В „Mr. Скорсезе, „прилягайки на филмовия титан в рамката
Ню Йорк (AP) - първият път, когато режисьорът Ребека Милър се срещна с Мартин Скорсезе, беше на снимачната площадка на„ бандата на Ню Йорк от 2002 година “. Съпругът на Милър, Даниел Дей-Люис, взе участие в него. Там Милър откри обезпокоителен Скорсезе на пропастта на голямата борба на кино лентата, убит на разпилян сет.
„ Той изглеждаше като млад мъж, надявайки се, че е избрал верния метод да снима солидна сцена “, спомня си Милър. „ Бях замаян от това какъв брой юношески и жив е той. “
Това остава съвсем същото в експанзивния и разбъркващ документален портрет на Милър на безкрайния деятелен и само значителен режисьор. В „ Мистър Скорсезе “, който премие в петък на Apple TV, Милър улавя живота и кариерата на Скорсезе, чиито филми са създали един от най -големите поддържани причини за силата на киното.
„ Говорим за 32 кино лентата, което е доста филми. " Това е живот, който преодолява личните си граници. Мислите, че сте го получили, и тогава е от ден на ден и повече. "
Животът на Скорсезе от дълго време е имал митична дъга: Астматичното дете от Малка Италия, което е израснало, гледайки остарели филми по малкия екран, израснали, с цел да създадат някои от определящите филми в Ню Йорк. Това също е част от „ г -н Скорсезе “, само че филмът на Милър, избит от 20 часа изявленията със Скорсезе за пет години, е по -интимен, инстинктивен и постоянно занимателен диалог за насилствените, които го насочиха и за непрекъснатите въпроси - на морала, вярата и филмовия филм - които го управляват.
„ Кои сме ние? Какво сме, би трябвало да кажа? “ Скорсезе споделя в началните моменти на поредицата. „ Слави ли сме или зли? “
„ Това е битката “, прибавя той. „ Аз се боря с него непрестанно. “
Милър стартира да интервюира Скорсезе по време на пандемията. След това той започваше да прави „ убийци на цветната луна “. Първите им срещи бяха на открито. Милър първо показа концепцията на Скорсезе като многостранен портрет. Тогава тя си представяше двучасов документален филм. По-късно, по нужда, тя се трансформира в петчасова серия. Все още се усеща прекомерно малко.
„ Обясних, че желая да употребявам кубистки метод, с разнообразни шахти светлина върху него от разнообразни гледни точки - сътрудници, семейство “, споделя Милър. „ В рамките на доста къс интервал от време той стартира да приказва по този начин, като че ли го вършим. Бях малко комплициран, мислейки ли:„ Това ли е изявление за работа или обстановка на обмисляне? “
Собствените документални филми на Скорсезе постоянно са били някои от най -проницателните прозорци в него. В един от най -ранните си филми „ Италиански американски “ (1974 г.) той интервюира родителите си. Неговите изследвания на киното, в това число „ Лично пътешестване с Мартин Скорсезе от 1995 година “ и „ Моето странствуване в Италия “ от 1999 година, са изключително разкриващи вдъхновенията, които го образуваха. Скорсезе в никакъв случай не е писал спомен, само че тези филми се доближават.
Докато по-голямата част от „ господин Скорсезе “ са личните мемоари от кино лентата за филми, благосъстояние от други персони в портрета. Това включва сътрудници като редактора Thelma Schoonmaker, Paul Schrader, Robert de Niro, Leonardo DiCaprio и Day-Lewis. В него са включени и децата на Скорсезе, някогашните му съпруги и старите му дребни италия другари. Едното, Salvatore „ Sally Gaga ” Uricola за първи път се разкрива като модел за основаването на проблеми с De Niro, разрушение на пощенската кутия Джони Бой в „ Средни улици “.
„ Киното го поглъщаше в такава ранна възраст и това в никакъв случай не го е напуснало “, споделя Ди Каприо във кино лентата. „ Никога повече няма да има някой като него “, споделя Стивън Спилбърг.
Може да бъде елементарно да се мисли за Скорсезе, може би най -почитаният жива режисьор, като наложителност, това, несъмнено, би трябвало да направи филмите, които желае. Но „ Мистър Скорсезе “ е увещание какъв брой постоянно това не е било по този начин и какъв брой постоянно Скорсезе се озовава от външната страна на Холивуд, без значение дали заради отчаяние на бокс-офис, конфликт на жанр или възприеманата заплаха в спорните тематики („ Таксиметров водач “, „ Последното прелъщение на Христос “) той беше притеглен. „ Нарязването на цялото това нещо беше като да яздиш по -бонко. Ти си нагоре и си надолу, ти си мъртъв, след това жив. “
Мениджърите на кино лентата през днешния ден, изключително неспокойно сред риска, биха могли да научат някои уроци от „ господин Скорсезе “ в каква разлика могат да създадат за персонален режисьор. Както беше разисквано във кино лентата, в края на 70 -те, продуцентът Irwin Winkler отхвърли да направи „ Rocky II “ с United Artists, в случай че те също не направиха „ Raging Bull “.
за Милър, чиито филми включват „ Баладата на Джак и Роуз “ и „ Планът на Маги “, да бъде към Скорсезе. Тя откри, че филмите му стартират да заразяват „ господин Скорсезе “. Изрязването на документалния филм закупи стила на редактирането на кино лентата му. „ В непосредственост до този филм “, споделя тя, „ стартирате да дишате въздуха. “
Близостта към Скорсезе също неизбежно значи рекомендации за филми. Много от тях. Един, който се открои за Милър, беше „ дамата от инсекти “, японският режисьор на японския режисьор Шйхай Имамура от 1963 година към три генерации дами.
„ Той към момента го прави “, споделя Милър. „ Той към момента ми изпраща филми. “
„ Г-н Скорсезе “ неотдавна дебютира на филмовия фестивал в Ню Йорк, където синът на Милър, Ронан Дей-Люис направи режисьорския си дебют с „ Анемон “, филм, който бележи завръщането на брачна половинка й от пенсиониране. На премиерата на премиерата на г -н Скорсезе, натъпкана аудитория в „ Алис Тули Хол “ на Линкълн Център се разпада с възторг и отдаде респект на тематиката му.
„ Чувате всички тези хора да се смеят с него или внезапно да избухнат в аплодисментите, когато виждат Thelma Schoonmaker или в края на„ Последната поредност “на„ Милма “. " Имаше чувство за подобен осезателен възторг и обич. Съпругът ми сподели нещо, което смятах за доста красиво: това подсети на всички какъв брой доста го обичат. "
