Бележки от ъндърграунда на Шанхай
В Шанхай е задушна лятна нощ, онази, когато изпечените водопроводни тръби на жилища не могат да доставят студени душове и когато, излизайки на открито, очите ви се замъгляват и парят от жегата.
Ma Haiping, безспорният крал на техно сцената в Шанхай, има вярната концепция. Той е кацнал пред бар за гмуркане в озеленената с дървета някогашна френска концесия на града, с мразовита бутилка бира Corona пред себе си и първокласен студен климатик, струящ от отворен прозорец откъм гърба. Часът е към 23:00, един час преди да свири сета си и на всеки няколко минути Ма потупва джоба на късите панталони му и се обръща, с цел да зърне раницата му, с цел да се увери, че солидните му USB устройства, заредени с мелодии за нощта, не са изчезнали по някакъв метод.
Музиката на младо изглеждащия 44-годишен мъж печели награди и интернационално самопризнание, само че от ден на ден той вижда себе си като принадлежащ към Шанхай, който към този момент не съществува. Градът, в който той стартира, беше синоним на бързото развиване на Китай и отварянето му към света. Това разреши на Ма и други да станат част от процъфтяваща музикална сцена, която представляваше опозиция против остарелия Китай и свободата на новия. Днес огромното разкриване е отдалечен спомен. Поразен от години на икономическо неразположение и психически белези от пандемията Covid-19, Шанхай е доста друго място. Сред съпътстващите вреди е ъндърграунд музикалната сцена, за чието създаване е оказал помощ Ма.
Желанието му да резервира своята просвета жива гори толкоз мощно, колкото постоянно. И до момента в който си приказваме, струйка младежи, най-вече китайци, въпреки че има и няколко чужденци, се мотаят на тротоара, преди да сканират телефоните си и да се насочат към клуба долу. Техният жанр е колаж от мрежести чорапи, колани с шипове, ботуши на платформа Dr Martens и лилави качулки с вълчи уши. Една фигура се откроява: жена, облечена в черна рокля по цяла дължина, слънчеви очила с дебела рамка, увити към добре обръснатата й глава.
Близо до среднощ Ма ги следва по стеснен кулоар с бетонни стени, гофриран метал и висящи вериги. Под аления неонов надпис на името на клуба, Abyss, индустриална врата се отваря към стълбище, където се издига стена от басови гърмежи и пулсации и гъст, съвсем прашен пласт от леден въздух, подправен със струйки пушек от цигари и цигари. В кавернозната стая изпод, проектирана като място за рейвове на тематика S&M онлайн, Ма се настанява на миксиращите декове зад лист от мрежеста клетка, с цел да свири непокътнатата си марка техно: ударни, хипнотични бийтове, примесени с футуристични и прочувствени звукови пейзажи.
Танцьорите в Шанхай би трябвало да бъдат повозени, споделя ми той. Те желаят възходи и падения. И те обичат паузите – интервали, в които мелодията изчезва и има единствено напрежението от щракащ бас тъпан, преди да бъдат вкарани разнообразни детайли и най-после мелодията да се възвърне. Различно е от свиренето на техно в ъндърграунд клубовете на Берлин и Амстердам, споделя той, където танцьорите – „ хора с опиати “ – жадуват за неизменност. Те не могат да се оправят с нещата, които са прекомерно мудни или прекомерно проточени. Тук, споделя Ма, дансинга към момента е малко свенлив. „ Трябва да им кажете: „ Едно, две, три, би трябвало да танцувате “… Китайците го харесват, да-да, да-да-да-да-да-да-бум. “
Малцина са по-добри в това от мама. През идващия час и половина той демонстрира неистова сила зад палубите. Той се реалокира и подскача от крайник на крайник, ръцете му непрекъснато се движат сред циферблатите и бутоните на миксиращия му пулт, до момента в който настройва безбройните детайли на песните, като в същото време вкарва нови ритми и заглушава старите. Сред потока главата му остава неподвижна, а лицето му е концентрирано проучване. Сет листът е подробно плануван, от обикновено начално парче, “Aire Silencioso ” от мадридския техно деец Oscar Mulero, до личния футуристичен груув на Ma, “Artificial Ecstatic ”. През цялото време погледът му се движи - от оборудването, към тълпата и назад - до момента в който ги води на странствуване.
Роден през 1981 година, Ма израства в Шанхай , който е в авангарда на изменящите се времена, ръководени от реформаторския водач Дън Сяопин. Родителите му работеха в новата вълна от заводи, които превръщаха Китай в индустриална мощност, само че Ма откри музиката рано. Баща му седеше пред жилището им и свиреше на ерху, лък с две струни, свирен отвесно, или бамбукова флейта, рецитирайки мелодии от известни хонконгско-китайски филми като „ Храмът Шаолин “ за съседите.
До 90-те години на предишния век комерсиалният импорт на непозната музика в Китай към момента беше неразрешен, само че радиостанциите започнаха да препредават американски стратегии. Ма и приятелите му слушаха деликатно, проследявайки песните, които харесваха, посредством търговията с дакоу, при която кораби с касети и компактдискове, изпращани от Съединени американски щати и Япония, се озоваваха като скрап на китайския черен пазар. Само за няколко години те прекосиха десетилетия недостъпна преди този момент западна известна музика, от Елвис и Бийтълс до Майкъл Джексън и Металика. Те чуха Nirvana преди гибелта на Кърт Кобейн през 1994 година В гимназията усетите им се разшириха още повече, до момента в който слушаха електронни икони, в това число Kraftwerk и Aphex Twin, дружно с различни рок групи като Sonic Youth и The Jesus and Mary Chain.
Майката на Ма не беше уверена, че заниманието може да докара на всички места. У дома, споделя той, имаше два повтарящи се въпроса: " Ял ли си? Мислил ли си по какъв начин да направиш малко пари? "
В учебно заведение не се обръщаше доста внимание на музиката, изкуството или културата. Но когато дойде в университета, с цел да учи изобразително изкуство, Ма се натъкна на потомство учители, които усетиха исторически прозорец за свободата на изложение. Много от тях бяха приключени художници, които носеха белезите от културната гражданска война на Мао от 60-те и 70-те години на предишния век. Те вдъхнаха у учениците си чувството, че има метод, посредством изкуствата, да устоят на всеки напън, който може да им се изпречи. Те ги приканиха да опитват.
За Ма това нещо беше техно, електронна музика, която произлиза от Детройт през 80-те години. Неговото изобретение на жанра съответства с неочакваната наличност на относително евтина електроника. Ма и приятелите му бяха самопризнати фанатици и правенето на музика на компютър, а не като част от стандартна група, беше привлекателно. Но нямаше справочник, нито преподавател. Нито знаеха доста за синтезаторите, инструмент, който дружно с дръм машината е главен за множеството електронни музика. Първите песни, които те сътвориха, бяха усърдно съшити дружно: мозайка от секунди дълги семпли на тъпан, китара или различен инструмент, снимани от dakou CD. Те нарекоха процеса tu fa lian gang – фраза, извлечена от производството на стомана в пещите в задния двор от епохата на Мао.
Ма беше взискателен в проучването на техното. Когато DJ идваше отвън града, той се уверяваше, че може да кацне някъде зад сепарето, отбелязвайки заглавията на песните и имената на реализатори на всяка пусната ария. Той систематично поглъщаше записи, слушайки издания от известни лейбъли по каталожен номер. Той стартира да схваща техното не като стеснен клон на електронната музика, а като просвета сама по себе си. Очарован от дълбоките му корени в индустриалния Детройт и клубната сцена на Източен Берлин, той беше притеглен от това по какъв начин предлага безкрайни способи за обрисуване на страсти и достъп до бъдещето.
Както неговите учители допускат, музиката е път за опозиция. Когато Ма почувства, че нещо към него не е наред, това възприятие може да бъде изразено посредством неговата продукция. Но също по този начин беше в положение да достави по-дълбок екзорсизъм. Докато слушаше, Ма почувства съществуването на различен свят оттатък социалистическата идеология, вкоренена от неговото обучение. Отне му даже години, с цел да разбере каква забележителна тежест е имало това върху душeвността му – и още години, с цел да почисти всичко. „ Почувствах, че мога да изчистя Мао от тялото си “, сподели той. „ Малко е болезнено… старите хрумвания се срутват. “
През неговите двадесет и тридесет години ъндърграунд музикалната сцена в Шанхай стартира да се разпростира. Техното беше измежду набор от субкултури, привличащи от ден на ден и повече хора. Ма и приятелите му се разгневиха против това, което смятаха за мейнстрийм електронна денс музика. Партитата, които проведоха, бяха наречени „ Противоотрова “.
През 2014 година Ма напуща ежедневната си работа в музей, с цел да се концентрира само върху музиката. Все по-голям брой негови части са издадени от американски и европейски лейбъли. Години по-рано, когато той стартира да носи пари у дома от концерти и странични действия в комерсиалната музикална продукция, майка му незабавно спря да се оплаква от шума, излизащ от високоговорителите в спалнята му.
За доста от поколението на Ма беше мъчно да гледат на живота си в Шанхай като на нещо друго от линейна градация на разширение на културните хоризонти и по-голяма съгласуваност с външния свят. И въпреки всичко, в случай че бяха взели под внимание трагичните промени в благосъстоянието на града в предишното, може би щяха да предположат, че положителните времена в никакъв случай няма да продължат.
Чуждестранните концесии на Шанхай са основани през 1840 година, плячка от опиумни войни, които защитаваха търговията на западняците и ги държаха над локалните закони и локалното общество. Техният специфичен статут изчезна с японската окупация при започване на 1940 година, последвана от успеха на Китайската комунистическа партия в гражданската война в страната. Днес разрушителните топки и булдозерите на развиването са унищожили елементи от остарелия Шанхай, само че огромни сектори от вътрешната западна част на града към момента са облицовани с вездесъщите чинари от колониалната ера. Районът остава посипан с имения, жилища и къщи в улици, доста от които в жанр ар деко, известен през златната епоха от 20-те и 30-те години на предишния век.
В началото на Yongfu Lu в Шанхай — някогашен Route Pere Huc на френски свещеник — се издига грандиозна тухлена постройка, издигната като градинска резиденция през 30-те години на предишния век с вътрешно стълбище, повлияно от Арт Нуво. Днес тя е заета от локално звено на китайското министерство на търговията, само че близо 10 години бомбоубежище под постройката беше туптящото сърце на ъндърграунд музикалната сцена в Шанхай.
В началото на 2000-те години барът Blue Ice се бореше да печели пари. Двама музикални запалянковци, Гари Уанг и негов английски другар от Манчестър, Газ Уилямс, поеха интервенциите в края на 2007 година Те опростиха интериора, преименуваха мястото на The Shelter и започнаха да извършват упоритостта си да доведат обичаните си актьори от чужбина в Шанхай. Нямаше общоприет проект или възвишена визия. Актьорите, които пристигнаха, отразяваха персоналните им усети и включваха известни американски хип-хоп продуценти DJ Premier и Cut Chemist. Но The Shelter също служи като база за игра на локалните поданици. Колективът на Ma, Void, бяха измежду резидентните диджеи.
Това бяха години, когато имиджът на Шанхай като интернационален град изглеждаше още веднъж правилен. Броят на задграничните поданици се е утроил почти от началото на века до близо 180 000 до 2015 година В по-ранни времена задграничните аристократи на града са били транспортирани с водачи от техните сегрегирани домове във френските, английските и американските концесии до 24-етажния парк хотел, където прибиращ се покрив на последния етаж се е отварял и те са танцували под звездите. Сега посетителите избраха да танцуват подземен. Но етикетът на града като Париж на Изтока се завръщаше.
Когато Vice направи профил на The Shelter през 2013 година, Уанг се пошегува, че толкоз доста хора отварят ъндърграунд клубове, че някои са затворили, преди той да разбере името им. Списанието разказва Йонгфу Лу като „ облицован с бирени градини на покривите, наргиле салони с прахуляк от кока-кола ... и мошеници, които нападателно пробутват своя прогнил хашиш “.
Дългогодишните поданици се борят да дефинират тъкмо по кое време Шанхай доближи своя връх. През 2009 година екипът на Void провежда това, което щеше да бъде най-голямото им празненство, към 2000 души, опаковащи промишлен склад. Но през 2010-те темповете на напредък на Брутният вътрешен продукт към този момент бяха почнали да се забавят преди срутва на подхранвания от задължения заможен взрив при започване на 2020-те.
За доста подземни обекти астрономическите нараствания на наемите през годините направиха бизнеса към този момент нежизнеспособен. Жестоката конкуренция сред залите, в това число притежателите на клубове, които подкупваха полицията, с цел да нахлуят в техните противници, не оказа помощ. Дори когато притежателите на клубове пазят местата си свободни от опиати и борби, тесногръд фрагменти от министерството на културата можеха да затворят нещата. Властите, загрижени за пълзенето на разхлабен морал и непознато въздействие, бяха изострен проблем за местата, считани за другарски настроени към ЛГБТ общността, а толерантността на локалните към пияните чужденци беше изчерпана.
Ма вижда доста от младото потомство да се пробват да се опълчват на нещо. Но се тормози, че моментът да се промени, да опитва, ще ги подмине
Социално нещата се стегнаха за известно време. Си Дзинпин пристигна на власт в края на 2012 година, обещавайки да почисти партийните ексцесии. Кампаниите се появиха на талази, борейки се с подкупите и корупцията
