Цикълът Пръстенът на Кралската опера продължава с първокласен Зигфрид
Завесата се подвига над стара, гола жена, която се люлее напред-назад на люлка. Това е Ерда, Майката Земя, безмълвно наблюдавайки по какъв начин богове, хора и джуджета плячкосват природата във взаимната си лакомия.
Тя е неизменима част от настоящата продукция на Бари Коски на „ Пръстенът на Нибелунга “ от Вагнер, тъй че не е изненада да я забележим още веднъж за третата част, Зигфрид. Докато други режисьори се връзват на възли, пробвайки се да разплетат многочислените тематики на Пръстена, Коски се насочи към една, която надълбоко тревожи композитора: унищожаването на естествения ред от индивида в гонене на материална полза.
Природата постоянно е покрай Зигфрид, въпреки и не постоянно както се чака тук. В комплектите на дизайнера Rufus Didwiszus леговището на Fafner е необичайно заровено в сняг по средата на зимата (защо Зигфрид да желае да се отпусне под липа в снежна преспа?). Обратно, скалата на Брюнхилда е покрита с поляна с цветя с цветове на дъгата, през които тя и Зигфрид се забавляват като в райската градина. Колко деликатно от страна на Ерда, че продължава да полива растенията гола.
Въпреки че този Пръстен не беше податлив да уточни съответен интервал от време, Зигфрид стартира като сцена от приказка на братя Грим, като Миме живее в живописна къща на дърво, а оборудването му за коване е приказен конгломерат от машини.
Първото деяние на операта в никакъв случай не е било по-добро. Изковаването на Nothung изпраща искри, прехвърчащи по сигнал и раздразнителната връзка сред Зигфрид и неговия заместващ родител Миме е изиграна брилянтно. Това е двойка, която се е измъчвала години наред, като фамилиарниченето поражда пренебрежение, до момента в който огромният младеж изпразва тенджерата за вечеря над главата на настойника си.
Малцина Зигфрид наподобяват на подобаващата възраст и Андреас Шагер не е изключение, макар че играе, с цел да се държи над юношата. Голямото преимущество на Шагер е, че той е същински храбър тенор, а не прекомерно разпространяван присъщ артист, и той към момента пее толкоз мощно след съвсем пет часа, колкото беше първоначално. Що се отнася до издръжливостта и сигурността, Кралската опера не е виждала равна на него от половин век.
Сцените на Шагер с плахата, лъжлива Миме на Питър Хоаре, виртуозен портрет, който е втори братовчед на Голъм от „ Властелинът на пръстените “ на Толкин, надали биха могли да бъдат по-забавни. В края на краищата този Зигфрид също е заплатен с пролетната прохлада на лъчезарната, само че с лек глас Брюнхилда на Елизабет Стрид, която се лута измежду цветята.
Друга среща, която настръхва с прозрения, идва сред Скитника на Кристофър Малтман и Алберих на Кристофър Пурвес, Скитникът в този момент толкоз спокоен в приемането на ориста, че повърхностно хапва картофен чипс. Малтман може и да няма вокалната амплитуда на Скитник като топлочовечния Доналд Макинтайър или титаничния Джон Томлинсън, само че той е впечатляващо мощен и схваща всяка дума, която пее.
Фафнър на Соломан Хауърд, носещ ослепително златно палто от плячката си, пее уместно тежка сцена на гибелта. Wiebke Lehmkuhl изпълзява отдолу под обемните поли на Erda (защо в този момент е облечена?) за единствената вокална сцена на Майката Земя. Sarah Dufresne пее лека, носеща се във въздуха Woodbird, до момента в който думите й се изричат с уста, в жанр караоке, от Erda, една от дребното хрумвания, които не работят напълно.
Всички са пометени от бързото, извънредно детайлно диригентство на Antonio Pappano. Музикалното рязане и подтик на Зигфрид му отива добре и тук няма отегчителен миг. Той също по този начин получава първокласно свирене от оркестъра на Кралската опера, не на последно място цигулките в подло изложеното им нанагорнище до върха на скалата на Брюнхилда.
В този Зигфрид Пръстенът на Коски е изгубил част от предходната си поредност с ясно схващане, само че е придобил нюх и екологичното обръщение на продукцията остава твърдо на пътя. Сигурен е залогът, че голият Ерда ще бъде там в самия край.
★★★★☆
До 6 април
