга разкази за техните нарцистични рани. Работата е да разберем колко ценна е дискретността за определена група хора в Ню Йорк в средата на 70-те години на миналия век, докато градът и страната се разпадаха. Това, което може да изглежда като добродетел, може да се прочете и като забравено самоуважение.
В крайна сметка някой се призна за виновен, че се е опитал да ограби къщата на Удуърд в нощта на стрелбата. Трагедията беше отшумяла, но „La Côte Basque“ го изпрати обратно в обращение 20 години по-късно, с разказ за жена, „Ан Хопкинс“, която Капоти характеризира като „възпитана в някакъв селски беден квартал“, бивша -момиче на повикване и двуженка, която убива съпруга си, след като той открива, че никога не са били женени и тя осъзнава, че ще завърши с повече пари като вдовица, отколкото като разведена.В средата на октомври, точно когато историята на Капоти трябваше да излезе, г-жа Удуърд се самоуби в апартамента си в горната част на града. Въпреки че е имала труден живот и нямаше начин да разбере защо го е направила, мнозина спекулираха за връзката.
Редакторите на Esquire нямаха представа за въздействието „La Côte Basque“ ще достави. „Те просто не знаеха какво имат“, ми каза наскоро Алекс Белт, който курира архива на списанието. Това беше ясно при избора на корица за този брой, който включваше комика Рич Литъл.
Илейн измести утвърдените френски ресторанти като място, което трябва да се види - това „общество“, в най-склеротичния смисъл, се запази независимо от начина, по който без значение, изглеждаше отвъд много тясно поле.„Вражда“, написана от драматурга Джон Робин Байц и режисирана от Гъс Ван Сант, разчита почти изцяло на вътрешни кадри, вероятно защото реалностите на външния свят биха изглеждали объркващо натрапчиви, застрашавайки възможността за съчувствие към оплакванията и маниите на хората, които изглежда са толкова малко ангажирани с него. Капоте може да е отчуждил приятелите си неволно, вярвайки, че те ще намерят неговия разказ за техните закачки за смешен. Или че поне ще бъдат достатъчно забавни, за да му простят, ако бъдат обидени.
Възможно е също той да е написал историята като акт на отмъщение. Изобразяването на жените с такива повърхностни изрази предава привличането-отблъскване към големите пари, което поколения литературни фигури са имали. Колкото и да копнееше Капоти за вниманието на тези жени, в крайна сметка той ги виждаше като безразлични, ужасни майки.
Независимо от мотивацията на Капоти, историята около болезненото му изгонване, вече предмет на книги, документални филми и библиотека с докладвани произведения, издържа. В основата си той подсказва границите на определен вид включване. Като граничач може да стигнете до върха, но всъщност винаги сте на изпитателен срок. Капоти се гордееше, че може да види толкова много неща наведнъж, наблюдавайки животи и светове от всеки ъгъл. Когато пропусна, той не можеше да живее с грешката си.
