В „Marc by Sofia“, портрет на светило в модата: „Нямаше забранени ограничения“

ВЕНЕЦИЯ, Италия (AP) — Нито София Копола, нито Марк Джейкъбс бяха уверени, че документален филм е добра концепция. Джейкъбс не беше сигурен, че желае да бъде обект на подобен, а Копола не беше сигурен, че желае напрежението да бъде индивидът зад камерата. Все отново това беше нейна другарка от над 30 години. Ами в случай че филмът не беше добър?

И въпреки всичко концепцията, която те приписват на продуцентите R.J. и Джейн Ча Кътлър, започнаха да се постановат. Копола постоянно се е интересувал от модата и креативния развой. Джейкъбс знаеше, че в случай че някой можеше да го накара да се усеща по-малко въздържан, това щеше да е тя. И взеха решение да скочат в незнайното. Поне щяха да бъдат дружно.

„ Нямаше ограничавания “, сподели Джейкъбс в изявление, дружно с Копола, за Асошиейтед прес преди филмовия фестивал във Венеция през септември. „ Беше просто като бъдеш подобен, какъвто си и получаваш това, което получаваш, и по този начин ще бъде. “

„ Marc, by Sofia “, който потегля по кината в петък, е прочувствен и доста Кополов колаж от въздействията на Джейкъбс, неговата биография и екипа му по време на работа, който сформира сбирка конфекция.

„ Никога не съм правил нещо сходно, без да има проект или сюжет “, сподели Копола. „ Това, което се пробвах да направя, е да покажа креативния му развой към тази сбирка и по-късно да преплета ентусиазъм, препратки и актьори, които са си сътрудничили с него, с цел да имам този цялостен портрет. “

Създаване на „ Marc, by Sofia “

Това беше доста lo-fi продукция, споделиха те. Понякога просто Копола влизаше в офиса със личната си ръчна камера. Понякога брат й Роман Копола идваше да оказва помощ. Копола в никакъв случай преди не беше снимала пълнометражен документален филм и намираше процеса за трогателен, въпреки че сподели, че това не е сигнал за нова фаза или режисьор за нея като режисьор.

Тя също по този начин съумя да види някои от нещата зад кулисите, в които рядко е отдадена, в това число зад кулисите на шоу на подиума.

„ Имах цялостна независимост, което беше ужасно. Просто снимах това, което ме интересуваше “, сподели тя. „ Наистина беше същото като правенето на моментни фотоси, което не беше непознато за мен. “

Двамата се срещнаха при започване на 90-те години в Ню Йорк, когато Копола попита майка си дали може да отиде да види шоуто на Пери Елис, върху което Джейкъбс работеше. Те бързо се сближиха, обединявайки се от споделена обич към изкуството, музиката, модата и филмите и си сътрудничиха доста пъти, за чанти, рокли, реклами и доста други. Джейкъбс е посетил нейните снимачни площадки и даже е дал облекла за някои от нейните герои, в това число някои от палтата, носени от Скарлет Йохансон в „ Изгубени в превода “.

Въпреки че Копола искаше да признае другарството им, даже да направи дребна епизодична роля във кино лентата си, тя също не искаше да става въпрос за нея или даже за тях, безусловно. Фокусът щеше да остане върху Джейкъбс.

„ Не желаех да е прекалено много за мен “, сподели Копола. „ Но желаех да се усеща, че е персонално и направено от мен и че аз съм част от него и по този метод не е просто общо изявление или портрет. “

Показва въздействието на Марк Джейкъбс

В допълнение към задкулисието на дизайна на сбирката конфекция за пролет 2024 година, „ Marc by Sofia “ е цялостен с препратки към филми и изкуство, с клипове от „ Здравей, Доли! “ „ Целият този джаз “, „ Сладко състрадание “ и доста други от най-обичаните филми на Джейкъбс. Той беше изключително впечатлен, че тя съумя да получи правата за потребление на клиповете.

" Това ме накара да се усещам доста специфичен. И не можех да си показва всички тези неща да се случват за всеки ", сподели Джейкъбс. " Чувствах, че беше добре, тъй като беше за София. Това може да не е истината, само че това е методът, по който аз обичам да мисля за това. "

Включва и някои биографии, огромни моменти в кариерата и някои редки проблясъци на бабата на Джейкъбс, авторитетна фигура в живота му, с която той е живял като младеж в Ню Йорк и която му е внушила значимостта да се грижи за красивите облекла. След шоуто, Копола и брат й посещават Джейкъбс в дома му, където в копринената си пижама той разисква своето слизане. Той обича да заема фраза, измислена от неговия другар, режисьорката Лана Уашовски, с цел да опише чувството: Post-art-um.

„ Просто имах възприятието, че можеше да бъде всевъзможен диалог “, сподели Джейкъбс. " Нищо не приличаше на режисьор и обект. Просто се усещах изцяло елементарно. "

Все отново Джейкъбс беше нервозен първия път, когато го прожектира за него. Той се тревожеше по какъв начин ще наподобява, по какъв начин ще звучи и какво ще бъде.

„ По доста характерен за мен метод, когато свърши, споделих, че не се ненавиждам, откакто го видях “, засмя се Джейкъбс. " Просто мислех, че всичко наподобява естествено. Не се преструвах. Нямаше нищо синтетично, подправено или нещо сходно. Така че, без значение дали хората го харесват или не, знам, че просто се почувствах добре от това, че съм аз и София, разбирате ли, виждам това по нейния метод. "

—-

Тази история беше оповестена в началото на 2 септември 2025 година по време на филмовия фестивал във Венеция. Беше обновен, с цел да отрази премиерата си по кината.