Тя помогна на Лили да разцъфтят. Сега тя ще защитава собствената си работа.

Попитайте драматурга Джулия Джордан каква беше нуждата от премиите Lilly, които тя съоснова през 2010 година, с цел да уважи дамите в театъра, и отговорът е комбинация от виц и статистика.

Мисълът й отива напряко в годините, откакто приключи програмата за писане на пиеси в Джулиардското учебно заведение през 1996 година Като двама мъже в нейният клас, Дейвид Обърн и Стивън Белбър, се трансфораха в едни от най-горещите млади драматурзи в близост, тя се бореше да сложи творбата си на сцена.

„ Много положителни другари, без удари против тях “, сподели 56-годишната Джордан през декемврийския следобяд, преди да се отдръпна като изпълнителен шеф на Lillys. „ Беше просто необичайно. “

Цифрите удостоверяват нейното усещане. Доклад, оповестен през 2002 година от Държавния съвет на Ню Йорк по отношение на програмата за театрални изкуства, откри, че единствено 17 % от продукциите на американски подиуми през сезон 2001-02 са били написани от дами.

Момче, " сподели Джордан. „ Почти незабавно хората желаеха да го продуцират. “

За Джордан, дълготраен водач в битката за равнопоставеност на половете в театралната продукция, всичко това беше подтекст за основаването на the Lillys, която тя стартира с драматурзите Марша Норман и Тереза ​​Ребек. Катализаторът обаче беше тяхното групово отвращение напролет на 2010 година, че един от най-добре рецензираните шлагери на Off Broadway за сезона, „ Това “ на Мелиса Джеймс Гибсън, беше подценен от съществуващите награждаващи органи.

Новото самопризнание беше за „ всички, които трябваше да получават награди и които трябваше да получават награди, само че не получиха “, сподели Джордан, който с Джулиана Неш написа фамозния мюзикъл „ Балада за ликвидиране. “

На премиите Lilly 2023, извършени в края на ноември на снимачната площадка „ Stereophonic “ в Playwrights Horizons, дизайнерът на коси и перуки Куки Джордан и актьорите Лиза Colón-Zayas и Ruthie Ann Miles бяха измежду отличените. Драматургът Кирстен Грийнидж и композиторът Джорджия Стит получиха по 25 000 $ награди, финансирани от продуцента на Бродуей Стейси Миндич, предопределени да им завоюват време за писане.

The Count, който наблюдава статистическите данни за театралната продукция по пол и раса; стратегия за престояване на актьори с грижи за деца; онлайн изданието 3Views on Theatre; и самодейността на Лорейн Хансбери, която присъжда стипендии за висше обучение за цветнокожи създатели на драматургия и небинарни драматургии.

Създаването на самодейността Хансбери беше една от задачите, които Джордан смяташе, че би трябвало да реализира преди тя можеше да продължи напред. Другото беше постигането на равнопоставеност сред половете за драматурзите, което предварителните данни на Графа демонстрират, че се е случило този сезон на подиуми отвън Бродуей, отдадени на режисура на нови пиеси.

„ Ние не го направихме получаваме 50/50 през 2020 година, само че го имаме в този момент “, сподели Джордан.

Така че на 31 декември тя съобщи работата си на Сара Роуз Леонард и Британи Самуел, създателите и редакторите на 3Views - макар че Джордан възнамерява да показа своите връзки и опит, в случай че е належащо. (Самюел също способства за театрални рецензии за The New York Times.)

Емели Санде. Ходя до Лондон на всеки няколко месеца и се смотавам в нейното студио. И по-късно пиесата е фамилна драма.

Сюзън Смит Блекбърн [награда] описи [с пиеси на жени] и сподели: „ Хей, евентуално би трябвало да ги погледнем още веднъж. “ Това е проблем на цялата екосистема, тъй като в по-голямата си част литературните мениджъри и техните помощници са склонни да бъдат млади - нормално са дами, само че са склонни да бъдат млади. Така че те няма да се върнат. Жените над 50, те бяха тези, които в действителност накараха всичко това да се случи. И те не се възползваха от него по същия метод [както по-младите жени]. Те в действителност не го направиха. Ето за какво искахме да стартираме да хвърляме светлина в тази посока и просто да кажем: „ Хей, още не съм мъртва. “

Но също по този начин мисля, че тези пиеси от тези дами биха в действителност говорите с част от публиката, която би трябвало да бъде арестувана по време на този тип създаване на новата публика. Вместо като „ Нека просто никой не върви на спектакъл за известно време, до момента в който създадем нова аудитория “, какво ще кажете да създадем и двете?