Deep Azure на Чадуик Боузман разсъждава върху загубата и надпреварата в САЩ

Тази пиеса за тъгата идва при нас, обгърната в личния си печален пласт загуба. Написана е от артиста и драматург Чадуик Боузман през 2005 година — доста преди ролята му на Т’Чала в блокбъстъра на Marvel от 2018 година Черната пантера и преди ракът да отнеме живота му през 2020 година, на едвам 43-годишна възраст. Като се има поради дълбочината и обсега на писането му тук, неговото духовитост, лиричен заряд и изключителна упоритост, е ясно, че той е бил ограбен измежду многото неща, за бъдещето като публицист. 

Това също е интелигентно програмиране от Globe. Драмата на Боузман за убийството на Дийп, млад негър мъж, от ръцете на полицията, е в умишлен разговор с древногръцката драма, с Хамлет и с нещастията за възмездие, които развълнуваха публиката от 17-ти век и са се популяризирали през вековете. Почитта към тези обичаи пронизва в парчето – в един миг опечалената избраница на Дийп, Азур, изнася монолога на Хамлет за „ прекомерно твърдата плът “ – преплетен с хип-хоп, бийтбокс, пукане и заключване, госпъл музика и доста други.

Резултатът е драма с богата текстура, която разисква както персоналната тъга, по този начин и трайното въпросът за расизма в Съединени американски щати (пиесата е частично отговор на убийството от полицията на принц Джоунс през 2000 г.), само че го прави посредством преплитане на детайли от класическия западен канон и актуалната черна просвета. Това е въодушевяващ, ефикасен метод да се даде на историята и нейните герои тяхното място на международната сцена, създавайки версия на действителността, дефинирана от нейната лична вътрешна логичност. И в основата му е гибелта на Дийп и скръбта и виновността, които раздират Езур, чието хранително разстройство е изострено от нейните враждуващи страсти, и двама от приятелите на Дийп, вилнеещия Рошад и по-предпазливия Тоун.

Толкова е амбициозно и пренаситящо, че тук-там губим от взор главната диря: може да се оправи с подкастряне и когато стане цялостно възмездие сагата в края става много мелодраматична и тежка. Но по-късно има пасажи с огромна деликатност, като когато Azure и майката на Deep си разменят истории за него отвън правосъдната зала или сцена, в която Azure, четейки бележника на Deep, се натъква на думи, написани за дете, което в никакъв случай няма да се роди. Навсякъде има прелестно чувство за търсещата, многостранна природа на езика, метода, по който си играем с него, използваме го, с цел да нараняваме и лекуваме или го разтягаме, с цел да изразим усеща, които се опълчват на артикулацията – без значение дали това е посредством ослепителен рап или лирични стихове.

Режисирано от Тристан Фин-Айдуену, който сложи красивата „ За черните момчета, които са обмисляли самоубийство, когато цветът стане “ Твърде тежка, продукцията има сходно неспокойно, гъвкаво качество, разливащо се в аудиторията. Джъстис Ричи е нервозен като петарда като Рошад, Илайджа Кук е доста по-неразгадаем като Тоун, а Джейдън Илайджа носи нежна, скръбна прелест на убития мъж. Но Селина Джоунс като Лазур е тази, която свети най-ярко тук, придавайки мъчително сурова и агонизираща физическа форма на корозивната виновност и тъга. Дизайнът на Пол Уилс отразява сливането на остаряло и ново в пиесата, изпращайки сребърни кълба като мехурчета, издигащи се нагоре по задната стена към звездния таван на театъра, а Азуса Оно красноречиво употребява светлината на свещите. В последна сметка то надвишава добре пристигналите си, подкопавайки личното си влияние, само че е съблазнителен взор към писателския гений на Боузман.

★★★☆☆

До 11 април