Twyla Tharp: „Копаеш, установяваш се, не спираш“
„Добре, всички готови ли са дъвките?“
Това не е въпрос, който повечето хореографи задават на своите танцьори, преди да прочетат произведение, но Twyla Tharp винаги е вървяла по своя път. Нейната кариера - Тарп е на прага на 60-тата си година като танцьор - показа спиращ дъха диапазон, от експериментални шедьоври ("Фугата" от 1970 г. съществува в отделен клас) до хитове на Бродуей. Цялата работа има това: изящна техника, съчетана с непринудена лекота.
Но обратно към дъвката. Той задава тона за „Ocean's Motion“, смесица от хладнокръвие и ритъм на песни на Чък Бери от 1975 г., в която петима танцьори, с вид на отегчени тийнейджъри, се въртят един около друг с флиртуващи въртения и се разхождат по сцената в скачане, подскачане бяга. Какво им дава дъвката, която дъвчат по време на „Too Pooped to Pop“? Insouciance.
„Завесата се вдига и изглежда, че сигурно се шегуваш“, каза 82-годишният Тарп в интервю. „Това е Джеймс Дийн, сякаш се е промъкнал. Готино е.“
Последната програма на Тарп в Joyce Theatre, която започва във вторник и продължава до 25 февруари. Програмата включва и две нови творби: „Brel“, мъжко соло с широта и сила, поставено на музика от Жак Брел; и „The Ballet Master” по музика на Симеон тен Холт и Вивалди, в която Дон Кихот, Санчо Панса и Дулсинея се появяват чрез изпълнителите Джон Селя, Даниел Улбрихт и Касандра Тренари.В известен смисъл танците могат да се разглеждат като портрети: „Движението на Оушън“ се фокусира върху тийнейджърите, преливайки с младежка дързост. В същото време те са малко скалъпени, малко самосъзнателни. „Провериха, колко шева има в тази илика?“ каза Тарп. „Съвсем случайно яката се спука. Това е толкова готино.“
В „Brel“, изпълняван последователно от Херман Корнехо и Улбрихт – директори-ветерани в American Ballet Theatre и New York City Ballet – Тарп изследва идея за герой в опитното тяло на виртуозен танцьор, вече не млад, но въоръжен с различен вид жизненост. Както Тарп каза на Корнехо на скорошна репетиция: „Няма да натискаш тялото си. Ако е там, значи е там. Нека расте през тялото ви.“
„Би-Ба-Бо“); вторият, илюстрира артистичен пробив - красота и хармония чрез Вивалди (Concerto per la Solennità di San Lorenzo). Когато една репетиция се проваля, балетмайсторът (Селя) — първоначално разочарован — има видение и се трансформира в Дон Кихот.„Ще избягаш срещу стени, сблъсък с разочарования“, каза Тарп. „Изкушавате се да се откажете, но не го правите. Продължаваш да го ровиш. Трябва да имате свежа визия.“
Тренъри, директор на Американския балетен театър, въплъщава свободно три героя, започвайки с фигурата на Дулсинея. „Това е вид въображаемо, фантастично бездомно създание“, каза Тренари. „И след това имате тази промяна, която жените донякъде улавят, как можем да използваме това в наша полза по някакъв начин?“Тук Trenary става жизнена , безапелационен и флиртуващ. Накрая, в крайна сметка, тя е овластена, защото е спряла да играе игри. До този момент тя също е разменила пантофки за маратонки – златни – които й позволяват да се движи с финеса на спортист и копринената лекота на танцьорка. Трансформацията на Trenary – от леко, ефимерно същество, плъзгащо се по пода на пуанти до силна, независима жена, танцуваща сама в маратонки – е част от историята.
„В обувка тип pointe, трябва наистина да внимавате колко напред натоварвате“, каза Тарп. „Не шофираш в космоса с чифт пантофи.“
„Deuce Coupe“, произведение, признато за първия кросоувър балет. Той включва както модерни танци, така и балет и е настроен към Beach Boys. „Разбирах, да, добре, добре, не станах тийнейджърка“, каза тя, „но ето, че правя танци.“Детството на Тарп е пълно с уроци - балет, палка, цигулка. „Когато бях на 8 години, свободното време, ако изобщо се появише, предизвикваше само ужас“, пише тя в автобиографията си. „Така че правя няколко танца за тийнейджъра, който никога не съм бил. Ставам такъв, въпреки че никога не съм трябвало да бъда такъв.“
Ако „Брел“ демонстрира достойнството и крехкостта на опитния танцьор като герой, „Балетът Майстор” е за постоянство. „Копаеш, копаеш надолу, установяваш се“, каза Тарп, „и не спираш.“
Бизнесът на танца, както тя се изрази , „е лудо, лудо преследване. Но от друга страна, кой проявява такава човешка смелост? Когато танцьорите са толкова взискателни и прецизни, колкото ми трябва да бъдат в „Ocean’s Motion“, когато го поставят на линия в „Brel“ и във Vivaldi, става дума за човешка смелост.“
