Драматургът Дейвид Елдридж: „Къде оставате морално, ако станете същият като врага си?“

Когато драматургът Дейвид Елдридж беше на към 11 години, той стана очевидец на „ своенравие “ – скришен продан на информация — в подлез в източен Лондон.

„ Бях на колело и видях мъж и жена да подават чанта сред тях “, спомня си той. „ И постоянно съм се чудил каква е историята там. Може да е било нещо общо с престъпността, може да са били опиати, нещо сходно. Но когато не ти е разрешено да знаеш нещо, в човешката природа е да се чудиш какво е то. “

Каквото и да се случи през този ден, за Елдридж това провокира въодушевление за цялостен живот от шпионската фантастика. Тази пристрастеност в този момент излиза на бял свят в Chichester Festival Theatre под формата на първата по рода си театрална режисура на шпионския трилър на Джон льо Каре „ Шпионинът, който пристигна от студа “.

За мнозина романът на льо Каре е една от най-великите шпионски истории, писани в миналото. Действието се развива при започване на 60-те години на предишния век, когато Студената война е в разгара си, това е муден, вълнуващ роман за тъмен морал и целенасоченост, в който разочарованият английски сътрудник Алек Лиймас е изпратен на полето за финален път, с цел да раздруса смразяващия, антисемитски Офицер от източногерманското разузнаване Мунд.

Шестдесет години след първото издание на романа светът се промени: Берлинската стена падна и Чекпойнт Чарли в този момент е музей, а не разкъсваща нервите пресечна точка сред Източен и Западен Берлин. И въпреки всичко, до момента в който Русия на Владимир Путин води война в Украйна и се стреми да подкопае Запада, някои от моралните въпроси, които нахлуват в книгата, още веднъж се усещат резониращи.

Елдридж и режисьорът Джеръми Херин за първи път разискаха акомодация през 2018 година, в следствието от отравянията на някогашни съветски спящи шпиони в Солсбъри, спокоен английски град. Драматургът беше изумен какъв брой мъчно е да отговориш на безсърдечен водач, без да жертваш личните си полезности. „ Романът ви моли да обърнете внимание на едно предизвестие. Къде оставаш морално, в случай че станеш същият като врага си? Изведнъж се стори в действителност навременна. “

Но за Елдридж освен напрежението сред Запада и Русия в романа се усеща подходящо. Той показва повишаването на популизма по целия свят и жестоката поляризация, която постоянно дефинира обществения дискурс. Едно от страхотните неща в романа на Льо Каре е, че той отхвърля да романтизира или да поддържа стандартите. 

„ Мисля, че това е мироглед за света за възрастни “, споделя Елдридж. „ Това споделя, че част от отговорността да си възрастен е разбирането, че няма положителни момчета с бели шапки и неприятни момчета с черни шапки. Светът не работи по този начин. “

Далеч от блясъка на Джеймс Бонд, романът на Льо Каре разказва разузнаването като замърсен, морално компрометен бизнес, от която и страна да сте. Лиймас не е грациозен 007: той е изгорен, отпаднал, безсрамен. През 1963 година сходна искреност беше революционна - и в някои среди нежелана. Но това, което трансформира Леамас е, че той се влюбва. Тази искра на предизвикателна човещина, сложена против цялото душепопиващо изменничество и тактика, е това, което прави романа толкоз популярен, споделя Елдридж.

„ Хуманизмът на Льо Каре е това, което свети за мен. Той споделя, че този замърсен бизнес ни пази в сигурност, само че би трябвало по някакъв метод да запомните защо е всичко това. Връзката сред Лиймас и Лиз Голд наподобява трансформираща и доста значима в нашата версия. “

Седим в затъмнена ниша в Националния спектакъл (където за първи път са сложени няколко от предходните пиеси на Елдридж), скрити от оживените тълпи. Това е прелестно призрачна класификация. Елдридж седи изправен, часовникът му, монетните дворове Tic Tac и бележките на масата пред него. Може да се кани да ме изпрати на задача.

Ние приказваме за кръстосването сред спектакъл и шпионаж: драматурзите, като шпиони, дърпат конците зад завесите и вземат решение кой воин ще получи удара поради това на плана. Актьорите, сходно на шпионите, играят функции, с цел да си изкарват прехраната. Елдридж е употребявал това припокриване в пиесата: „ Къде е границата сред същинския Алек Лиймас и Контрола на версиите [ръководител на MI6] го моли да играе? “

Въпреки това, превеждането на комплициран шпионски трилър на сцената е комплицирано начинание. Читателят може да прелисти няколко страници обратно, с цел да обясни значим, комплициран сюжетен обрат; публиката няма подобен разкош. „ В театъра споделяме това настоящо време дружно “, споделя Елдридж. „ Умът ви не е в положение да превърти обратно по същия метод. Така че би трябвало да вършиме тези разкрития по друг метод. “

Работата на Le Carré в никакъв случай преди не е била приспособена за спектакъл. Компанията е била подкрепена, споделя Елдридж, от великодушното отношение на имението и от откровеността на самия публицист, който сподели, че намира кино лентата от 1965 година с присъединяване на Ричард Бъртън за прекомерно оправдателен. Елдридж срещна ле Каре (който умря през 2020 г.) един път – среща, която звучи по-скоро като нещо от някоя от книгите на създателя.

„ Беше малко ужасно “, споделя Елдридж. „ Той беше в действителност обаятелен, само че беше ясно, че ме преглеждат. Той въобще не се интересуваше да ме попита по какъв начин ще приспособявам книгата му. Искаше да ме прегази владетеля. И след към половин час от това той просто сподели: „ Е, не знам за теб, Дейвид, само че няма да пиша този следобяд. Така че мисля, че би трябвало да изпием една хубава бутилка френско бяло вино. “ И си помислих: „ Издържах теста. “

Той се смее. Елдридж е общителен, наличен човек със земна жила. Израснал в Ромфорд, квартал на работническата класа в североизточен Лондон, той споделя, че се е научил да написа частично, работейки на пазарна сергия от 80-те години (преживяване, което драматизира в пиесата Market Boy от 2006 г.). „ Трябваше да намериш увереността като 13-годишен, с цел да приказваш с жена, която си купува чифт високи обувки. Така че постоянно споделям, че първото писане, което в миналото съм написал, е импровизацията като младеж на пазарна сергия. пиеси, Начало и Среда, до интернационален триумф. Първите две от една трилогия за връзките са нежни, почтени и красиво следени с две ръце, въвличайки публиката в сложни диалози сред двойки, до момента в който се борят да се свържат.

Край, третата и последна част, в този момент е в крилата. „ Готов е за работа. Нищо не мога да кажа ”, споделя загадъчно драматургът, въпреки да твърди, че е най-романтичният от трите. Той прибавя, че прекосяването през всички тях е обща тематика: самотата. „ Винаги съм писал за артикулация. Дали можеш да кажеш това, което искаш да кажеш. А когато си уединен, нямаш някой, с който да споделиш това, което ти е на сърцето. Мисля, че това е правилно и за трите трилогични пиеси. “

Което ни връща към Spy. Алек Лиймас евентуално е „ най-самотният воин, който в миналото съм писал “, споделя Елдридж. „ Той не може да се довери на никого. Мисля, че това е, за което написа льо Каре. “

Може би една от огромните привлекателни черти на шпионската фантастика е, че тя разрешава на останалите от нас да изпитаме тази самотност по различен метод, без да страдаме от следствията. Елдридж се връща към диалог с някой, за който подозираше, че е офицер от разузнаването.

„ Казах: „ Но, несъмнено, не можахте да ми кажете. “ И този човек ми сподели: „ Нямаш визия какъв брой е самотно. “ Това постоянно ми е останало. “

До 21 септември

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате