„I Saw the TV Glow“ е един от най-нашумелите филми за 2024 г. На Джейн Шьонбрун отне цял живот, за да го направи
НЮ ЙОРК (AP) — Режисьорката Джейн Шьонбрун върви по пътека в гробището Green-wood в Бруклин, търсейки езерцето, до което са седели, докато са работили по сценария към филма „Видях телевизионния блясък.“
Гробищата не са често избраното място за интервюта, но мястото има особено значение за Шьонбрун. Построен през 1830-те години на хълм с изглед към пристанището на Ню Йорк, Green-wood е мястото, където са погребани Леонард Бърнстейн, Бос Туид и Жан-Мишел Баския. Но това беше и селско убежище за нюйоркчани, преди да бъдат построени паркове. Хората си правеха пикник тук.
„Удивително е, че е тук“, казва Шьонбрун, усмихвайки се под облачното пролетно небе. „Нивото на уединение в сравнение с всичко, което го заобикаля, е толкова лудо.“
За Шьонбрун привличането не е в известните гробове. Зеленото дърво за тях е безопасно убежище за размисъл и трансформация. През първата им година, когато приемаха хормони, Шьонбрун срещна приятели тук, които, докато се излежаваха на хълм, редовно правеха снимки, за да уловят физическата им еволюция. Първата лична среща на Шьонбрун с Бриджет Лънди-Пейн, една от звездите на „I Saw the TV Glow“, беше тук.
Шьонбрун написа филма в края на 2020 г., само няколко месеца след прехода им. В този тежък момент на ставане, сценарият се изля в маниакален прилив.
„Спомням си как се измъкнах от спалнята си, след като я завърших, и се приближих до партньора си и казах: „Мога да правя това само толкова много пъти“ – това ниво на изливане на смелост върху страницата“, казва Шьонбрун.
По времето, когато продукцията на „I Saw the TV Glow“ наближаваше, Шьонбрун вече не беше в същото пространство. Те дойдоха в Грийн-уд, за да очертаят контури и да възродят „ранния терор на прехода“, който оттогава беше преминал.
„Влюбвах се. Имах по-постоянно усещане за комфорт в тялото си по начин, който никога не съм имал“, казва Шьонбрун. „И аз си казах, „(Ругатня), на път съм да направя този филм за травма.“
„Видях телевизионния блясък“, който A24 тръгва по кината в петък, от дебюта си на филмовия фестивал „Сънданс“ е приветстван като изключително интензивна психодрама на себеоткриването. В предградията от 1990 г. неудобен самотник на име Оуен (Джъстис Смит) среща Мади (Лънди-Пейн), готина, бодлива по-възрастна гимназистка, която отваря очите му за телевизионен сериал в стил „Бъфи, вампирът“, наречен „The Pink Opaque“. ” В него участват две млади жени в битка със свръхестествен злодей на име г-н Меланхоличен.
Тяхната мания по сериала – особено тази на Мади – придобива трескаво качество. “The Pink Opaque” се превръща в нещо като портал към друго, по-автентично аз. „Видях телевизионния блясък“, излъчващ юношеска тревога и треперещ от треперенето на телесната дисфория, е за Шьонбрун притча за периода преди прехода.
„Това, за което мисля, че е „TV Glow“, е самото неприятен процес на ангажиране да се хвърлите от скала“, казва Шьонбрун. „Мисля, че потискането съществува, защото донякъде знаете, че ако спрете да потискате, ще има последствия и животът ви, какъвто го познавате, вече няма да бъде вашият живот, какъвто го познавате.“
„Видях телевизионното сияние“, поставен върху тази скала на превръщането, е в челните редици на нов авангард за транс кино. Филми като „The People's Joker“ на Вера Дрю, „Орландо, моята политическа биография“ на Пол Б. Пресиадо и „T-Blockers“ на Алис Майо Макей създадоха нови филмови форми и образи, които завладяващо отразяват преживяването на транссексуалните.
„Видях телевизионния блясък“ обаче беше уникално подкрепян. A24, бутиковото инди студио, разпространява. Ема Стоун е продуцент. Партньори включват Даниел Дедуайлър, Фийби Бриджърс и Фред Дърст. Всички те в крайна сметка отговориха на нефилтрираната визия на Шьонбрун.
„Почувствах, че идва от наистина дълбоко място в Джейн. Искаше да бъде свързан с. Беше като покана,” казва Lundy-Paine. „Беше като: Ще понесем ли изцяло душата, ще покажем цяла? И ние казахме: „Да.“ Позволихме си да отидем там. собствено пътуване. 37-годишният Шьонбрун е израснал в Ардсли в Уестчестър. Те работеха в местен киносалон, но бяха най-запленени от еволюцията на героите в сериали като „Бъфи, убийцата на вампири“. Преди да започне като режисьор, Шьонбрун често пише за списание Filmmaker; наскоро ги засне за корицата си. Те бяха женени в продължение на десетилетие, преди да разберат, че са транс през април 2019 г. по време на пътуване с гъби, докато се мъчеха да напишат своя дебютен игрален филм „Отиваме на световен панаир“.
„Наистина се опитвах да разбера защо се срамувах да правя собствено изкуство. Това изрично беше целта на това пътуване“, казва Шьонбрун. „Помислих си: трябва да разбера защо мога да работя ежедневна работа и да работя наистина усилено за нещото на някой друг, но защо ми се струва ужасна идеята да споделям и защитавам собственото си нещо. Интернализираният срам от пола беше мястото, където стигнах по много заобиколен начин.“
Полът, трансформацията и създаването на филми остават вътрешно свързани за Шьонбрун. Техните филмови вкусове са широки, но се насочват към филми, които изглеждат невъзможни, и филми, които предлагат нови възможности. Нежните драми на Кели Райхард, телесният ужас на Дейвид Кроненберг и необичайността на „Freddy Got Fingered“ на Том Грийн се появяват като знакови публикации.
„Как киното, как изкуството продължава да се превръща в себе си тъй като се надяваме, че и човешките същества правят същото по своите неоцветени, погрешни и разрушителни начини?“ Шьонбрун казва, усмихвайки се.
Смит, 28-годишният актьор от „Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves“ и „The American Society of Magical Negroes“, беше привлечен от одисеята на арката на Оуен.
„Обикновено с напредване на възрастта героите стават по-уверени в себе си. Този герой става по-малко“, казва Смит. „Това беше един от първите филми, в които си казах: „Наистина трябва да се откажа.“ Имах това паралелно преживяване с героя, който беше толкова съпротивителен да приеме себе си като достатъчен.“
Шьонбрун сега се проявява като режисьор и като себе си в същото време. Премиерата на Sundance през 2021 г. на „Отиваме на световен панаир“, разказващ за тийнейджър, потопен в онлайн ролева игра на ужасите, беше виртуална. Но това все още беше най-публичният Шьонбрун от прехода насам. „Това беше участието в училищната пиеса по бельо за мен“, казват те.
И в двата случая отговорът е валиден. Това не означава, че няма да има трудности по пътя. Докато минават покрай морета от гробове, Шьонбрун отбелязва високата смъртност на транссексуалните хора.
„Вие съществувате в много по-несигурно пространство, отколкото преди“, казват те. „Миналото е (руга) за теб заради всичкото това изгубено време и бъдещето е (руга) за теб, защото вече не можеш да се чувстваш стабилен в разказа за това, че някой ден ще стана баба и дядо.“
Но би било трудно да се види нещо друго освен освобождение и трудно спечелена себеактуализация в Шьонбрун. Вратите на самосъзнанието може просто да се отварят със скърцане за Оуен в „I Saw the TV Glow“, но те бяха издухани от пантите от създателя му.
„Бяха невероятно вълнуващи няколко години да почувствам неща за първи път, за които знаех или съм ги преживял като призрак“, казва Шьонбрун. „Транс-хората обичат „Under the Skin“. Мисля, че това е заради чувството, че най-накрая навлизаш в човешката раса, но като този извънземен преживява нещата за първи път.“
Външна гледна точка обаче може да е много желателно, дори необходимо за един режисьор. Докато кръговият ни маршрут ни връща обратно към входната врата на Green-wood, Шьонбрун казва, че сега се чувстват не на 37 години, а на 23.
„Толкова е, толкова невероятно красиво“, казва Шьонбрун, гледайки напред. „И нямам търпение да направя работа по въпроса.“
___
Следвайте сценариста на AP Джейк Койл на: http://twitter.com/jakecoyleAP
