В „Новият облик“ е Chanel срещу Dior в разкъсания от война Париж

В „Новият облик“, шоу на Apple TV+ с премиера на 14 февруари, чашите за вино никога не са празни, цигарите винаги са полуизпушени и всички са слаби. Поредицата проследява двама титани на френската мода, Кристиан Диор и Коко Шанел, в крайна сметка към края на Втората световна война.

Но това бляскаво изображение на творческата среда на Париж е също се интересуват от това как френският елит е сътрудничил на своите нацистки окупатори през този оспорван период. Предлага изумително връщане към времето, когато знамена със свастика висяха по улиците на Париж. От 1940 до 1944 г. френският режим на Виши си сътрудничи с нацистите и депортира над 70 000 евреи в лагерите на смъртта, изпраща френски работници в Германия и се опитва да смаже френската съпротива.

Основното действие на сериала започва през 1943 г. Шанел (в ролята Жулиет Бинош), звезда на френската мода, живее в хотел Риц, който тогава е бил нацистка централа, където е домакин на приятеля си, немския шпионин Ханс Гюнтер фон Динклаге ( Claes Bang).

Арийските закони на Виши в неуспешен опит да изгони нейните еврейски бизнес партньори от компанията. Тя пътува до Мадрид по молба на генерал от СС в странен опит да постигне мир между Германия и Великобритания (Уинстън Чърчил, когото познаваше лично, отказва да се срещне).

Нейният голям съперник Диор, изигран като срамежлив и сдържан от Бен Менделсон, все още не е известен дизайнер. Той работи за Люсиен Лелонг (Джон Малкович), създавайки вечерни рокли за нацистите, докато подкрепя сестра си Катрин (Мейзи Уилямс), борец от съпротивата, която в крайна сметка е изпратена в концентрационен лагер.

Менделсон, в синьо палто, седнал до Бинош в бар Regina, каза, че не е подходил към героя си, мислейки за морала на избора на Dior. „Началото на съвременното актьорско майсторство е да съчувстваш на своя герой“, каза той. „Трудно е да играеш някого със силно екстернализирана представа за него. Трябва да влезеш.”

Кръвна линия” — беше привлечен да постави шоу в окупирана Франция, защото това означаваше, че героите вземат решения при екстремни и бързо развиващи се обстоятелства, каза той по време на интервюто в бара.

„Не е толкова вдъхновяващо да мислиш за някого като за злодей или за герой“, каза Кеслер. „Всеки човек е много различни хора. При различни обстоятелства може да реагирате по различен начин.”

Също така беше важно, каза Кеслър, шоуто да бъде заснето на място, „на същите улици, на които Кристиан Диор и Коко Шанел ходеше и живееше, за да бъде в същите кафенета и хотели, които нацистите окупираха.“

„Новият поглед“ разкрива трагичната — и скрита — история на някои от елегантните сгради на Париж, пресъздаващи къщата за мъчения на Гестапо. само на няколко мили от Айфеловата кула, както и вътрешността на хотел Lutetia, който след войната приютява завърнали се оцелели от лагера, фоайето му е претъпкано с отчаяни семейства, надяващи се да намерят близките си.

В продължение на десетилетия след войната последователните френски правителства отказват да признаят бруталността на колаборационисткия режим и мълчаливата подкрепа, на която се радваше сред големи групи от населението. През 1995 г. президентът Жак Ширак официално призна отговорността на Франция за депортирането на хиляди евреи в нацистките лагери на смъртта.

Ерик Земмур, който спечели 7 процента от гласовете на първия тур на президентските избори във Франция през 2022 г., твърди, че правителството е спасило французите евреи по време на войната, пренебрегвайки всякакви исторически доказателства.

Най-голямата крайнодясна партия в страната е основана от Жан-Мари льо Пен, заклет почитател на лидера на Виши, Филип Петен. Марин Льо Пен, неговата дъщеря, друг виден политик в тази партия, веднъж твърдеше, че френската държава не е отговорна за най-известното арестуване на евреи във Франция по време на Втората световна война; оттогава тя се опита да дезинфекцира имиджа на партията си.

„За страни като Съединените щати и Франция — които виждат себе си като фарове на светлина и демокрация — може да е неудобно да изправете се лице в лице с миналото, защото не живеехме според тези принципи“, каза Сара Фишман, историк и автор на „Франция във война: Виши и историците“, в скорошно интервю.

За Бинош темите на шоуто също се сториха лични. Членовете на нейното полско разширено семейство бяха депортирани в Аушвиц, „защото бяха интелектуалци и криеха евреи“, каза тя. Нейните баба и дядо са били задържани поотделно от руската и германската армия по време на войната и след това баба й бавно си проправя път от Полша към южна Франция.

„Имаше много щети от войната“, каза Бинош.

повече от 200 кукли, облечени в тоалети, създадени от дизайнери, включително Balenciaga, Balmain и Dior, тъй като нямаше достатъчно плат, за да пасне на човешки модели. Повече от 100 000 души посетиха витрината на френското майсторство.

център на света на модата, след като Лондон и Ню Йорк доминираха по време на войната. „Хората имат нужда отново да мечтаят“, казва Диор в шоуто, докато гледа как моделите му се разхождат по пистата в дълги розови и бели рокли.

Всъщност много малко, беше нов в колекцията на Dior. Удобно напомняне за предвоенната слава на Франция, визията, съсредоточена върху корсетен, свръхженствен силует, с дълги поли, покрити с тафта и коприна, стегната талия и малки, килнати шапки. Той черпи вдъхновение от цветята в градината на майка си.

Облеклата бяха цял свят далеч от дизайна на Chanel от 20-те години на миналия век, който освободи жените от корсета и им даде тоалети за лов, плаване и тенис, както и за посещение на коктейли.

разпитвана от правителствени служители за сътрудничеството й с нацистите. В крайна сметка тя беше освободена от всякакви неправомерни действия.

„След войната чистките и изпитанията не стигнаха много дълбоко“, каза Фишман. „Само хората на върха бяха осъдени.“

Десетилетие след войната Шанел се завръща в Париж и започва да проектира отново. Нейният бизнес процъфтява, докато Диор се разпада, смята Кеслер, под натиска на ръководенето на собствена модна къща; той почина само 11 години след откриването му. „Шанел имаше силата на духа да се изправи пред света“, каза водещият. „Dior не е създаден по този начин.“

Изобразяването на реалния живот — и много сложности — зад двете огромни модни къщи беше важно за Kessler.

„Надявам се, че хората няма да видят отново името Chanel или Dior по летищата, без да разберат, че това са били пълни хора“, каза той.