Възстановяване на Горхамбъри: нео-паладианското имение, което сега е подходящо за „бъркотията на семейния живот“

Роузи Гримстън за първи път посети Горхамбъри – нео-паладианското имение тъкмо до Сейнт Олбанс, Хартфордшър – като шаферка през 80-те години. „ Спомням си по какъв начин гледах през балюстрадата в невероятната зала с двойна височина и тичах в близост, играейки на гоненица “, споделя тя за проучването на къщата с повече от 50 стаи и нейните 1500 акра повърхност, която включва озеленени паркове и сбирка от римски руини. Около 40 години по-късно Гримстън - дружно със брачна половинка си Джейми - приключи траялата десетилетие реституция на грандиозната георгианска къща с каменно лице, която е проектирана от Робърт Тейлър, проектант на Банката на Англия, през 1770 г. 

Харботъл Гримстън, представител на Камарата на общините, е купил имението Gorhambury през 1651 година Семейството - измежду които политици, индустриалци, бизнесмени и финансисти - живее в имението от този момент. Виконт и виконтеса Гримстън, както са публично известни, се ожениха през 2008 година, поеха къщата от родителите на Джейми през 2012 година - и живяха в нея през идващите четири години, преди даже да сменят завесите.

Въоръжени с отчет в стила на пътна карта от Питър Инскип от Inskip Gee Architects, природозащитникът зад реставрацията на Chatsworth House в Дербишър, те знаеха тъкмо какво би трябвало да се направи, с цел да се отбрани къщата през идващите 30 години (средният интервал на притежание на всяко поколение). И въпреки всичко общата сума от предишния опит на Гримстън с реновирането беше вилата с три спални, в която са живели преди - и здравословното пристрастяване към телевизионното шоу за реновиране Grand Designs. 

„ Знаехме, че ще се сблъскаме с всевъзможни проблеми по пътя “, споделя тя. Но като се има поради размерът на трудностите, „ може би беше по-добре да се впуснем в това с известна степен на доверчивост “. Поне известна степен на доверчивост: Гримстън е щерка на 10-ия херцог на Роксбург, Гай Инес-Кер, и първата му брачна половинка лейди Джейн Гросвенър, самата щерка на 5-ия херцог на Уестминстър, издънка на семейство Гросвенър, един от най-големите земевладелци в Лондон. Домовете, в които тя самата е израснала Домовете, в които тя самата е израснала, включват замъка Флорс, в Шотландските граници.

Работейки с Инскип и Стивън Джи, дружно с войска от експерти и занаятчии, лиши една година единствено за обезпечаване на разрешенията за обмисляне. Малко откакто планът стартира съществено през 2017 година, тези проблеми започнаха да изплуват: „ Вече имахме строителна компания на място, която банкрутира още първоначално “, споделя тя. „ Имахме Brexit, имахме Covid – всевъзможни провокации, които се отразиха на финансите в разнообразни моменти от плана. “ 

Къщата също имаше своите изненади. „ Работата по тези здания може да разкрие и разкрие проблеми, които ненадейно излизат нескрито след генерации “, споделя тя за трите месеца, нужни за унищожаване на азбеста, доминиращ в къщата; бързо последвано от откриването на жив дървесен червей в към 100 елементи антични мебели. Всички непривлекателни, само че основни детайли се нуждаеха от внимание — в това число покрива, мазилката и комина, както и всички електрически, водопроводни и дренажни съоръжения. След това имаше влага в мазето, изострена от асфалта и асфалта (и възобновената язовирна стена от 18-ти век). Всичките 147 крила бяха оценени и ремонтирани, актуализирани или сменени. Основното мото на Гримстън през целия този криминалистичен и придирчив развой: „ Няма хубост без деловитост “, споделя тя. 

Размерът, комфортът и блясъкът на обзавеждането за баня от Едуард в никакъв случай не са били изцяло копирани – те са творби на изкуството

Когато трябваше да се дефинира общият поток от в къщата, най-обсъжданото и надълбоко въздействащо решение на Гримстън беше къде да се разположи главният епицентър на всекидневието – място за готвене, отмора, гледане на телевизия, вечеря и наблюдаване на домашните с трите деца на двойката, които към този момент са подрастващи и младежи. Когато брачният партньор й е израснал в къщата, не е имало нито една специфична фамилна стая – тя споделя, че са живели в куп стаи до изложба Аткинсън на горния етаж. „ Тези огромни красиви къщи не постоянно са толкоз подобаващи за [днешния] фамилен живот “, споделя тя. След многочислени итерации окончателното му позициониране в това, което преди беше елегантната библиотека със западно ревю на горния партерен етаж, се трансформира в един тип барометър за това до каква степен планът като цяло би трябвало да разчупи матрицата. Вместо да скрие това, което тя назовава " бъркотията на фамилния живот ", той е - макар първичната резервация на архитекта - преди всичко.  

„ Тези къщи са издигнати с под с пиано нобиле с желанието да прекарвате времето си в тези стаи с красиви гледки и светлина “, споделя тя за повдигнатия партерен етаж. „ [Бившата библиотека] в този момент е връзката на нашия дом. “ Този възвишен интериор с височина 19 фута се акцентира от трио френски прозорци, които се отварят към тераса, водеща право към градините, проектирани от Том Стюарт-Смит. Наситено сините стени (в Deep Space Blue на Paper & Paint Library) са въодушевени от цветовата гама, употребена от Sotheby’s (където Гримстън преди е работил като началник на съветските творби на изкуството), когато имаше ликвидация на импресионисти. 

„ Всяко изкуство наподобява добре на него “, споделя тя за царствения звук, който рамкира портрета от 17-ти век на графинята на Съсекс, провесен над камина на Джовани Батиста Пиранези. 

На отсрещната стена, над кухненски шкафове Boffi с контрастираща тил, виси колаж от антична керамика, съединен от холандския художник Bouke de Vries. Честване на 300 години колекциониране на фамилията, то включва всичко - от чинии за детска стая Bunnykins до завършени в зеленина дрезденски контейнери до гербови ястия за вечеря Spode. Неговата овална форма се отразява от маса за хранене от избелен явор от производителя на мебели Barny Lee, която е заобиколена от столове Verner Panton от 60-те години на предишния век и закрепена от един от серията ръчно тъкани килими, поръчани от Sussy Cazalet. 

Възбудителната модерност на Garden Room, както в този момент се назовава, задава тона за останалата част от къщата, в това число детайли от другите по-официални стаи на първия етаж, които са основани с управлението на интериорния дизайнер Piers von Westenholz. По негово гледище всичките 36 фута от Голямата зала, с нейната изложба от фамилни портрети на Рейнолдс и Ван Дайк, са боядисани в каменен нюанс, който той измисли с Paper & Paint Library; тя се компенсира от ярки балюстради, прясно намазани с радостно маково алено.

Ликуващото утайване на остарялото и новото в такава величествена конюнктура има казус. В началото на плана Гримстън посети Баронскорт в графство Тайрон, Северна Ирландия, чиито безстрашни намеси и ярка палитра бяха дело на интериорния дизайнер Дейвид Хикс от средата на 70-те години. „ Той направи цялостна гражданска война в метода, по който хората могат да украсят историческа къща по метод, който към момента се усеща трогателен “, споделя тя за декоратора, който се трансформира в нещо като пътеводна звезда в Gorhambury. Неговото наличие се усеща мощно в дългия кулоар, прочут като Галерия Аткинсън, където виненочервена дограма и плътни стени (в Pigi’s Piggy Pink на Francesca Paints) образуват витален декор на грандиозно 17-метрово копринено и вълнено платно, също от Cazalet. Неговият графичен модел и ярка палитра са заимствани от близкия рисуван витраж, поръчан от философа Франсис Бейкън през 17 век. 

В главната, спалните за посетители и фамилните спални, декоративният метод на Гримстън е по едно и също време палав и наративен. В бившето художествено студио на нейната свекърва Дионе Верулам, легло с крила Multibends в този момент седи в сцена, която припомня спонтанното студио на Матис в Hôtel Régina в Ница. Той е подсилен от голям дървен заслон - ода за художника-естетичен художник Николай Рьорих - декориран в колаж от завъртулки, квадрати и кръгове от Verulam. Нейните натюрморти обитават стените. 

„ Всички спални имат изцяло друго чувство “, споделя Гримстън, чийто личен апартамент е трагична ода за една нощ, прекарана в творбата „ Стая “ на скулптора Антъни Гормли с размерите на къща в хотел Beaumont в Мейфеър. Резултатът е обгръщащо пространство: има мрачно нарисувани претекстове от средата на века на стенните облицовки Symphony на de Gournay и извисяващ се афиш с четири плаката от работилницата на AT Cronin, обгърнат в тъмносиня тафта. Достъпът през съблекалнята е банята с еднообразно високо напрежение, цялостна с тапет от рафия от Кристофър Фар, въодушевен от художничката Сандра Блоу, и огромен двустранен долап за мивка, затрупан с мрамор Arabescato Viola, чийто мащаб и кедрово дърво припомнят кухненски остров. 

Именно тук — и в множеството бани за посетители — Гримстън съумя да се отдаде на любовта си към инженерството и естетиката на едуардианските тела. „ Техният размер, комфорт и искра в никакъв случай не са били изцяло копирани – те са творби на изкуството “, споделя Гримстън. Тя назовава една вана/душ със стъклена поставка от склад за боклуци в Кент Ролс-Ройс на баните от Едуард; неговите месингови водни струи извършват осем разнообразни функционалности (включително странични кранове, с цел да се избегне намокряне на косата).

За по-голямата част от дизайна на горните стаи и някои от тези на първия етаж Grimston си сътрудничи с Hambleton Decorating. Толкова симпатични бяха усетите и уменията на Гримстън и неговия старши дизайнер Каролайн Фийлд – деец в региона на интериорите, която стартира кариерата си с Нина Кембъл – че тяхното петгодишно партньорство провокира началото на тяхната лична процедура: Gorhambury Interiors. 

„ При план като Gorhambury в никакъв случай не зависи от един човек “, споделя Фийлд за взаимния темперамент на реставрацията, която употребява експертния опит на близо 100 души. Двамата към този момент са приключили преустройството на паладийско имение на шотландските граници и са се заели с разнороден лист, обхващащ градска къща в Мейфеър и Стон Истън в Съмърсет, някогашен хотел със предпазен басейн от 19-ти век и въглеродна индиферентност в основата си. 

Седейки в следобедната светлина на Градинската стая, гледайки към територията, даже Гримстън надали може да повярва на цялостното влияние на реставрацията на Gorhambury.

А в този момент, назад към чертожната дъска. 

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в Instagram