Underland и Pompei: Below the Clouds — филмите, които се впускат в тъмното царство под краката ни

„ Пътят към подземието минава през разцепения дънер на остарял явен “, написа Робърт Макфарлейн при започване на Underland, неговата книга от 2019 година за дълбокия и фантасмагоричен свят под краката ни. В хода на подготовката на нова документална акомодация, също озаглавена Underland, режисьорът Робърт Петит потегли да търси това дърво и тайните стаи под корените му.

„ Открих, че пораства от тази нежна празнина в поле в Съмърсет “, ми споделя той. " Спомням си, че пъхнах главата си през багажника и усетих в стомаха си това доста друго, антично нещо, което в никакъв случай преди не бях усещал. И си помислих: какво е това? Защо някой би желал да отиде в дълбоката мрачевина, както Роб [Макфарлейн] го назовава? Започнах да мисля за това възприятие като за ария на сирена, която по-късно филмът изследва. Защо търсим празнотата? "

Германската актьорка Сандра Хюлер споделя Думите на Макфарлейн във кино лентата на Пети. Замествайки сантименталната персона на откривателя на създателя обаче, други герои пътуват във вътрешното пространство на нашата планета. Мексиканският спелеолог Фатима Тек Пул се спуска около оголени клони на дървета, наподобяващи органически водопад, който басейн в пастта на пещерна система тя съпоставя с подземния свят на мъртвите на маите, Шибалба; Брадли Гарет е лъжец, някогашен археолог, трансформирал се в градски откривател, който броди тук в канализацията на Лас Вегас. Времето и пространството наподобява се огъват в тези секрети места.

„ Имате разнообразни часовници там долу – бавният напредък на сталактитите или изместването на тектоничните плочи, в случай че сте в пещерни системи, или честотата на бурите в канализацията “, изяснява Петит. „ Има нещо присъщо психеделично в това да потънеш под повърхността, тъй като трансформира метода, по който мислиш за фундаментални неща. “

Друг документален филм, Pompei: Below the Clouds, излиза в Обединеното кралство на същия ден като Underland и споделя доста от тематиките си. Тук основният документалист Джанфранко Рози показва Неапол като не напълно солидно място на пара и вода, дефинирано от вулкана на Везувий от горната страна и тремори и потънали камери изпод. Специален прокурор разпростира карта на секрети улици, някои заровени от пагубното изригване на Везувий AD79 и в допълнение издълбани от крадци. Влизайки в лабиринтите на разбойниците на гробници, той открива 12 стенописни римски стени, осквернени поради наличието им. „ Представете си хубостта “, въздъхва той. „ Пълни с цветове, които се резервираха 2000 години ... те заличиха паметта ни. “

Филмът, който завоюва специфичната премия на журито на филмовия фестивал във Венеция през 2025 година, е „ напълно за паметта “, ми споделя Рози. " Неапол е огромна машина на времето, единственото място, което знам, където можете физически да докоснете заровени цивилизации. Прокурорът се пробва да възвърне тези невероятни съкровища за общността, с цел да резервира смисъла на предишното живо. "

Италия ненадейно поведе пътя в скорошните изследвания на такива архаични подземни земи. Филмът на Алис Рорвахер от 2023 година наблюдава сгърчения англичанин Артър (Джош О’Конър), до момента в който търси етруска плячка измежду фелиниска тайфа томбароли. Камерата накланя Артър и почвата към небето по време на неговите видения, инверсия, отразяваща мистичната му сензитивност към античното царство изпод и наподобяваща подземния свят на саамите, маркиран от Макфарлейн, където „ краката на мъртвите, които би трябвало да вървят с главата надолу, допират тези на живите “. Профанната цена на творбата се разкрива, когато забележим заровена вила тъкмо преди да бъде разрушена, нейните нарисувани хора вибрират в хилядолетен въздух, преди да се окислят с първия съвременен мирис. Артър е изкупен, когато следва подземна нишка като тази на Ариадна към своята късна обич, прекрачвайки към този момент тънкия предел на кино лентата сред живота и гибелта.

Маестрото на бавното кино (2021) приспособява същинската история за откриването през 1961 година на пропастта Бифурто в Калабрия, тогава третата най-дълбока известна пещера. Руменината на зората на хоризонта отразява непрестанните повърхностни ритми. Този съвсем безгласен филм обаче разказва същинското мрачно очакване: пукнатини във формата на сълза, показващи къси оазиси от светлина, и падаща факла, погълната от празнотата.

Frammartino интуитира кинематографичната природа на подземието. Във всички тези филми факли и фарове проникват в стигийските пещери като кино прожекция и съществуват като кино в нещо като положение на сън. В (2010 г.) Вернер Херцог преглежда 32 000-годишното френско изкуство в пещерата Шове с белезите, подсказващи придвижването на животни, и го афишира за форма на „ протокино “.

Филмите за подземието могат да бъдат злонамерени. Ужасът е цялостен с възкръснали от гроба, а скрити места крият изменничество. Свирепо гадният The Descent (2005) на Нийл Маршал разрешава пукнатините в женска другарска група да се пропукат под смазващия напън на некартографирана пещерна система, инфектирана със слепи канибали троглодити, поставяйки началото на поджанр пещерен хорър. Преминаването в дивата конспиративност е най-пълно изследвано в трилъра на Джефри Хаусхолд от 1939 година Rogue Male и неговата вярна акомодация от 1976 година с присъединяване на Питър О’Тул. Тук един британски благородник е преследван из цяла Англия от сътрудници на Гестапо и най-после бяга на земята в лабиринт, който копае под живия плет в Дорсет, където, задушавайки се в тиня, смрадлив въздух и личните си екскременти, той се задържа.

Клаустрофобията е друга константа в подземието. Припомняйки си разказите за преждевременното заравяне на По, това е неизбежният призрачен сън на пещерняка и градския откривател. Макфарлейн е в парижките катакомби, когато страхът го обгръща, до момента в който усеща камък в тунел, който „ ме мери като ковчег “. Petit снима сходно тясно място. Вместо наказване, такива моменти се претърпяват като належащо чистилище, ритуално страдалчество, понесено за постигане до божествен, другояче невъобразими царства.

„ Във всичките ни кино пътешествия открихме миг, който нарекохме същината – излагането на тялото ви или нещо по-екзистенциално на риск, преминавайки през тясно пространство “, споделя Пети. Fátima Tec Pool на Underland прави тъкмо това в стеснен отвор и е талантлив от другата си страна с чудни доказателства за нейните предшественици от маите, чиито пещерни отпечатъци съвсем доближават до нея. Пети изпита това по собствен личен метод. " Вървяхме дълъг път, газехме през дълбока река и въздухът беше необичаен, тъй че беше много изнервящо. Спънах се и протегнах ръката си, с цел да се консолидирам, и тъкмо там, където се канех да я слага, беше идеалното очертание на ръка, направена преди 8000 години. Това е вероятност на надълбоко време. "

Помпей: Под облаците приключва с сходно богоявление, като Камерата на Роси се задържа върху римска скулптура, потънала неподходящо в залива на Неапол. „ Моментът, в който [миналото] ми се стори действително, беше в последния кадър “, разсъждава той. " Това е отражение върху остатъка от историята, тежестта на предишното. Показва крехкостта на нашата цивилизация и пита публиката има ли към момента вяра за нас или ще се потопим като римските скулптури? И в случай че не оцелеем, какво ще оставим след себе си? " Mubi, и двете от 27 март

Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Weekend на и, с цел да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран