Дали или не го направи? Тя го направи и тя ще ви каже точно как.

В " Pygmalion " на Овидий художник основава статуя на слонова кост на жена, толкоз красива, че се влюбва в нея. Той целува статуята си, украсява я с бижута и фини, и се моли на Венера за младоженка тъкмо като нея. Венера дава отговор на молитвата си. Тя дава на статуята живот, трансформирайки слонова кост на плът. Pygmalion се дами за идеалното си създание, по-късно прочут като " Галатея ". „ Coppélia “ на „ Метрополис “ на Фриц Ланг „ Манекен “ от 1987 година (с присъединяване на Ким Каттрал), филмът на Спайк Йонзе „ Her “ и даже „ Barbie “ на Грета Гервиг през 2023 година Във всички случаи „ Alivivy “ е показан като стремежи вид. in our new, artificial intelligence-driven world, where human reality recedes ever further from our grasp, the Pygmalion paradigm is changing.

Instead of transcending from inanimate substance to human flesh, today’s Galateas go the opposite way, morphing into artists’ creations and subjecting their living flesh to tinkering and inanimate substances — gleefully announcing it all on social media, itself yet another form of irreality.

Next, Ms. Jenner’s youngest daughter, Kylie, went a step further, revealing on TikTok a startling level of detail about her breast augmentation: „ 445 куб. Д -р Фишър, освободен както от здравно заглавие, по този начин и от основни букви, наподобява юношески и наличен. Тук нищо ужасно, LOL.

Старата госпожа Дженър към този момент може да носи лицето си и по-младата госпожа Дженър, до момента в който биха се разделили. Имената на техните хирурзи помазват елементи от тялото си с блясъка на закупената изключителност, метаморфозираща плът в неодушевени луксове, като слонова кост или бижута, историята на пигмалиона в противоположна.

признава, че има нещо освежаващо за сходна почтеност. Базарът на Харпър похвали Дженърс за това, че се чисти за пластичната хирургия, която за цялата си масовост към момента е обгърната от позор, загадка и берекет. И е досадно да четат слуховете и спекулациите за процедурите на звездите или техните отричания на кокери и неправдоподобни пояснения („ Само органична храна! “; „ Влюбен съм! “; „ Аз се окъпвам в зехтин! “).

даже звезди, които признават тяхното “рядко задоволни данни и от време на време наподобяват извини. Бела Хадид споделя, че желае да е запазила „ носа на своите предшественици “. Джейн Фонда споделя, че съжалява за лифтинг на лицето си. Доли Партън също го държи неразбираемо, въпреки и оптимистично: „ Ако нещо се пази, провисва или влачи, ще го прибрая, смуча или го изтръгна. “

Дженерс хвърли всякаква несъгласия. Назовавайки своите хирурзи или детайлни процедури, те афишират, че изкуството творби за публично ползване, изпускайки всякаква рекламация, че изцяло „ естественият “ орган е за предпочитане пред усъвършенствана версия, основана от специалисти. За тях не е по този начин. Това е тяхната истина.

и по някакъв метод, това е и на всички останали. Всички се борим от ден на ден с определянето на това, което е същинско. Интернет ни бомбардира със известия за неустановен генезис. Това сладко тигърско куб ли е същинско или генерирано от A.I.? Тази публикация ли е написана от специалист или бот? И както доста преподаватели в този момент се чудят: Моят студент е извършил тази задача или Chatgpt? Или и двете?

само че разчитайки на A.I. в този момент значително се смята за естествен и допустим, няма огромна работа, макар сериозните, присъщи проблеми.

Винаги при авангард на културата, Дженерс са добавили физическите си себе си в листата с неща, генерирани от технологията. С други думи, те демонстрират края на органично „ авторските “ тела, сливащи напълно културата на звезди с A.I. просвета.

Това е може би последната стъпка в дълъг развой. Някога козметиката се смяташе за лъжлива или аморална. Също по този начин беше и оцветяването на косата. Such qualms seem quaint today, in the age of celebrity makeup artists, stylists, fitness gurus and all the computer magic shaping our perceptions.

Adding physicians’ names and surgical specs is the final frontier, crossing the line from acknowledgment of temporary, superficial adornment into admission of permanent, technological reconfiguring, С горди крясъци на пигмалионите, виновни за него: докторите, които към този момент могат да „ подпишат “ своята работа.

, само че това събитие не е лимитирано до Дженерс. В неделя вечер премиите „ Тони “ потвърдиха, че Бродуей също е влезнал в режим на противоположния пигмалион: Сара Снук и Никол Шерцингер завоюваха награди за своите осъществявания в „ Картината на Дориан Грей “ и „ Сънсет бул. “, надлежно.

и двата играи са за хора, с цел да се дешат на Deny и Presere. И двете продукции употребяват новаторско технологията, като стрийминг на видео изображения на актьорите, с цел да размият разликата сред човешките същества и виртуалната симулакра. (This is especially interesting in the case of “Dorian Gray, ” which is about a man merging with his own portrait — a painted simulacrum.)

In “Dorian Gray, ” Ms. Snook portrays an astonishing 26 characters, many of whom appear only as filmed images, yet somehow, through stage trickery, can seem to be seated all together onstage, around маса за вечеря. По същия метод, в „ Сънсет бул. “ членовете на актьорския състав са забележими както като същински хора на сцената, по този начин и като видео проекции. Често еднакъв артист се появява и в двете форми по едно и също време, принуждавайки публиката да превключва напред и обратно сред сферите на плътта и кино лентата.

И двете играят ни принуждават да слагаме под въпрос положението на телата, които следим. Да се ​​чудя на кого да реагираме-версиите на плътта и кръвта или големите, направени от леки греди. И двамата карат театъра онлайн като кино, а хората се усещат като холограми.

Това може да е ново на Бродуей, само че кланът на Кардашиян-Дженър ни приготви за това. Чувстваме се добре да признаем очевидното, да приемем нашия противоположен пигмалион, след човешки свят. За да спрете да срамувате персонален избор или да осъждате технологията. Но експлоадирането или отричането на времето, плътта, природата и изключително действителността е рисково предложение. Дориан Грей и Норма Дезмънд научиха, че по сложния метод.