Гимназиалният мюзикъл отива на Бергейн - Изпълнителният изпълнител Ан Имхоф поема Америка

тълпи, надничали сред фаланга на Cadillac Escalades, паркиран вътре в оръжейната част на Park Avenue, алчно търси улики за това, което щеше да се разгърне. Това беше премиерата на Doom: House of Hope, амбициозно осъществяване на известния немски художник Ан Имхоф, а публиката беше подготвена да бъде шокирана. Awed. Разтревожен.

През последното десетилетие IMHOF, 46 -годишен, закупи известност на Бетовен на трептения, пипската пипър на хладнокръвието. Тя и нейната войска от Svelte, реализатори на квадратни челюсти Gen Z са завладяли институции от Tate Modern до Hamburger Bahnhof с мощна електронна музика, Vape Smoke и мощен коктейл от смут и неразположение. Докато членовете на публиката гледаха, записвайки с телефоните си, изпълнителите обръснаха ръцете си, обработваха живи ястреби и възпламениха пожари. Какви остри шенаги ще влязат в същото време?

Отговорът беше по -сериозен, в сравнение с някой очакваше: се влюбиха. Тричасовата чудатост на IMHOF е едва основана на Ромео и Жулиета, тази известна приказка за подрастващата навлизане. Нейната версия се разпростира в противоположна страна, започвайки със гибелта на кръстосаните фенове на звездата и пренавиване през останалата част от действието. Има размисъл сред враждуващи фракции, противозаконна нощна среща, концерт на издухване и, несъмнено, тази съдбовна първа среща, при която титулярната двойка непринудено приключва сонета си. 

Doom споделя доста отличителни белези на творчеството на IMHOF. Всички са безупречно облечени по високо-нисък метод: Мнозина носеха гривни с мъниста, разпространявани на концертите на Тейлър Суифт, до момента в който един реализатор показа колие Van Cleef & Arpels на стойност хиляди долари. FOMO, или страхът да не пропусне, остава основен за формата: Невъзможно е да видите всяко парче от действието, а членовете на публиката постоянно се лаковират един различен, с цел да получат по -добър аспект и да се скитат из стаята, с цел да гонят след изпълнителите. Бариерата сред артиста и публиката е съзнателно пореста. В разнообразни точки член на актьорския състав се причисли към останалите от нас в снимането на драмата на iPhone. (Кадрите са проектирани онлайн на джъмботрон в средата на пространството.)

За IMHOF, който е живял в Ню Йорк и Лос Анджелис от няколко години, Doom е отговор на американската просвета и отражение на американската просвета. Тя трансформира някогашната зала за тренировки от 55 000 кв. Фута в фитнес зала в гимназията на Funhouse с етаж, напомнящ баскетболно игрище и типа на металния ревен декор, присъщ за абитуриентските фотоси на младежите. Една танцьорка се появява в костюм за мечка с цялото тяло като учебна амулет. На излизане сътрудник дефинира продукцията като „ гимназиален мюзикъл отива на Бергейн “. 

26 -те черни ескалади на Cadillac, паркирани към пространството, прибавят нотка на президентската пищност и чувство за предусещане наблюдаване, уместно за приказка за противозаконна романтика. (Те също са практични: оборудвани със стълби и парапети, изпълнителите се изкачват на всички места, което им разрешава да бъдат по -добре да се видят.)

Продължителният детайл ви потапя в света на Imhof, въпреки че това би могло да бъде реализирано тъкмо, в случай че не и по -добре, за 90 минути. В началото на вечерта се оказах с напрежение да схвана разпознаваеми фрагменти от шекспировия разговор, с цел да се намеря в историята. Към втория час, аз великодушно предложих да разделим бара си Granola с гайънист журналист, защото хората започнаха да мърморят какъв брой боли гърба им (представянето не може да бъде изцяло изпитано, седнало, макар че има няколко стола по страните). До третия час даже IMHOF се отхвърли от претенцията на описа, обхващайки все по-ефектни танцови номера, в това число балет, маркиран за изпълнена с деформиране електронна музика. 

Движението, текстът и музиката черпят от огромно многообразие от източници. Откъси от хореографията на Джером Робинс от историята на Уест Сайд и траурната мелодия на Radiohead „ Токшоу -водещ “, направена известна от Ромео и Жулиета акомодация на Баз Лурман от 1996 година, кимва на дългата културна история на преработката на тази класика на Шекспир. (В Doom, песента на Radiohead се извършва, сходно на огромна част от музиката, от невъзможното харизматичен помощник на IMHOF и някогашната партньорка Елиза Дъглас.)

Други референции в историите на queer, в това число последователности на придвижването, извлечени от дългогодишен сексуален филм на френския публицист Жан от от 1950 година (The Production включва неведнъж прекомерно сексуален филм от френския публицист Жан от от 1950 година (The Production включва неведнъж възпитани сексуален филм от френския публицист Жан от от 1950 година (The Production включва неведнъж преброени сексуален филм от френския публицист Jean Genet от 1950. Формата на „ прегъване “, жанр на равномерен континентизъм, който стана известен в Бруклин през 90 -те години. 

IMHOF се трансформира в интернационална сензация на биеналето на Венеция през 2017 година, където тя представляваше Германия и завоюва Златния лъв за най -добър павилион. За това петчасово осъществяване, Фауст, IMHOF конфигурира лаенето на добермани зад телена ограда, извърши немския павилион на нацистите от епохата с миризмата на дезинфектант и накара изпълнителите си да се включиха на платформи или да се провалят под стъклен под. Дисплеят-който феновете биха могли да влязат и да излязат когато и да е (ако бяха подготвени да чакат в зоните на змиите)-накара някои да попитат дали тя подлага на критика естетиката на фашизма или ги прегръща (IMHOF сподели, че „ произходът й е доста антифашистки “.)

може би, с цел да се избегне това време, изключително в това-особено в страната, която е изправена пред конституционните кризиси-особено в краищата на Транс. На земята има купчина картонени знаци, които четат неща като „ Не можеш да контролираш тялото ми “ и „ Не ми лишава циците “. И въпреки всичко Doom се усеща доста по -малко незабавно от представянето на Венеция на IMHOF, където измъчените придвижвания на изпълнителите по -директно изследват чувството за улавяне или предаване на мощ. 

Някои също се зачудиха дали IMHOF подлага на критика клопките на подрастващия яд или ги прегръща. Електричеството на нейната работа постоянно идва от отхвърли й да отговори на този въпрос. Взривяйки мащаба на продукцията и рисуването на може би най-известната история на подрастващия яд в западния канон, се усеща по този начин, като че ли тя се движи към по-ясна прегръдка. Дори в случай че преживяването е очебийно субективно и отчасти, това се усеща като продукция за огромните усеща - обич, боязън, предпочитание - които са въодушевили изкуството през времето, само че постоянно стават по -малко интензивни с придвижване на възрастта. 

Изпълнението на изкуството е в най -добрия случай, когато ви прави неловко по метод, който ви разкрива нещо за себе си. Независимо дали намирате тази вълнуваща или досадна работа, може да зависи от това какъв брой сте комфортни с по -сериозния завой на IMHOF (както и със стоене в продължение на три часа). Открих, че е досадно за към една трета от времето. Естетичната пиротехника е запаметяваща се, само че те оферират малко свежо визия за Съединени американски щати, изключително в този в действителност миг. Може би по -американски, в сравнение с всичко друго, е фактът, че опцията за брандиране не е отишла на боклуци: представянето се спонсорира от Cadillac. 

★★★ ☆☆

до 12 март, armoryonpark.org