Брайън Уилсън и Слай Стоун: Строителите на поп световните, подложени на тъмнина

в грубо съвпадане, тази седмица донесе гибелта на двама строители на поп международния на 82: Sly Stone и Brian Wilson. И двамата бяха примерни на 60-те години на предишния век, с Sly & The Family Stone, представляващи психеделични Сан Франциско като разнообразна, утопична общественост и плажни момчета на Уилсън (с членове на личното си семейство), които носят света на южната калифорнийска тийнейджърска митос на слънце, сърф, девойки, танци и романтика.

Уилсън едвам доближи 20-те си години, когато той се появи като създател на песни и продуцент на Beach Boys, който командваше освен членовете на групата си, само че и подправени студийни музиканти, с цел да изпълнят своите поп иновации; Плюсовете го взеха съществено. Отначало Уилсън се придържаше към спорт, в който не взе участие - сърфиране - като колче за своите все по -сложни музикални структури. Но той бързо надвиши връзката - и го събра галактическо прощаване в „ Surf's Up “, с текстове на Ван Дайк Паркс, през 1966 година

„ Аз заобикалям “, през 1964 година Уилсън се разхлаби с голям брой основни промени, шапка секции, неочаквани инструментални интерфекции и екзалтен Falsetto Wails; Това беше шлагер №1. Неговата новаторска страна се изплати.

„ В моята стая. “ Това е изповедта на интроверт, тясно хармонизирана от Уилсън с момчетата на плажа, наслаждавайки се на светилището, където той може да „ заключи всичките ми терзания и моите страхове. “

в студиото, с музиканти на сесиите на повикване, Уилсън тестваше и изпитаха инструментални тонове, подредени благоприятни условия и песни на Wilson Test и Honed Instrumental Tones, Arredement благоприятни условия и песни на Wilson Tested и Honed Instrumental Tones, в студиото, с музиканти на Wilson, тествани и съкровени инструментални тонове, аранжират, с модитори на песни. „ Калифорнийски девойки “, конструирани посредством десетки вземания, се отваря с несъвместимо муден, ненадейно спускащ се интро преди стиховете му с петел. Припевът се пробива през сложни хроматични акомпанименти и многопроводните вокали ooh-wah не престават да се уголемяват. Това е старателна обиколка, която към момента звучи игриво.

Амбициите на Уилсън продължаваха да порастват. Неговият шедьовър на албума, „ Pet Sounds “ от 1966 година, сплоти рок принадлежности с аранжименти на камер-оркестър, за песни, които отекват и задълбочиха чувството за изолираност, чупливост и блян, който той разкри с „ В моята стая “. Песни като „ Просто не бях направена за тези времена “, „ към момента вярваш в мен “ и „ Каролайн, не “ бяха надалеч по -сложни, музикално и прочувствено, в сравнение с мелодиите за сърф единствено от няколко години преди този момент. Чувство за художествено съревнование с „ Бийтълс “, които се развиваха също толкоз бързо, подтикна и двете групи; Когато правеха „ Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band “, „ Бийтълс “ бяха решени да надминат „ звуци на домашни любимци “.

Wilson е работил мощно в студиото, с цел да събере голям брой сесии за " положителни трептения ", с това, с които се разпалваха, с неговите куки и неговите " положителни трептения ", с това, с които се разпалваха, с неговите кутии и неговите кутии и неговите ". нелепости с пробив, всичко това в синергия за върха на психеделия.

лична приключена реорганизация на „ Smile “ през 2004 г.-версията на Брайън? - и това беше увещание за изгубен капацитет. Старостта в последна сметка щеше да го заглуши. Но тези къси, нажежаеми години на поп талант заслужават да бъдат задоволително наследствени.

Всички бяха звезда.

„ ежедневни хора “ и „ стойка! “

с действителностите на расата през 1960-те години Америка, Слай и фамилния камък приканват за достолепие, Enfrise, Anmonseper и Tolerance. „ Ежедневните хора “ изброиха цветовете на кожата и видовете на тялото и радостно заключиха: „ Различни удари за разнообразни хора. “ Но песните упорстват и за наслаждение, както скотски, по този начин и духовни, като избавление. И двамата са в „ Искам да те взема по-високо “, песента на върха на шоуто на групата, подложен на фестивала на Уудсток от 1969 година В последния страховит албум на Sly, „ Има Riot Goin’ On “, фънк стана тъмен. Настроението отразяваше горчивото отчаяние от следствията от обещанията за цивилен права-обърнете внимание на заглавието. Но моралът на групата също потъва, защото опиатите и психологичните проблеми на Слай го направиха по -нестабилен. Радостна общественост се разрушаваше.

Брайън Уилсън и Слай Стоун бяха и двете гении по своето време-няма безусловно никакво подозрение. Записите ги надживяват, подготвени да провокират и преподават по -късни генерации. Личните им истории са по -тъжни. Плътта е слаба. Но изкуството живее на.