Ватиканът премахва соленото бяло филмово покритие от „Страшния съд“ на Микеланджело

ВАТИКАНЪТ (AP) — „ Страшният съд “ на Микеланджело получава лицева обработка, като реставраторите отстраняват тебеширено бял филм от сол, който се е натрупал върху ренесансовия шедьовър след последния му главен ремонт преди три десетилетия.

Ватиканът в събота даде на медиите къс връх за почистването интервенция, която се организира на скеле от пода до тавана, което е скрило внушителната фреска на парадайса и пъкъла, която господства в предната част на параклиса.

Операцията по разчистване се чака да завърши до Великден, през първата седмица на април. Публиката може да продължи да посещава в това време, само че ще би трябвало да се задоволи с репродукция на „ Страшният съд “, насложена върху екран, който покрива скелето.

Служители на Ватиканския музей в събота описаха елементарна, само че значима почистваща интервенция за унищожаване на белия филм от сол, който се е натрупал върху фреската с помощта на близо 25 000 души, които минават през Ватиканските музеи всеки ден.

„ Тази сол е основана, тъй като на първо място, когато се потим, отделяме млечна киселина, а за жалост млечната киселина реагира с калциевия карбонат, присъстващ на стената “, сподели Фабио Морези, отговарящ за научния проучвателен екип във Ватиканските музеи, който следи почистването.

Промяната на климата също играе роля, защото посетителите, които идват, са склонни да се потят повече, създавайки още повече мокрота, която реагира с фреската, сподели той.

Шефът на Ватиканските музеи Барбара Джата разказа кино лентата като „ катаракта “, която е задоволително лесна за унищожаване: реставраторите потапят листове японска оризова хартия в дестилирана вода и ги нанасят върху фреската, след което деликатно избърсват солния филм.

Погледнато от близко в събота на скелето, разликата сред преди и след е забележителна: сектори от фреската, които не са били почистени, наподобяват като че ли покрити са с тебеширен прах; почистените секции демонстрират живите цветове и детайлите на оригинала. На фигурата на Исус, да вземем за пример, в центъра на фреската, фаворизиран клиент може да види по какъв начин Микеланджело е нарисувал косата му и раните от разпъването му.

Сикстинската шапка е кръстена на папа Сикст IV, настойник на изкуството, който управлява построяването на основния папски параклис през 15-ти век.

Но по-късен понтифекс, папа Юлий II, е този, който разпорежда на Микеланджело да нарисува фамозния таван, „ Сътворението на Адам “, показващ протегнатата Божия ръка, сред 1508 и 1512 година По-късно понтифексът, папа Климент VII, разпорежда на Микеланджело през 1533 година да се върне да нарисува „ Страшния съд “.

Другите стенописи на Сикстинската шапка, където папа Лъв XIV беше определен през май, се подлагат на годишно разчистване с реставратори, работещи през нощта върху събирачи на череши, които могат да бъдат отстранени всяка заран, преди да дойде публиката.

Но такива машини нямат достъп до целия „ Последният “. Съд “, защото фреската се намира зад олтара, който самичък по себе си е повдигнат на мраморни стъпала. Това логистично затруднение изискваше монтирането на закрепено скеле за достъп до цялата фреска, с цел да се почисти.

Сикстинската шапка претърпя цялостна реституция сред 1979 и 1999 година, когато бяха отстранени насъбраните от епохи пушек, нечистотия и восък. Ватиканът е оставил дребни петна от авансово реставрираната фреска непокътнати, с цел да покаже разликата, които в този момент се виждат на горните етажи на скелето и демонстрират съвсем почерняла стена.

Вместо да понижи коренно броя на посетителите, които имат достъп до Сикстинската шапка, Ватикана изследва способи за справяне с равнищата на мокрота посредством системи за пречистване и други технологии, тъй че соленият филм да не се образува още веднъж.

___

Религиозното отразяване на Associated Press получава поддръжка посредством съдействието на AP с The Conversation US, с финансиране от Lilly Endowment Inc. AP носи цялата отговорност за това наличие.