Аржентински филмови работници се събраха в Кан, докато президентът Милей пренася моторния трион във филмовата индустрия

Спечелилата Оскар кино промишленост в Аржентина се бори за оцеляване, защото президентът Хавиер Милей ползва своя метод на „ верижен трион “ на бюджетни съкращения към културния бранш на страната. На филмовия фестивал в Кан, където се демонстрират няколко кино лентата от Аржентина, филмовите служащи в страната са решени да предадат посланието си както на екрана, по този начин и отвън него.

Лискавата Ривиера на киното постоянно се разказва като балон на звездите, само че политиката и активизмът в никакъв случай не са надалеч.

Тазгодишното издание към този момент влезе в историята на фестивала с поредност от митинги против половото принуждение в киното, на фона на закъснялото разплащане #MeToo, което заля френската кино промишленост. Войните, вилнеещи в Украйна и Близкия изток, също са били чести теми на полемика, макар че уредниците на фестивала се стараят да избегнат всевъзможни митинги на аления килим.

„ Вятърът на протеста “ опустошава френското кино със закъсняла равносметка #MeToo

В понеделник вечер светлината на прожекторите падна върху идните президентски избори в Съединени американски щати с премиерата на аления килим на кино лентата на Али Абаси „ Чиракът “, който наблюдава възхода на Доналд Тръмп като упорит млад строителен бизнесмен през 70-те и 80-те години на предишния век в Ню Йорк под злокобното попечителство на жестокия юрист Рой Кон.

Говорител на Тръмп разказа кино лентата като „ отпадък “ и „ интервенция в изборите от страна на холивудските елити “, заплашвайки със правосъдни дейности, макар че някои кино критици в Кан го откриха за изненадващо благосклонен към някогашния президент магнат.

„ Либералните елити “ на киното са честа цел на обожаващия Тръмп водач на Аржентина Хавиер Милей, чиито осакатяващи бюджетни съкращения бяха в центъра на различен митинг по-рано на фестивала, част от напъните на аржентинската кино промишленост да увеличи осведомеността за тежкото си състояние в самопровъзгласилият се за „ анархо-капиталистически “ президент.

В неделя към 100 аржентински кино служащи се събраха в Кан, с цел да осъдят политиките на Milei за отнемане от финансиране на филмовата промишленост и по-широкия културен бранш.

„ Сегашното държавно управление е подхванало кръстоносен поход против културата, науката и образованието “, сподели аржентинският кино продуцент Клара Масо. „ И наподобява се любува на това разрушение на културния бранш. “

Тя упрекна държавното управление, че е лишило Аржентина „ от самата й еднаквост, като нападна промишленост, която е жизненоважен източник на работни места за десетки хиляди аржентински семейства “.

Филмовата промишленост е задържана 

A първенец на радикалната десница, Милей задейства „ фискалния потрес “, обещан в речта му при встъпването в служба, с цел да извади Аржентина от икономическата рецесия, която претърпява през последните години. Неговият метод с „ верижен трион “ към бюджетните съкращения хвърли страната в строги икономии, изкормвайки схемите за обществени помощи, свивайки държавните бюджети за обучение и орязвайки културните дотации.

На 11 март държавното управление на Milei разгласи фрапантни съкращения на разноските за филмовата промишленост, в това число завършек на държавната поддръжка за фестивали. Световноизвестният Международен кино фестивал Мар дел Плата, най-голямото годишно кино събиране в Аржентина, в този момент би трябвало да разчита на частно финансиране, с цел да оцелее.

Плановете на Майлей да лиши финансирането от Националния институт за кино и аудиовизуални изкуства на Аржентина (INCAA) също заплашва водещото кино учебно заведение в Аржентина, ENERC, където не е ясно дали образователните занятия ще бъдат обновени при започване на идната академична година. Също по този начин изложен на риск е филмовият и ефирен пазар Ventana Sur, сътрудник на филмовия пазар в Кан, който съгласно известията обмисля пренасяне в прилежащ Уругвай.

„ В момента всичко е спряно и не знаем какво ще се случи по-нататък “, сподели продуцентът Никола Авруй, който оказа помощ за организирането на митинга в Кан. „ Превърнахме се в ударна топка [за правителството] “, добави той.

„ Целта не е да ни убият незабавно, а да ни обезкървят. “

Самият Майлей сподели, че страната трябва да избира сред „ финансиране на филми, които никой не гледа “ и „ хранене на хора “. Филмовите служащи възразяват, че прекъсването на финансирането на тяхната промишленост единствено ще усили безработицата, тласкайки повече фамилии към беднотия.

Докато Масо призна дълбочината на настоящата икономическа рецесия в Аржентина, тя разказа натиска на държавното управление върху филмовата промишленост като „ подправено лекарство “. Тя означи, че националният кино институт на Франция, CNC, е основан след Втората международна война, когато страната е разорена.

„ Този ​​предполагаем конфронтация сред културата и стопанската система, при който би трябвало да изберем едното или другото – това е неистина “, сподели тя.

„ Създаването на филми ще се трансформира в спорт за богатите “ 

Кризата, разтърсваща аржентинската кино промишленост, докара до понижено наличие в Кан тази година. Няма аржентински павилион на оградения с палми Кроазет, емблематичният крайбрежен бул. на града, нито щанд на INCAA на обширния кино пазар на фестивала.

Но хора като Massot и Avruj са решени да разпространят своето обръщение на най-голямото кино събиране в света, събирайки се под банера „ Cine Argentino Unido “ („ Обединено аржентинско кино “).

Кан демонстрира седем кино лентата от Аржентина тази година, като всички те са прожектирани в паралелните сегменти на фестивала, настрана от водещата конкуренция „ Златна палма “. Някои от филмите хвърлят светлина върху обществената и икономическа рецесия, която форсира възхода на крайната десница на Милей.

В „ Двете седмици на режисьорите “ комедията на Ернан Росели „ Нещо остаряло, нещо ново, нещо назаем “ изследва сивата стопанска система на Аржентина, проследявайки семейство букмейкъри в предградията на Буенос Айрес. В страничната лента на Седмицата на рецензията режисьорът Фредерик Луис се концентрира върху дискриминирането, на която са подложени хората с увреждания в своя „ Simon de la montaña “ („ Симон от планината “). Междувременно късометражният филм на Августина Санчес „ Nuestra sombra “ („ Нашата лична сянка “) се занимава с човешката цена на обезлесяването в селските региони на североизток на страната.

В секцията ACID (независима кино асоциация), отдадена на изгряващи гении, 36-годишният Иър Саид завоюва овации за пълнометражния си дебют „ Повечето хора умират в неделя “ за гей евреин от междинната класа от Буенос Айрес, който се завръща от образование в чужбина, с цел да участва на погребението на чичо си. Изигран от самия режисьор, очарователно тромавият воин се бори да откри своето място, до момента в който се бори със застаряваща майка и татко в кома, поддържани живи от неестествен респиратор.

Вдъхновен от личния опит на Саид, „ Повечето хора умират в неделя “ разкрива непостижимо високите разноски за погребения в засегнатата от рецесия страна в Латинска Америка.

„ Когато татко ми умря, трябваше да платим 10 000 $, с цел да го погребем в еврейско гробище. Отне ни две години и половина, с цел да платим тази сума “, сподели режисьорът, който също изрази загрижеността си за бъдещето на аржентинската кино промишленост.

„ Поради тези промени доста по-малко хора ще имат опцията да вършат филми. Без обществено финансиране това ще се трансформира в спорт за богатите “, сподели той, добавяйки, че разчитането на обществено финансиране би сложило промишлеността на „ рисков път “ към ограничение на артистичната независимост.

„ Не съм оптимист за бъдещето на аржентинското кино “, сподели той. „ Но ние би трябвало да се противопоставим и да намерим способи да продължим да описваме нашите истории, надявайки се, че това е единствено една неприятна част, през която прекосяваме. “