Берлинале 2024: Режисьорът и активистът Бранд Андерсен за `The Strangers` Case`

Рядко се срещат филми като „Случаят непознати“, които успяват да съчетаят поразителна автентичност с напрегнати, ускоряващи пулса вълнения. Euronews Culture се среща с ветеран продуцент, режисьор и активист Бранд Андерсен, за да обсъдят неговия филм с участието на Омар Си и премиерата му на Берлинале.

След късометражния си „Бежанец“, който е в краткия списък на „Оскар“, американският продуцент и активист Бранд Андерсен прави своя пълнометражен режисьорски дебют с „Случаят на непознатите“, калейдоскопичен портрет на бежанската криза, чиято световна премиера е в специалния раздел на Берлинале.

p>

Случаят на непознатите следва верижна реакция, която включва пет различни семейства в четири различни държави. Трагичната искра, която запалва верига от събития, е експлозия, която завинаги променя живота на едно сирийско семейство в Алепо. От този момент нататък филмът описва преплитащи се гледни точки на лекар, войник, контрабандист на хора, поет и брегова охрана.

Филмът се гордее с международен актьорски състав, който включва френската звезда Омар Си (Баща и войник , Lupin), Yasmine Al Massri (Quantico), Yahya Mahayni (The Man Who Sold His Skin) и Ziad Bakri (The Weekend Away), а крайният резултат е спиращо дъха постижение, което носи висцерален удар.

Редки са филми, които успяват да съчетаят поразителна автентичност с напрегнати, ускоряващи пулса вълнения, а Случаят на непознатите никога не компрометира почтеността или обхвата на хуманитарните кризи, като поставя акцент върху състраданието на всяка крачка. Това е труден акт за балансиране, но Андерсен го постига, като режисира с пронизителна прецизност и инжектира богат опит във филм, който включва няколко сцени, които се запечатват в психиката ви.

Отгледан от американски мисионери, Андерсен работил е с хуманитарни агенции, документирайки условията на живот в бежански лагери в Турция, Гърция и Италия. През 2019 г. той посещава и снима в болници извън Алепо в Сирия, както и организира филмови лагери за бежанци в Йордания и Турция. Това прозрение предоставя на The Strangers' Case една проста, но тежка теза: чрез излагане на свързващата нишка, която свързва животите, без значение колко далечни изглеждат събитията, те могат да повлияят на безброй животи по невидими и неочаквани начини.

Euronews Culture имаше удоволствието да седне с Андерсен, за да обсъдят неговия филм.

Euronews Culture: The Strangers' Case започва с този цитат от Шекспир, защита на бежанците. Можете ли да разкажете повече за избора на този конкретен цитат?

Бранд Андерсен: Този конкретен цитат от Шекспир е единственото нещо, което остава в ръцете на Шекспир. Съществува в Британския музей и това е единственото нещо, което имаме в ръката му и което той всъщност е написал.

Това беше конгломерат от писатели по онова време, които се събраха, за да направят тази пиеса за сър Томас Мур и причината да го чувствам толкова мощен беше, че показва, че днес се сблъскваме със същите неща, с които те са се сблъсквали преди 400, 500 години. Това е цикъл, който не е приключил и не е по-различен. За мен филмът също е доста Шекспиров по начина, по който се развива.

Филмът използва този калейдоскопичен подход към хуманитарните кризи, почти като ефект на пеперуда. Защо избрахте тази конкретна наративна структура, за да разкажете тази история – или това трябва да са тези истории?

Между другото, това е чудесен начин да го кажете – ефект на пеперуда. Мога ли да се отклоня от базата за една секунда?

Моля, направете го.

Имам приятели художници и този артист, който е доста известен... Една вечер той дойде и беше... Беше много ненормална, да кажем. И по някое време той опря нож във врата ми.

Както правиш...

Запазвам спокойствие, но веднага щом той най-накрая отмести ножа от врата ми, аз го помолих незабавно да си тръгне. Неговият мениджър ми се обади на следващия ден и ми каза, че художникът иска да ми донесе една от неговите творби. Не исках наистина да се върнат, но мениджърът ми каза, че е настоял – „Какво искаш да бъде?“ Казах: „Е, защо не го накараш да направи произведение на изкуството за мен, което представлява ефекта на пеперудата.“ И така това виси в къщата ми. И тази идея, че някакво действие някъде много далеч, макар и малко, може да има огромен ефект някъде другаде по света и че може да се увеличи в това, което означава... Това е принцип, в който наистина вярвам. Виждам, че в живота ми, където и да отида.

Ако сте мили с някого в някоя част на света, може да откриете, че месеци или години по-късно ще срещнете някой друг, който го познава изцяло друга част на света и те споменаха тази доброта, която сте направили там. Тези свързващи нишки, които текат между нас, са толкова силни, но същевременно толкова чувствителни. Създаването на този филм и структурата му има смисъл, защото чувствам това дълбоко. Вярвам, че хората се обичат и искат да бъдат един с друг и има много повече сходни неща в нас, отколкото различни.

Ако мога да ви помогна да ви поставя в положение където можеш да си позволиш да бъдеш уязвим, тогава киното си върши работата.

Нещо, което ми направи впечатление във филма, е, че някои поредици засенчват повечето трилъри по отношение на напрежението. Беше ли ви трудно да разширите обхвата на темата, без да размиете нейната автентичност, като не само разглеждате тези различни герои, но също така използвате кинематографичния език на жанра трилър, например?

I имат деца и виждам как те консумират медии в наши дни. Това е най-вече YouTube и тип потребление в социалните медии. И така, почувствах, че по тема като тази, която наистина искам да получи широко привличане, трябва да създам среда, която ще бъде достъпна за хората по начина, по който те консумират медии днес. Мисля за това като за драма с елементи на трилър, които ви държат в нея. Искам този филм да достигне до хората на ниво, на което те се чувстват комфортно, и след това да им позволи да приемат емоцията, която е на екрана, и да я вложат в собствения си живот. Това е моята надежда. Дейвид, имаш ли деца?

Аз нямам.

Имаш ли племенници и племенници?

Имам млад племенник.

Видяхте ли във всеки един момент своя племенник сред децата на екрана?

Видях, да. Особено по време на сцените с лодка, за мен беше невъзможно да не се прожектирам и да не се страхувам, че някой, когото обичам като племенника си, ще бъде изправен пред възможността да се удави.

И това е работата. Когато мислите за това, няма как да не си кажете „Трябва да направя някои промени“. И това не е само за вас - това съм и за мен. Ако съм трогнат от нещо, трябва да вляза ол-ин повече. Независимо дали имате брат, сестра, племенник или просто съседско дете, към което изпитвате дълбоки чувства, ако мога да ви помогна да ви поставя в положение, в което можете да си позволите да бъдете уязвими, тогава киното върши своята работа.

От моя гледна точка, когато бях дете, бях трогнат от киното и то направи промяна за мен в живота ми и ме научи на неща не защото това е, което мисля, че режисьорът винаги се е опитвал да направи, а защото това ми даде много безопасно място да направя това. И това е безопасно място. Не ти казвам какво да правиш. Не ти казвам как да се чувстваш. Просто казвам - ето това преживяване. Това е истинско, автентично изживяване на това, през което преминават тези хора. И като човешки същества, ние не можем просто да седим. Това е една от причините да вярвам, че децата са толкова важни в този филм. Трябва да направим някои промени и искам хората да видят филма, защото искам те да могат да помогнат.

Социалната промяна е възможна дори чрез един филм.

Наскоро интервюирах , която също се занимава с опустошителна хуманитарна криза, и тя ми каза как имаме нужда от важни филми точно сега. Имаме нужда от смели филми, но е по-трудно да се намери финансиране за филми, които са политически ангажирани. Тя също ми каза, че нито един филм не може да промени природата на глобалната политика, но се надяваме, че един филм може да помогне за повишаване на осведомеността...

Не съм съгласен с нея по този въпрос. Мисля, че един филм може да промени това. Това може да не промени целия свят, но дълбоко вярвам, че не трябва да отнемаме средствата на UNRWA (Агенцията на ООН за подпомагане и работа) точно сега. Бил съм в Газа, знам какво се случва в Палестина и UNRWA трябва да бъде там точно сега. И ако нека просто кажем, напълно отделен проблем от това, което е в този филм, но ако мога да използвам този филм, за да помогна да повлияя на хората, които вземат тези решения, да кажат „Трябва да бъдем по-състрадателни“, тогава това е пряка промяна в политиката от един филм.

И така, мисля, че имаме нужда от много от тези филми, за да променим цялостния климат на емоциите на хората. Но хората са най-силната ръка, която имаме и ако можем да кажем „Искаме, искаме да видим повече състрадание, искаме да видим повече промяна“, тогава хората могат да изискват промяна от лидерите. Тези екстремистки лидери, които имаме, които говорят най-силно... Трудно е да се гледа, защото състраданието не се играе от ръководството в момента, а аз наистина вярвам, че състраданието е все още много живо. И така, чувам какво казва Агнешка Холанд. Благодарен съм за всички филми като lo Capitano и Green Border – тези филми са важни и са красиви. И аз обичам, че режисьорите правят тези филми. Тя е права - много трудно се правят финансово. Но социалната промяна е възможна, дори чрез един филм.

Вашият режисьорски дебют беше „Бежанец“ и сте работили с хуманитарни агенции и сте наблюдавали какво се случва в бежанските лагери в Турция и Гърция. Бихте ли казали, че киното е продължение на тази хуманитарна дейност?

Да, абсолютно. Не съм го възнамерявал. Не е започнало така, но е разширение. Това е като страничен продукт от него. Ще продължа да правя хуманитарна работа, независимо какво ще се случи, с моята филмова кариера след това. Защото обогатява живота ми и вярвам, че мога да помогна за създаването на решения на някои от тези проблеми. Не винаги знам какви са те, но трябва да работя върху факта, че мога да повярвам, че мога да направя това, или би било твърде обезсърчително дори да навлизам в това.

Знам, че може да разказва истории. Срещнах се с контрабандист, за да разбера как и защо контрабандират и какъв е мисловният процес зад това. Бях с бежанци, които се качват на водата или от другата страна, помагайки им да слязат от водата... Опитвам се да намеря начини да помогна. И това, което излиза от това, е, че разказвам техните истории. Това е, което излиза от мен и няма определен план. Това е точно това, което сърцето ми казва да направя и трябва да го следвам, за да е истина. Колкото и изтъркано да звучи това.

Премиерата на The Strangers’ Case е на Берлинале тази година, а Берлинският филмов фестивал има репутацията на политически активен филм. Смятате ли, че филмовите фестивали допринасят по смислен начин за тези жизненоважни социално-политически теми? Тъй като на второ място има камери и червени килими, активизмът може да се почувства малко перформативен и фотокопия...

Давам на Берлинале и Карло (Чатрин, артистичен директор) огромен реквизит за това, че са има желание да покаже филма тук. Не всеки би го направил. Мисля, че това е смело. Тук имате фестивал, който е финансиран от правителството и знам, че те имат своите ограничения. Но фестивалът нямаше да се случи, ако не беше финансиран от правителството. Не можеш да разстроиш всички и всички да се появят, разбираш ли? Мисля, че разбирам как работят тези неща, може би повече от някой, който просто казва „Майната му на тази ситуация и аз няма да дойда“. Разбирам защо се чувстват така, както се чувстват, и имат право на това. Мисля, че хората имат право на глас в тази ситуация. Но мисля, че Берлин е свършил по-добра работа от мнозина в вървенето по тази линия. Перфектни ли са? Не. Но те признават какви са проблемите и след това се опитват да направят това, което е правилно. Не можете да направите всички щастливи.

И в случай като този, във филм за сирийските бежанци, направен от човек, който говори предимно английски, имате нужда от някой, който е готов да каже „Добре, вярвам в този филм и ние ще го покажем тук на фестивала”. И уважение към тях за това.

По отношение на кастинга, едно голямо име е Омар Си, който представя изпълнение, което е далеч от много от ролите, които обикновено играе. Характерът му на контрабандист на хора е отвратителен, но вие също го виждате с детето му и изпитвате съчувствие към него като към баща. Как се стигна до вашето сътрудничество?

Е, сценарият беше изпратен на неговия агент и след това на него. Той каза, че ще се радва да се срещнем. Той снимаше във Франция и по това време бях на посещение с нестопанска цел в Лампедуза, виждайки какво се случва с бежанците, които идват от Либия. Казах, че ще се върна

Последвайте ни в