Войната във Виетнам създаде класически холивудски филми - и едва ли някакви класически женски роли

„ Обичам те дълго време “, споделя виетнамски полов служащ споделя на американските войски, въртяйки си бедрата, до момента в който се занимава с услугите си. " Ти купонясваш? " Първата женска воин в класиката на Стенли Кубрик във Виетнам „ Пълно железно яке “, тя се появява единствено за момент - и на половината път през кино лентата.

По същия метод е един час в „ Апокалипсис в този момент “ на Франсис Форд Копола, когато хеликоптер внезапно подава три дами на стадий. Те са нищожно облечени зайчета за плейбой, нарязани, с цел да се възползват от войските. Те също се появяват единствено за няколко минути.

Войната във Виетнам създава някои от най -незабравимите филми от края на 70 -те и 80 -те години на предишния век, защото топ холивудските режисьори като Кубрик, Копола, Оливър Стоун и други се сблъскаха със своето мъчително завещание. Малцина обаче са имали типичен или даже триизмерни женски герои-с забележителното изключение на „ Прибирането у дома “, което завоюва Джейн Фонда и Оскар.

Но до момента в който тези филми бяха съвсем извънредно за това по какъв начин военните дехуманизирани мъже - с женски герои, просто устройства да описват тази история - противоположното постоянно беше правилно за виетнамските филми за спора. Много от тях бяха разказани от женска позиция - историите на смели и лоялни дами, да вземем за пример, оставени да държат фамилии дружно.

Ето някои способи, по които класическите филми за военни във Виетнам използваха женски герои, с цел да описват своите истории:

Момичето, което чака назад у дома

Мултиоскар на Майкъл Цимино „ Ловецът на елени “, се концентрира върху трима другари през целия живот от железен град на Пенсилвания, които потеглят да се бият, с травматични резултати.

Тъй Свързва се с Майкъл (Робърт де Ниро). Стрийп в ранната кариера беше такова магнитно наличие като Линда-печелейки номинация за Оскар-че прикрива много тънка роля, която основно напреднал на мъжете. доброволци. ; „ Това в действителност споделя нещо. “

селски екстри и плейбой зайчета

Неговото измъчено пътешестване до екрана е драма сама по себе си, само че „ Апокалипсис в този момент “ от 1979 година, като Мартин Шийн като капитан на армията, претрупан с убийството на американския полковник (Марлон Брандо), се смята за шедьовър на жанра. Както в доста холивудски виетнамски филми, дамите са екстри в селата, крещящи и тичащи от пукотевица и смъртоносни детонации - или са убити брутално без никаква причина.

Тогава има все по -големи зайчета на Playboy, които се отнасят до „ Suzy Q “, когато войски Университетът в Южна Калифорния вижда Копола да се пробва да реализира връзка сред секс, война и неустрашимост.

„ по -специално с американските бели дами, те се преглеждат като част от американската митология към мъжеството “, споделя Дюонг. Пълнокръвната геройство с вилнеещи хормони, съгласно нея, е „ толкоз американска като ябълков къс “.

Врагът дехуманизиран

През 1986 година „ взводът “, изобразяването на Оскар на Стоун от войната в джунглата, представянето на дамите идва в ужасяваща сцена, в която американските войски убиват стотици почтени селяни, предизвиквайки нездравословното ми лай. По време на клането идеалистичният боец Крис (Чарли Шийн) идва на бойци, изнасилващи млади дами. " Тя е човек! " Той крещи. Те дават отговор: „ Ти не принадлежиш на Нам, дребосъче. “

Тези дами не получават глас. Те се появяват „ единствено по отношение на насилието, нанесено от мъжете “, споделя Буй.

В „ жертвите на войната “ на Брайън де Палма (1989), трагичната жертва на обезчестяване в действителност се трансформира в централен воин в сюжета. Това обаче не значи, че научаваме доста от всичко за това виетнамско момиче (Thuy thu le).

Въз основа на същинско събитие, филмът следва петима бойци, чийто водач (Шон Пен) създава мъчителен проект: Групата ще отвлече младо момиче за „ отдих “ по време на задача.

единствено Pvt. Ериксон (Майкъл Дж. Фокс) обекти. Четиримата други освен изнасилват момичето, само че в последна сметка я изпомпват с патрони. Ериксон води случая на началниците, които го поучават да го пусне. Но Ериксон продължава, а мъжете печелят наказване.

Макар и значим, това брутализирано момиче още веднъж е без глас. „ Тя минава от страдалчество, страдащи повече и по-късно бива убита - това е нейната дъга “, споделя Буй, която включва кино лентата в сбирка от критерии на канали, които е курирал във филмите във Виетнам.

Сексуални служащи и снайперисти

запаметяващият се от 1987 година „ Full Metal Jacket “ на Kubrick съдържа две къси, стереотипни подиуми, включващи полови служащи. Но най -интересната сцена, включваща женски воин, идва по време на борба, където снайперист, ориентиран към американските войски, се оказва ужасено момиче в пигтейли. Докато лежи смъртно ранена, тя моли безшумно: „ Стреляй ме “. Войниците се задължават.

Стереотипният темперамент на сцените на половите служащи е за ненапълно, изплатен от характера на снайпериста (Ngoc le), чиято храброст се признава.

В личните „ Три сезона “ на Буй, виетнамско-американска продукция от 1999 година LAN (DIEP BUI) е централна за историята, проучване на следвоенния живот в град Хо Ши Мин. Шофьор на цикло се влюбва в LAN и я наблюдава из града, пробвайки се да й помогне да откри по -добър живот.

вдовици и сираци

Bui споделя, че проучванията му са открили, че повече от половината виетнамски филми за спора имат женски основни герои. Едно от най-известните, забележителността на Hải Ninh „ Малката момиченце на Ханой “ (1974 г.), следва младо момиче (Lan Hương), търсещо фамилията си в бомбардиран Ханой.

Друг, различен, ặng nhật Minh's „ Когато е десетият месец “ (1984 година Съпругът отива на война. Нейният болен татко постоянно пита за какво боецът не е писал вкъщи. Дюен научава един ден, че брачният партньор й е мъртъв в продължение на една година и притегля локален преподавател, с цел да й помогне да скрие това, като изкова красноречиво писма.

Героят е емблематичен за метода, по който виетнамската просвета от дълго време изобразява дамата: жестока, лоялна и устойчива на лицето на неволи, твърди Дуонг.

„ Тя е красива. Тя страда. Тя е лоялна към паметта на мъртвия си брачен партньор “, отбелязва Дуонг. „ Това е противоречиво от ặng nhật minh… че тя е знак за самата нация. Така че става в действителност богата метафора за основателите на филми. “

Риск Жените от неговите Виетнамски творби, казвайки, че „ взводът “ съзнателно е мъж, ръководен от мъжки пол.

Но с третия си и финален филм за войната във Виетнам „ Небето и Земята “ (1993) Стоун се измести в вероятността на виетнамската жена в действителния живот: Льо Ли (Хиеп Ти ле), който устоя на обезчестяване и изтезания като млада жена, по-късно се придвижва в Калифорния с размирния си американски боен брачен партньор (Томи Лий Джоунс). < Филмът. „ Имам доста да науча за всичко, а освен за дами. “

Правейки своята точка кристално явен, камък посвещава кино лентата в края на майка си Жаклин Стоун.