ENO’s Rise and Fall of the City of Mahagonny отива за jugular

Къде е именитият град Mahagonny? Декорът за новата продукция на Английската национална опера „ Възходът и падението на град Махагони “ се състои от малко повече от гигантска кутия и лозунги в лицето ви („ Вашият избор, вашата независимост “, „ Пийни, млъкни “). Казва ни, че операта може да бъде на всички места когато и да е.

Създателите на творбата, композиторът Кърт Уейл и либретистът Бертолт Брехт, биха били удовлетворени от това. Първоначално те имаха намерение това да бъде сатирична рецензия на американския капитализъм, само че откакто политическите събития в Германия се утежниха след 1930 година, започнаха да считат посланието му за „ интернационално в най-широк смисъл “.

В техния град Махагони парите са всичко. Купува алкохол в бара, секс от проститутки и подхранва корумпирана правосъдна система, където подкупът може да освободи човек, упрекнат в ликвидиране, без пари, до момента в който мъжът, който не е платил порцията си питиета, е наказан на гибел на електрически стол.

Общества като Mahagonny са постоянно с нас. Въпросът за един режисьор може да е кой да избере през днешния ден, само че Джейми Мантън от ENO се опълчи на това. Спартанският тип на постановката му улавя универсалността, която Вайл и Брехт избраха (книгата с подсказки, издадена малко след премиерата през 1930 година, изискваше украса „ толкоз елементарна, че да бъде еднообразно добре портативна от театъра на всяка остаряла платформа “). Берлинско кабаре от 1930 година Има малко рационално употребявано увеличаване в Колизеума, което оказва помощ доста на разговора, а бързият, партерен превод на Джереми Самс, съвсем постоянно чуваем, удря всеки нерв.

Основната роля е Джими Махони/Макинтайър, дървосекач от Аляска, който идва да почувства, че градът на удоволствията Махагони е най-отвратителното място на земята. Ролята е наказателно висока и ENO има шанса да има Саймън О’Нийл, неуморен и явен, типът вагнериански тенор, който изисква.

Даниел дьо Низ придава звездна прелест на Джени, която получава най-изпяващите се номера, „ Moon of Alabama “ и песента на Benares. Роузи Олдридж бълва кинжалите на капиталистическия цинизъм като страховит Бегбик, създателят на града. Нейните сътрудници в закононарушението са добре изиграни от Марк Льо Брок и Кенет Келог. Другарите на Джими от Аляска получават ярки портрети от Елган Льор Томас, Алекс Отърбърн и Дейвид Шипли.

Няма друга опция в просторния Колизеум, с изключение на да изсвирите цветното попури на Уейл от джаз, кабаре, рагтайм и оперна ирония с цялата си стойност, което прави Андре де Ридър при първото си появяване като новата музика на ENO шеф. Припевите карат гредите да треперят. Не се съмнявайте, че тази режисура на операта е за врата.

Това оставя единствено един проблем. Два часа седене през нихилистичната философия на Брехт в действителност ни омръзва. Неговото умозаключение, че всички са продажни и на никой не му пука за другите, надали е обезпечено, че ще изпрати публиката вкъщи в дух на благодушие. По-смразяващо е, че операта може да се чете като далновидно предизвестие за това, което следва в Германия през 30-те години на предишния век. Докато гледаме света през днешния ден, това би трябвало да ни побие тръпка.

★★★★☆

До 20 февруари