Едуард Бъртински в галерия Саачи — страхотна красота на една опустошена планета
Смущаващо красивата снимка на Едуард Бъртински придвижва опустошената ни планета от взор на колос, представяйки минните обекти като блестящи кутии за скъпоценности, пустинните пейзажи като геометрични пъзели и сметищата като Подобни на Джаксън Полок изригвания на безпорядък и цвят. Тази завладяваща галерия обгръща неговото пътешестване от повече от 40 години — висене на самолети Cessna, издигане с кранове и в последно време разполагане на дронове — с цел да документира метода, по който огромната индустрия и селското стопанство са се отразили върху естествения свят.
Отличителната хармония на Буртински породи няколко имитатора, само че нито един, който да дава отговор на мащаба или въздействието на неговата безкомпромисна визия. Роден в Онтарио, Канада, на украински родители, които са претърпели глада на Сталин, Гладомора, той получава първия си фотоапарат – 35 mm Minolta – от татко си служащ във фабрика. Баща му щеше да почине на 45 години от рак, който лекарите му споделиха, че е породен от електроизолационните масла (PCB), които той употребява на заваръчната линия в завода на General Motors в индустриалния град Сейнт Катаринс. Бъртински лиши доникъде на двадесетте си години, с цел да реши, че ще направи подлите резултати на промишлеността своя централна тематика, макар че е присъщо на работата му, че няма нищо догматично или неоправдателно в това, което демонстрира.
Вместо това, какво най-вероятно ще изпитате възприятие на удивление, когато влезете в първата стая на екстракцията/абстракцията на изложба Saatchi, рационално курирана от Марк Майер, някогашен шеф на Националната изложба на Канада. Първото изображение, с неговите поразителни цветни петна, може да е произведение на швейцарско-германския новатор Пол Клее или мутиращ вирус, само че когато прочетете надписа, откривате, че това е „ Солени езера №1, покрай Фатик, Сенегал “ ( 2019). Яйчният жълтък и обилните зелени са създадени от устойчиви на сол микроорганизми, които трансформират цвета си с увеличението на концентрацията на сол. в съдействие с Flowers Gallery в Лондон — покрива два етажа от галерията и е разграничена на пет секции: абстракция, селско стопанство, рандеман, произвеждане и промишленост и боклуци. В първата изложба Буртински съпоставя изображенията до линии и форми – тъй че да вземем за пример разораната земя във „ Farming #4, Cingil, Ankara Province, Türkiye “ (2022) наподобява на канали на винилова плоча, до момента в който тревата наподобява като зашит филц. В „ Tailings Pond #2, Wesselton Diamond Mine, Kimberley, Northern Cape, South Africa “ (2018) отпадъчният материал — кимберлитни боклуци — от мината избухва от конвейерна лента като листенца върху цвете. Тук няма разкрасяване — Бъртински просто следи и показва това, което намира, канейки ни да съзерцаваме парадоксите на един свят, в който хубостта постоянно върви ръка за ръка с разрушението.
С продължаването на изложбата моделите стават от ден на ден комплекс. Когато погледнете един от 13-те стенописа с висока разграничителна дарба, „ Контрол на ерозията №1, Йешилхисар, Централна Анатолия, Турция “ (2022 г.), терасите на голите хълмове наподобяват като контурни линии, скицирани от усърдни картографи от 18-ти век. Друго изображение, „ Река Thjorsá, южен район, Исландия “ (2012 г.), е охолно със сребристо и изумрудено зелено, защото река, изтичаща от затрупан с лед деен исландски вулкан, измества ерозирала почва. „ Геотермална станция Cerro Prieto #2, Сонора, Мексико “ (2012 г.) — най-голямата геотермална станция в света, откриваме ние — наподобява като луксозен витраж със комплицирана позлатена рамка. Басейни във плантация за сол в Гуджарат блестят като люспи на риба.
Докато хората значително отсъстват от тези изображения, ние сме леко подтикнати да обмислим какъв брой съучастници сме всички ние в тези компрометирани обстановки. Може би това е диамантът в годежния ви пръстен, бензинът в колата ви, литиевата батерия в мобилния ви телефон или гранитът на кухненския ви плот. Поне един, а може би и повече от лукса в живота ви ще включва редовно заличаване на ландшафта. Какъв е моментът, в който вдигате ръка и казвате: „ Това би трябвало да спре “?
Буртински не изисква отговори сега — вместо това той употребява хубостта като примамка, с цел да ни накара да мислим за нашия комплициран, взаимосвързан свят. Докато надписите постоянно приканват към съпоставения с модернистични художници, той явно е воден от надълбоко обаяние от промишлеността: нейното обществено влияние, нейните машини, нейния чист мащаб. Тук също има хубост, която е по-малко злокобна: яркожълти полета от рапица, компенсиращи черни планини в провинция Юнан, Китай, схеми за „ опорно напояване “, даващи зелени кръгове от растителност в пустинята на Аризона, италианската кариера, която създава мрамор за „ Давид “ на Микеланджело. Въпреки че смисълът на нашия прометеев контракт в никакъв случай не е надалеч, той е изключително мощно изразен в фотосите му с хеликоптер на кражба на нефт в Нигерия или в фотосите на боси мъже, наети да унищожат изведени от употреба петролни танкери в Бангладеш.
Част от очарованието неизбежно е в работния развой на Бъртински и една секция демонстрира неговото съоръжение – без значение дали става дума за научнофантастичната сходна на паяк Hasselblad H4D 39MP камера, дрона DJI Mavic 2 Pro или просто неговите хрумвания бележник. Историите зад всяка фотография могат да бъдат налични посредством мобилен телефон, дружно с функционалностите за добавена действителност. Поглъщащият филм В разследване на напредъка (2022), прожектиран за първи път в Лондон, стартира на три екрана, съзерцавайки девствена гора от Британска Колумбия, след което ненадейно минава през пейзажи, изумени от дърводобив, прекалено земеделие, петролни разливи, змии пътни системи или промишлени химикали, които изцапват краката на работещите деца.
Би било елементарно да бъдете претрупани, само че кураторът е управлявал изложбата рационално, позволявайки постепенно повишаване на интензитета и създавайки тънък баланс сред удивление и угриженост.
Това, което е най-поразително обаче, е чувството за решимостта на един човек да открие всичко, което може за някои от най-недостъпните среди на нашата планета и да ги разкрие като места, в които всички сме вложили. Бъртински открива хубостта там, където минимум я чакаме - някои от най-възхитителните фотоси са от шарките, сходни на мекотели, оставени от машина за добиване в сибирска мина за поташ. Концептуална и образна обиколка на силата.
До 6 май. Съпътстваща галерия от нови произведения е в изложба „ Цветя “ до 6 април
