Тя помогна на Лили да разцъфтят. Сега тя ще защитава собствената си работа.

Попитайте драматурга Джулия Джордан каква беше необходимостта от наградите Lilly, които тя съоснова през 2010 г., за да почете жените в театъра, и отговорът е смесица от анекдот и статистика.

Мисълът й отива направо в годините, след като завърши програмата за писане на пиеси в Джулиардското училище през 1996 г. Като двама мъже в нейният клас, Дейвид Обърн и Стивън Белбър, се превърнаха в едни от най-горещите млади драматурзи наоколо, тя се бореше да постави творбата си на сцена.

„Много добри приятели, без удари срещу тях“, каза 56-годишната Джордан през декемврийския следобед, преди да се оттегли като изпълнителен директор на Lillys. „Беше просто странно.“

Цифрите потвърждават нейното възприятие. Доклад, публикуван през 2002 г. от Държавния съвет на Ню Йорк относно програмата за театрални изкуства, установи, че само 17 процента от продукциите на американски сцени през сезон 2001-02 са били написани от жени.

Момче," каза Джордан . „Почти веднага хората искаха да го продуцират.“

За Джордан, дългогодишен лидер в борбата за равнопоставеност на половете в театралната продукция, всичко това беше контекст за създаването на the Lillys, която тя започна с драматурзите Марша Норман и Тереза ​​Ребек. Катализаторът обаче беше тяхното колективно възмущение през пролетта на 2010 г., че един от най-добре рецензираните хитове на Off Broadway за сезона, „Това“ на Мелиса Джеймс Гибсън, беше пренебрегнат от съществуващите награждаващи органи.

Новото признание беше за „всички, които трябваше да получават награди и които трябваше да получават награди, но не получиха“, каза Джордан, който с Джулиана Неш написа прочутия мюзикъл „ Балада за убийство.“

На наградите Lilly 2023, проведени в края на ноември на снимачната площадка „Stereophonic“ в Playwrights Horizons, дизайнерът на коси и перуки Куки Джордан и актьорите Лиза Colón-Zayas и Ruthie Ann Miles бяха сред отличените. Драматургът Кирстен Грийнидж и композиторът Джорджия Стит получиха по 25 000 долара награди, финансирани от продуцента на Бродуей Стейси Миндич, предназначени да им спечелят време за писане.

The Count, който проследява статистическите данни за театралната продукция по пол и раса; програма за пребиваване на артисти с грижи за деца; онлайн изданието 3Views on Theatre; и инициативата на Лорейн Хансбери, която присъжда стипендии за висше образование за цветнокожи автори на драматургия и небинарни драматургии.

Създаването на инициативата Хансбери беше една от целите, които Джордан смяташе, че трябва да постигне преди тя можеше да продължи напред. Другото беше постигането на равнопоставеност между половете за драматурзите, което предварителните данни на Графа показват, че се е случило този сезон на сцени извън Бродуей, посветени на постановка на нови пиеси.

„Ние не го направихме получаваме 50/50 през 2020 г., но го имаме сега“, каза Джордан.

Така че на 31 декември тя предаде работата си на Сара Роуз Леонард и Британи Самуел, основателите и редакторите на 3Views - въпреки че Джордан планира да сподели своите връзки и опит, ако е необходимо. (Самюел също допринася за театрални рецензии за The New York Times.)

Емели Санде. Ходя до Лондон на всеки няколко месеца и се мотая в нейното студио. И след това пиесата е семейна драма.

Сюзън Смит Блекбърн [награда] списъци [с пиеси на жени] и каза: „Хей, вероятно трябва да ги погледнем отново.“ Това е проблем на цялата екосистема, защото в по-голямата си част литературните мениджъри и техните помощници са склонни да бъдат млади - обикновено са жени, но са склонни да бъдат млади. Така че те няма да се върнат. Жените над 50, те бяха тези, които наистина накараха всичко това да се случи. И те не се възползваха от него по същия начин [както по-младите жени]. Те наистина не го направиха. Ето защо искахме да започнем да хвърляме светлина в тази посока и просто да кажем: „Хей, още не съм мъртва.“

Но също така мисля, че тези пиеси от тези жени биха наистина говорите с част от публиката, която трябва да бъде задържана по време на този вид изграждане на новата аудитория. Вместо като „Нека просто никой не ходи на театър за известно време, докато създадем нова публика“, какво ще кажете да направим и двете?