Защо не можем да чуем цели песни в подкасти? Е, сложно е

Подкастингът продължава да бъде гореща форма на излъчване, нараствайки от аудитория от около 12 процента от хората на 12 и повече години през 2013 г. до повече от 31 процента днес. В Швеция този брой е поне 47 на сто. Канада е около 34 процента; този брой нараства до 46 процента за канадците от 18 до 49.

Над 500 милиона души (23,5 процента от всички потребители на интернет) слушат подкасти от приблизително 4,3 милиона предавания, налични редовно с много слушания до половин дузина или повече седмично. Комедията е най-голямата категория, следвана от новини, истински престъпления и здраве и фитнес.

Малко по-надолу в списъка ще намерите музика, безумно популярен жанр. Около половин милион подкасти са посветени на музика под някаква форма, което означава, че има милиони епизоди по темата. И все пак почти никоя от тях не включва цели песни.

Защо? Както се казва в заглавието, това е сложно.

Когато художник подпише сделка с издател, издателят притежава част от материала на изпълнителя и има думата как да се използва. В замяна на проследяване на това използване и изплащане на възнаграждения, издателят има право на около 50 процента от генерираните приходи.

Сделка със звукозаписна компания дава на тази компания изключителното право да разпространява музиката на този изпълнител и част от печалбите също.

През годините обичайните начини, по които слушате музика, като слушане на радио, поточно предаване на музика онлайн или закупуване на компактдиск, доведоха до системи, които плащат на изпълнители, издатели и звукозаписни компании. Тези системи са разработени много отдавна, десетилетия преди подкастите да станат част от ежедневната ни информационна диета.

Когато военните прехвърлиха радиоразпръскването на обществеността в годините след Първата световна война, индустрията избухна. Много станции започнаха да излъчват музика, като за първи път в историята публиката можеше да се наслади на страхотни и важни изпълнения в домовете си безплатно. Това не се хареса на звукозаписните компании, музикалните издатели, композиторите и музикантите. Защо някой ще купува техните записи, ако публиката може да се наслаждава на тази музика безплатно? Звукозаписната индустрия се бори усилено срещу радиото, използващо техните стоки.

След продължителна битка, организациите за права на изпълнение (PRO) се оказаха решението. Вместо всяка радиостанция да иска разрешение да възпроизвежда всеки запис в библиотеката си, станциите просто съобщават какви песни са пуснали на PRO (SOCAN в Канада, ASCAP, BMI и SESAC в САЩ, PRS в Обединеното кралство и подобни компании в страни по целия свят) и те щяха да определят колко възнаграждения за излъчване дължи дадена станция. Професионалните оператори събраха парите и след това ги разпределиха съответно на своите членове.

Това се нарича „общ лиценз“ и позволява на радиостанциите да пускат каквото си поискат, стига да го докладват и след това да платят съответните възнаграждения.

И така продължи десетилетия. Преди да се захванем с компютърното проследяване на музика, си спомням, че трябваше да се занимавам със седмици SOCAN няколко пъти в годината. Това означаваше да попълваме специални плейлисти с подробности за заглавието на песента, изпълнителя и композитора на всяка песен, която свирехме по време на нашите смени, 24/7, за някъде от четири до седем дни (Някога ли трябваше да го правим за 14 дни? Мога не помня). Всички тези листове хартия с нашия лош почерк бяха изпратени след това в SOCAN, за да могат да ги сортират. Беше изтощителна и скучна ръчна работа. Днес отчетите на PRO се подават по електронен път с натискането на бутон.

(Между другото, канадските радиостанции плащат такси, равни на определен процент от техните приходи преди данъци на SOCAN и няколко други PRO за привилегията да пускаме музика като част от нашия бизнес модел. В Америка се плаща само на автора на песента, но не и на изпълнителите на тази обложка отдавна е болно място за американската звукозаписна музикална индустрия, но аз се отклоних.)

Услугите за поточно предаване на музика работят при подобни условия. Поради начина, по който се доставя музиката им, всеки от тях знае точно кои песни се възпроизвеждат и колко пъти се предават поточно. В края на месеца те изпращат тези данни на PRO (заедно с необходимите пари) за разпространение на притежателите на права.

Връщайки се към подкастите, няма универсална система от тип PRO, която да проследява и обхващат използването на музика. Нещо повече, не знам нито една организация по света, национална или международна, където съвестен подкастър може да отиде да поиска разрешение да използва песен и да плати за това използване, освен ако отделно не наемете частна музикална компания . Единственото истинско изключение е Spotify, който има система, наречена Anchor, която позволява на подкасти да включват песни от библиотеката на Spotify в подкасти. Но по този начин подкастът е обвързан завинаги със Spotify и Anchor не е толкова успешен, колкото се очакваше.

Дори и да имаше, лицензирането на музика за подкасти би било много по-трудно, отколкото за радио. Не само, че композиторът, издателят и лейбълът трябва да бъдат компенсирани по някакъв начин, но ние навлизаме в сложния свят на механиката и правата за главния запис. Идентифицирането на песни в подкасти за целите на проследяването също е изключително трудно, но нека не навлизаме в тази заешка дупка, защото очите ви просто ще се изцъклят.

Но ако може да се намери решение, много пари биха могли евентуално да се направи. Представете си, че можете да изтеглите пълни топ 40 обратно броене, за да ги слушате в свободното си време. Или цял концерт.

Музикалната индустрия се стреми да лицензира музика за формати, различни от радио, телевизия, филми, видео игри и реклами. Разрешаване на подкастъри да използват — и да плащат! — за музика може да отвори шлюзовете и да означава повече пари за творците и притежателите на права. Но как може да се постигне това?

Има организации, които се опитват да го накарат да проработи, но има още дълъг път. Има толкова много заинтересовани страни, които участват, че - добре, успех с това. Но нещо трябва да даде в крайна сметка. Един ден.

—
Алън Крос е телевизионен оператор с Q107 и 102.1 the Edge и коментатор за Global News.

Абонирайте се за текущата история на новия музикален подкаст на Алън сега в Apple Podcast или Google Play

Последвайте ни в